清平乐·村居原文及赏析
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
（亡
【千问解读】
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
（亡通：无） 翻译 草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？ 大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
注释 清平乐（yuè）：词牌名。
村居：题目 茅檐：茅屋的屋檐。
吴音：吴地的方言。
作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。
相媚好：指相互逗趣，取乐。
翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
锄豆：锄掉豆田里的草。
织：编织，指编织鸡笼。
亡（wú）赖：这里指小孩顽皮、淘气。
亡，通“无”。
卧：趴。
赏析： 在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作素描。
作者这首词是从农村的一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面。
上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。
“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
”此正写南宋当时农村生活条件并不很好。
如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动，也听不到人们讲话的声音的。
第二句点明茅屋距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意，说明春到农村，生机无限，又是农忙季节了。
作者略含醉意，迤逦行来，及至走近村舍茅檐，却听到一阵用吴音对话的声音，使自己感到亲切悦耳（即所谓“相媚好”），这才发现这一家的成年人都已下田劳动，只有一对老夫妇留在家里，娓娓地叙家常。
所以用了一个反问句：“这是谁家的老人呢？”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。
这样讲，主客观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。
下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。
这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人，即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知。
“卧”字确实使用最妙，它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上，从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味。
表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐。
这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得更为生动，更为含蓄，也更形象化。
特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地。
这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”正是同一机杼，从艺术效果看，也正有异曲同工之妙。
诗人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园安宁、平静生活的羡慕与向往。
2024年清华北大最低录取分数线及位次 全国各省市区
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安徽：入围分689分，对应位次221名；河南：入围分688分，对应位次274名；四川：入围分684分，对应位次404名；湖南：入围分675分，对应位次446名；广东：入围分680分，对应位次245名；完整分数线及位次可见下表：2、2024北京大学提前批分数线湖南：历史类A51组最低投档分657分，物理类A52组最低投档分680分；宁夏：文史类最低投档分637分；江苏：历史类01组最低投档分655分，02组最低投档分659分；物理类04组最低投档分684分；青海（高校专项）：文史类最低投档分572分，理工类最低投档分553分；青海（普通班）：文史类最低投档分617分；四川：文史类最低投档分636分，理工类最低投档分684分；3、2024北京大学录取分数线上海（物理组）：其他分数线619分；上海（不限组）：其他分数线619分；完整分数信息可点击【2024北京大学录取分数线】查看！
尼采最扎心的十句话：直击灵魂深处的清醒之音
他的语言如匕首般刺破虚伪的表象，直抵灵魂的暗角。
以下十句扎心之语，既是思想的利刃，也是生命的警钟。
一、“我们的眼睛就是我们的监狱，而目光所及之处就是监狱的围墙” 尼采以“监狱”为喻，揭示人类认知的囚徒困境。
我们自以为拥有自由意志，实则被感官与经验编织的牢笼所困。
正如他所说：“谁终将声震人间，必长久深自缄默；谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊。
”真正的觉醒者，往往需要先打破认知的枷锁，才能触碰真理的闪电。
二、“一束光照进铁塔，铁塔里的肮脏龌龊被显现，这束光便有了罪” 这句话直指人性对真相的恐惧。
当光撕开黑暗，暴露的不仅是现实的污垢，更是人们逃避自我审视的懦弱。
尼采批判那些将揭露者视为“罪人”的群体，认为他们宁愿活在虚伪的舒适区，也不愿直面人性的深渊。
这种逃避，恰是精神堕落的根源。
三、“你遭受了痛苦，也不要向人诉说，以求同情” 尼采认为，痛苦是生命的底色，而同情则是廉价的情感消费。
他直言：“一个有独特性的人，连他的痛苦都是独特的，深刻的，不易被人了解。
”将痛苦诉诸他人，只会将其降格为“平庸的烦恼”，甚至让灵魂贬值。
真正的强者，在孤独中与痛苦共舞，而非乞求他人的怜悯。
四、“当你远远凝视深渊时，深渊也在凝视你” 尼采以“深渊”隐喻人性中的黑暗面。
与恶缠斗者，若缺乏自省，终将被恶吞噬。
他警告世人：“与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物。
”这种对人性异化的警惕，贯穿其哲学始终。
五、“我们飞翔得越高，我们在那些不能飞翔的人眼中的形象越是渺小” 这句话道破了卓越者的孤独。
当一个人突破平庸的桎梏，追求更高的境界时，往往会被庸众视为异类。
尼采的“超人”哲学，正是对这种孤独的礼赞——真正的超越者，无需世俗的理解，只需在孤独中完成自我超越。
六、“对待生命你不妨大胆冒险一点，因为好歹你要失去它” 尼采反对将生命浪费在怯懦与保守中。
他主张以“超人”的姿态直面虚无，在冒险中创造意义。
正如他所言：“如果这世界上真有奇迹，那只是努力的另一个名字。
”生命的价值，不在于结果，而在于突破桎梏的勇气。
七、“人生没有目的，只有过程，所谓的终极目的是虚无的” 尼采以“树”为喻，揭示生命的本质：越是向往高处，根须越要深扎黑暗。
他批判将生命简化为工具理性的现代人，认为真正的生命意义，在于过程本身。
这种对“虚无”的坦然，恰是超越虚无的起点。
八、“不能听命于自己者，就要受命于他人” 尼采将自由定义为“听命于自我意志”。
他痛斥那些将命运交予他人之手的人，认为这是“精神的堕落”。
真正的自由，是敢于直面内心的深渊，在孤独中完成自我立法。
九、“谦逊基于力量，高傲基于无能” 尼采颠覆了传统道德对“谦逊”的赞美。
他认为，真正的强者无需刻意掩饰锋芒，因为他们的力量足以支撑自信；而弱者的高傲，不过是掩饰自卑的面具。
这种对“强者道德”的推崇，贯穿其哲学始终。
十、“每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负” 尼采用“起舞”象征生命的绽放。
他痛斥那些在虚无中沉沦的现代人，认为他们将生命浪费在“白昼做梦”之中。
真正的生命，应当如闪电般炽烈，在每一次起舞中，完成对虚无的超越。
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