凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。

出自清代:纳兰性德的诗的《虞美人·曲阑深处重相见》 曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
半生已
【千问解读】
出自清代:纳兰性德的诗的《虞美人·曲阑深处重相见》 曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过,山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂,第一折枝花样画罗裙。
离别相思美人虞美人 纳兰性德的简介 纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。
其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。
他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。
虽侍从帝王,却向往经历平淡。
特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。
流传至今的《木兰花令 拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。
”富于意境,是其众多代表作之一。
《虞美人·曲阑深处重相见》纳兰性德 翻译及注释翻译当年在曲折的回廊深处,我再一次与你相逢。
我怜惜地将你轻轻拥人怀中。
两人深隋相偎,低语呢喃,互述久别后的相思情意。
在我的怀里,你的身体微微颤动,轻轻擦拭着滴落的晶莹泪水,让人无限地怜惜。
而今,记忆中的美妙已成别后的凄凉。
分别后只觉得半生孤苦,枕上早已是泪痕点点。
最是凄凉清冷,在寂静月明时分;最是害怕忆起,那时与你一起泼墨画罗裙。
注释⑴虞美人:词牌名。
此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。
又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
⑵匀泪:拭泪。
全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。
⑶不胜清怨:指难以忍受的凄清幽怨。
唐钱起《归雁》:“二十五弦弹夜月,不胜清怨却飞来。
”不胜:承受不了。
清怨:凄清幽怨。
⑷分(fèn):料想。
⑸山枕:枕头。
两端凸起中间低凹的山形枕头。
⑹檀痕,浅红色的泪痕。
是说沾上胭脂的泪痕。
⑺涴(wò):浸渍、染上。
枕头上浸渍了粉红色的泪痕。
⑻销魂:极度的愁苦或欢乐。
⑼折枝,中国花卉画技法,即不画全株,只画连枝折下的部分。
宋仲仁《华光梅谱·取象》:“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。
”⑽花样:供仿制的式样。
罗裙:丝罗织成的裙子,多泛指妇女衣裙。
《虞美人·曲阑深处重相见》纳兰性德 赏析前两句叫人读来摇心动魄,后两句词意陡转,道破这原是记忆中的美妙而已,现在已经是别后凄凉,凄清幽怨到让人不堪承受了。
下阕紧承上阕词意,将失意一倾到底,用词精美婉约,然凄怆词意并未因此而消减,依然辛酸入骨。
容若此词和后主词还有一点相似,就是不过多的借助外景,而选择用白描的手法深入内心,感情恳切,用词清净。
江淹说,黯然销魂者,唯别而已。
是怎样难以排遣的离愁别绪让人憔悴?半生已经孤零零地渡过,思念却未消减。
泪水却依旧会毫无节制地濡出来,沁湿了枕头。
想来,余生活着也只是为了生长繁衍重复延续这种孤独。
与她离别不过数年。
容若却觉得半生已过,心态一老如斯,这种苍老是行在旷野中劈头一道闪电,迅疾猛烈瞬间经年。
忆来何事最销魂,第一折技花样画罗裙。
兰心惠质的女子,不屑用外面的庸脂俗粉,而别出心载的用山水画的折枝技法,在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。
《虞美人·曲阑深处重相见》纳兰性德 写作背景写此作品时,纳兰的结发妻子卢氏,已离世多年,长久孤寂的纳兰,总是抹不去与妻子在一起时的那些点滴快乐,总是抹不去心头似被月光镌刻上去一样的温暖回忆。
于是写下此词以舒缓自己相思之苦。
《虞美人·曲阑深处重相见》纳兰性德 赏析二这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景,字句间一片春光凄凉。
从词意上看,大约是写昔日的情人,通篇皆作追忆的口吻。
“曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。
”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见,一向偎人颤”,生动传神。
别后的凄凉,最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。
读来令人摇心动魄。
“凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中”。
词意陡转,道破这原是记忆中的美妙而已,现在已是别后凄凉。
凄清幽怨到让人不堪承受。
“半生已分孤眠过”,紧承词意,将失意一倾到底,用词精美婉约,凄怆词意并未因而消减,依然辛酸入骨。
结句处的“折枝花样画罗裙”,借物映人,含蓄委婉。
整首词从头到尾都是写实,写对方的情态状貌,中间数句皆是情语,有情有景,有尽而不尽之意,通体灵活隽美。
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作者:纳兰性德:出自《河渎神·风紧雁行高》争教清泪不成冰?好处便轻别。
作者:纳兰性德:出自《好事近·帘外五更风》拟把伤离情绪,待晓寒重说。
作者:纳兰性德:出自《好事近·帘外五更风》微晕娇花湿欲流,簟纹灯影一生愁。
作者:纳兰性德:出自《浣溪沙·咏五更和湘真韵》骚屑西风弄晚寒,翠袖倚阑干。
作者:纳兰性德:出自《眼儿媚·咏红姑娘》
盘点历史上的开国太子,为什么大多都结局凄凉?
扶苏心地仁厚,是个处处乐意为他人着想的人,正是因为他苦劝秦始皇不要坑害术士,才被发配到那里,协助他管理军队,顺便修建长城。
多年以后,秦始皇病重,自知时日不长,所以命令把扶苏接回接手江山,水中赵高为了自己的私利,竟然肆意篡改遗诏,立为太子,并且还捏造罪名,杀死了大将蒙恬和扶苏,以绝后患,扶苏本可以执掌江山,却因为一名宦官,就这样不明不白的死去了。
2、刘盈 说起来,刘盈的父亲和母亲都是大名鼎鼎的人物,父亲是开创汉室江山的,母亲是颇有政治头脑的,可刘盈完全不像他们的儿子,生性懦弱,胆小怕事,连自己的江山都是由母亲争取来的。
继位后的刘盈,完全没有实权,受到了母亲吕雉的掌控,皇帝当的也是窝囊,更让他心里产生阴霾的是,在吕雉残忍的把变成人彘之后,竟然还拉着儿子刘盈前去观看,这样的场景可着实吓坏了刘盈,从此借酒浇愁,无心早朝。
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他才华横溢,又待人宽厚,素来以“仁德”著称,得到了文武百官的肯定和朱元璋的认可,然而,本指望朱标为做出一番贡献的朱元璋,料不到儿子早早的因病去世了,无奈白发人送黑发人的同时,不得不再考虑新任太子的人选。
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她是风流皇帝乾隆第二个皇后,一生爱恨分明结局凄凉
乌拉那拉氏不禁回想,当时在潜邸时的尊贵,恩宠也如过眼云烟,她的委屈、无奈,只能埋葬在偌大的深宫中。
十年,乌拉那拉氏被封为娴贵妃。
没过多久,皇后病逝,乌拉那拉氏在的力保之下,成为了皇后。
她虽身居后位,还是得不到的恩宠,本身就性格高傲,也学不来曲意承欢了,心里有落差也是平常了。
乾隆三十年南巡之旅,乌拉那拉皇后也陪同前往。
她看到乾隆被其他佳人环绕,很是嫉妒不满。
所以,她当着乾隆皇帝的面断发,没想到,龙颜大怒,乾隆派人将皇后送回京师。
乌拉那拉皇后回宫后,已形同废后,也落得被母族所抛弃的境地,可以说,她是历史上最悲情的皇后了。
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