天坛笔墨终章 —— 构图里的虚实平衡与细节调整
【千问解读】
《书画里的中国》第三季的写生直播里,画家万娟的笔尖落在了天坛的 “仙境月季” 上。
这丛月季红粉相间,花瓣在午后阳光下透着鲜亮,和之前的野花草、“冰山月季” 放在一幅画里,怎么平衡就成了关键 —— 整个过程就是不断调整细节、平衡画面的过程。
调 “仙境月季” 的颜色花了不少功夫。
万娟以曙红为底,加了些钛白调和,胭脂加多了会偏紫,加少了又太艳,最后调出的粉紫色,正好和眼前被午后阳光照亮的花瓣对上了。
花瓣颜色厚一点显得饱满;背面花瓣就蘸稀释的颜料,露出点纸色,透着通透感;花瓣翻转的地方,用清水笔轻轻晕一下,转折就自然得像真的在光影里扭转。
枝干趁墨色没干时蘸深赭石画刺,让尖锐的刺和柔媚的花瓣形成对比。
画面的整体布局是慢慢理顺的。
画到一半,万娟发现左侧月季堆得太密,右侧显得空荡,就刻意在右侧留了大片空白,只画了几枝疏朗的枝梢往空白里延伸,形成 “左密右疏” 的样子。
这样一来,画面看着透气多了,也给人留了想象空间,仿佛午后的天光正从右侧洒进画里。
那些细碎的小空隙,她用浅绿轻轻晕染,让空白融成一片朦胧底色;空白太大的地方,就补几笔淡墨枝干,笔锋里多含点水分,墨色化开后,和左侧的浓色形成虚实对比,节奏一下就出来了。
等画面完全干透做了点收尾调整。
在枝干上补了些细小的刺,让质感更真实,像能摸到午后阳光里枝干的粗糙,前景是野花草的野逸,中景是两种月季的雅致,右侧的留白和疏枝透着午后天光的空灵,全是现场写生时的真实调整痕迹。
作为明清皇家坛庙的天坛,如今以开放的姿态,成了艺术与自然对话的场域。
《书画里的中国》与北京时间 APP 透过直播,把万娟调整构图、晕染色彩的细节送到眼前,也让我们看见 “古园的格局与今人的笔墨、实景的花草与纸上的意境” 如何在午后时光里共生。
中式绘画的美,从来离不开对真实景致的感知与提炼。
接下来,我们还会继续在笔墨与园景的交织里,发掘更多中国艺术的鲜活表达。
《书画里的中国》第三季的写生直播里,画家万娟的笔尖落在了天坛的 “仙境月季” 上。
这丛月季红粉相间,花瓣在午后阳光下透着鲜亮,和之前的野花草、“冰山月季” 放在一幅画里,怎么平衡就成了关键 —— 整个过程就是不断调整细节、平衡画面的过程。
调 “仙境月季” 的颜色花了不少功夫。
万娟以曙红为底,加了些钛白调和,胭脂加多了会偏紫,加少了又太艳,最后调出的粉紫色,正好和眼前被午后阳光照亮的花瓣对上了。
花瓣颜色厚一点显得饱满;背面花瓣就蘸稀释的颜料,露出点纸色,透着通透感;花瓣翻转的地方,用清水笔轻轻晕一下,转折就自然得像真的在光影里扭转。
枝干趁墨色没干时蘸深赭石画刺,让尖锐的刺和柔媚的花瓣形成对比。
画面的整体布局是慢慢理顺的。
画到一半,万娟发现左侧月季堆得太密,右侧显得空荡,就刻意在右侧留了大片空白,只画了几枝疏朗的枝梢往空白里延伸,形成 “左密右疏” 的样子。
这样一来,画面看着透气多了,也给人留了想象空间,仿佛午后的天光正从右侧洒进画里。
那些细碎的小空隙,她用浅绿轻轻晕染,让空白融成一片朦胧底色;空白太大的地方,就补几笔淡墨枝干,笔锋里多含点水分,墨色化开后,和左侧的浓色形成虚实对比,节奏一下就出来了。
