山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外。

秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。

远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。

黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。

当明月照射高楼时不要独自依倚。

端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

注释苏幕遮:词牌名。

此调为西域传入的唐教坊曲。

宋代词家用此调是另度新曲。

又名《云雾敛》《鬓云松令》。

双调，六十二字，上下片各五句。

碧云天，黄叶地：大意是蓝天白云映衬下的金秋大地，一片金黄。

黄叶，落叶。

秋色连波：秋色仿佛与波涛连在一起。

波上寒烟翠：远远望去，水波映着的蓝天翠云青烟。

山映斜阳天接水：夕阳的余晖映射在山上，仿佛与远处的水天相接。

芳草无情，更在斜阳外：草地延伸到天涯，所到之处比斜阳更遥远。

黯乡魂：心神因怀念故乡而悲伤。

黯，黯然，形容心情忧郁，悲伤。

追旅思：撇不开羁旅的愁思。

追，紧随，可引申为纠缠。

旅思，旅途中的愁苦。

夜夜除非，好梦留人睡：每天夜里，只有做返回故乡的好梦才得以安睡。

夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。

按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。

《苏幕遮·怀旧》范仲淹 鉴赏这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意。

这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。

清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。

王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。

上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。

无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。

山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。

无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。

这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。

更妙在内蕴个性，中藏巧用。

“景无情不发，情无景不生”（范晞文《对床夜语》）。

眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。

如此内外交感，始能物我相谐。

秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。

所以“丹诚入秀句，万物无遁情”（宋邵雍《诗画吟》）。

这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。

芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。

下片直抒离愁：望家乡，渺不可见；怀故旧，黯然神伤；羁旅愁思，追逐而来，离乡愈久，乡思愈深。

除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰，睡得安稳。

但这却不可能，愁思难解，企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望。

忧从中来，更增惆怅，“何以解忧，唯有杜康”。

然而“举杯消愁愁更愁”，愁情之浓岂是杜康所能排解。

“酒入愁肠，化作相思泪”，意新语工，设想奇特，比“愁更愁”更为形象生动。

如此抒情，妙在跳掷腾挪，跌宕多变。

望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪。

一步一个转折，一转一次深化；虽然多方自慰，终于无法排解。

愁思之浓，跃然纸上。

其连绵不绝、充盈天地之状，与景物描写融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。

范仲淹名句推荐 纷纷坠叶飘香砌。

夜寂静，寒声碎。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》月华如练，长是人千里。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》年年今夜，月华如练，长是人千里。

作者：范仲淹：出自《御街行·秋日怀旧》江上往来人，但爱鲈鱼美。

作者：范仲淹：出自《江上渔者》酒入愁肠，化作相思泪。

作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》明月楼高休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》芳草无情，更在斜阳外。

作者：范仲淹：出自《苏幕遮·怀旧》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

作者：范仲淹：出自《渔家傲·秋思》