等画面完全干透做了点收尾调整。
在枝干上补了些细小的刺,让质感更真实,像能摸到午后阳光里枝干的粗糙,前景是野花草的野逸,中景是两种月季的雅致,右侧的留白和疏枝透着午后天光的空灵,全是现场写生时的真实调整痕迹。
作为明清皇家坛庙的天坛,如今以开放的姿态,成了艺术与自然对话的场域。
《书画里的中国》与北京时间 APP 透过直播,把万娟调整构图、晕染色彩的细节送到眼前,也让我们看见 “古园的格局与今人的笔墨、实景的花草与纸上的意境” 如何在午后时光里共生。
中式绘画的美,从来离不开对真实景致的感知与提炼。
接下来,我们还会继续在笔墨与园景的交织里,发掘更多中国艺术的鲜活表达。
招魂4：终章
当前位置 首页 恐怖电影 招魂4：终章 招魂4：终章电影 地区： 英国|美国 年份： 2025 主演： 维拉·法米加 帕特里克·威尔森 本·哈迪 米娅·汤姆林森 麦迪森·劳勒 奥瑞恩·史密斯 艾略特·科万 碧悠·加德斯顿 彼得·怀特 Kate Fahy 基拉·洛德·卡西迪 蕾贝卡·卡尔德 盖伊·奥利弗-沃茨 Tilly Walker Molly Cartwright 导演： 迈克尔·查维斯 更新：2025-10-01 01:50:16 线路2 线路3 线路4 720P 《招魂4：终章》剧情简介 故事设定在1986年，即《招魂3》的五年后。沃伦夫妇因艾德在第三部中经历恶灵事件而突发心脏病，已正式退休，不再从事驱魔工作。
他们仍会到大学巡回演讲，但连这类机会也在逐渐减少。
一些事件最终还是让他们重返战场。
这次的核心案件，是沃伦夫妇生涯中最著名的一起事件之一：斯莫尔家族闹鬼案。
据“新英格兰通灵研究协会”（由艾德与洛琳的现实中的女儿朱迪和女婿托尼·斯佩拉负责运营）称，1970年代，珍妮特与杰克·斯莫尔搬入宾夕法尼亚州西皮特斯顿查斯街上的一套复式住宅。
随后数年，包括他们的女儿与杰克的父母在内的家人纷纷声称经历了超自然现象，从怪味、怪声到鬼魂骚扰等。
...
天坛月季笺 —— 细节里的笔墨节奏与色彩巧思
《书画里的中国》第三季的镜头跟着万娟转到天坛月季园,她的笔尖已经对准了那丛 “冰山月季”。比起野花草的随兴,月季的绘制要精细得多 —— 眼前的 “冰山月季” 花瓣层层叠叠,纯白得像被洗过的云朵,每一片都透着温润质感。
画月季得从花心开始。
万娟在调色盘里挤了点钛白颜料,又用笔尖挑了极淡的藤黄混进去,那黄色淡得几乎看不见,却让纯白花瓣多了层暖底。
她从最内侧的小花瓣画起,笔尖轻转,仔细跟着花瓣的弧度走:这片向内收拢,弧度柔和;那片向外舒展,边缘带着浅浅的波浪;还有几片半掩着,只露一小截边缘,让整朵花的立体感立刻出来了。
相邻的花瓣她特意画得有大有小,大片的舒展与小片的含蓄交替着,看着就有自然的节奏。
半生熟的宣纸有点 “吃色”,这给上色添了点麻烦。
每画几笔就停下来看一眼,亮部的花瓣她多堆了一层钛白,让午后光线照在上面能透出光泽;花瓣重叠的地方,她就把颜料调得稀一点,阴影感顺着纸纹自然晕开。
花心的黄色也调了好几次,偶尔还会点一丝赭石,让色彩过渡更自然。
等花瓣形态差不多了,花托顺着花瓣生长方向勾几笔浓绿,衔接得很自然;枝干上的新刺带着微红,趁墨色没干,蘸赭石轻点上去,颜色晕开后,刺的尖锐和枝干的粗糙质感都出来了。
月季叶子是 “一枝五瓣” 的形态,但万娟没画得千篇一律。
这片叶子向上翻折,露出背面的浅绿;那片向下低垂,显露出正面的深绿;还有几片被枝干挡住一半,让画面层次更丰富。
为了不让绿叶显得单调,把远处几枝好看的枝梢 “挪” 到了画里,和近处的叶片形成大小对比,又用棕色在叶子边缘点了点,模拟自然的干枯痕迹。
等最后一片叶子的墨色干透,“冰山月季” 已经在纸上立了起来,纯白花瓣透着温润,深绿叶子带着生机。
不远处,红粉相间的 “仙境月季” 正开得热烈,万娟的笔尖又要换种画法了。
天坛的月季园,早在明清时便是皇家苑囿的景致一角,如今更成了城中赏心的去处。
《书画里的中国》与北京时间 APP 以直播与影像,带我们看见 “冰山月季” 在笔下从淡墨到润色的过程,也看见古园里 “园艺与艺术、往昔与当下” 的呼应。
中式花卉的美,从不止于花本身,更是园景与笔墨共同织就的韵致。
后续我们仍会循着这股雅致,探索更多园林花卉的笔墨故事。
《书画里的中国》第三季的镜头跟着万娟转到天坛月季园,她的笔尖已经对准了那丛 “冰山月季”。
比起野花草的随兴,月季的绘制要精细得多 —— 眼前的 “冰山月季” 花瓣层层叠叠,纯白得像被洗过的云朵,每一片都透着温润质感。
画月季得从花心开始。
万娟在调色盘里挤了点钛白颜料,又用笔尖挑了极淡的藤黄混进去,那黄色淡得几乎看不见,却让纯白花瓣多了层暖底。
她从最内侧的小花瓣画起,笔尖轻转,仔细跟着花瓣的弧度走:这片向内收拢,弧度柔和;那片向外舒展,边缘带着浅浅的波浪;还有几片半掩着,只露一小截边缘,让整朵花的立体感立刻出来了。
相邻的花瓣她特意画得有大有小,大片的舒展与小片的含蓄交替着,看着就有自然的节奏。
半生熟的宣纸有点 “吃色”,这给上色添了点麻烦。
每画几笔就停下来看一眼,亮部的花瓣她多堆了一层钛白,让午后光线照在上面能透出光泽;花瓣重叠的地方,她就把颜料调得稀一点,阴影感顺着纸纹自然晕开。
花心的黄色也调了好几次,偶尔还会点一丝赭石,让色彩过渡更自然。
等花瓣形态差不多了,花托顺着花瓣生长方向勾几笔浓绿,衔接得很自然;枝干上的新刺带着微红,趁墨色没干,蘸赭石轻点上去,颜色晕开后,刺的尖锐和枝干的粗糙质感都出来了。
月季叶子是 “一枝五瓣” 的形态,但万娟没画得千篇一律。
这片叶子向上翻折,露出背面的浅绿;那片向下低垂,显露出正面的深绿;还有几片被枝干挡住一半,让画面层次更丰富。
为了不让绿叶显得单调,把远处几枝好看的枝梢 “挪” 到了画里,和近处的叶片形成大小对比,又用棕色在叶子边缘点了点,模拟自然的干枯痕迹。
等最后一片叶子的墨色干透,“冰山月季” 已经在纸上立了起来,纯白花瓣透着温润,深绿叶子带着生机。
不远处,红粉相间的 “仙境月季” 正开得热烈,万娟的笔尖又要换种画法了。
天坛的月季园,早在明清时便是皇家苑囿的景致一角,如今更成了城中赏心的去处。
《书画里的中国》与北京时间 APP 以直播与影像,带我们看见 “冰山月季” 在笔下从淡墨到润色的过程,也看见古园里 “园艺与艺术、往昔与当下” 的呼应。
中式花卉的美,从不止于花本身,更是园景与笔墨共同织就的韵致。
后续我们仍会循着这股雅致,探索更多园林花卉的笔墨故事。