长假期间，申城高水平演出吸引各地观众纷至沓来
【千问解读】
歌剧《漂泊的荷兰人》剧照
刚刚过去的这个国庆中秋长假，上海的一座座剧场灯火通明、座无虚席。
瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》带来的歌剧旋风久久不散，弗拉门戈舞剧《卡门》和芭蕾舞剧《天鹅湖》美不胜收，话剧《长安十二时辰》扣人心弦，京剧《曹操与杨修》《七侠五义》一票难求……除了上海观众外，更有许多外地观众拖着行李箱来到剧场，享受一场又一场的艺术盛宴。
申城密集而高质量的舞台演出引发的观剧热潮，展现了高雅艺术的持久魅力，也揭示了文旅消费升级的新趋势——艺术正成为驱动城市消费的强劲引擎。
歌剧热力 可喜
今年国庆中秋长假期间，剧院演出的“顶流”无疑是“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”。
被网友昵称为“巴国歌”的德国巴伐利亚国家歌剧院是世界顶级歌剧院，上一次访沪演出是41年前。
此次从10月1日到6日，剧院及其管弦乐团在沪“驻场”，在上海大剧院演出三场《漂泊的荷兰人》、两场音乐会版《奥赛罗》和一场音乐会，均为第二十四届中国上海国际艺术节的参演剧目。
据上海大剧院统计，6场演出整体出票率高达98%。
10月1日、3日、4日、6日的4场演出票全数售罄。
而首晚演出，记者在剧场内看到了一排排加座，这也是多年来难得一见的情景。
不少人远道而来，连买了好几场演出票。
观众争先恐后地分享自己的观剧感受：“这应该是我看过最好的歌剧了。
”“这个假期因为‘荷兰人’而完美。
”社交媒体上，巴伐利亚国家歌剧院几场演出的热度居高不下，相关话题浏览量超292万次。
其中一个热议点是，三幕布景的换景最短仅用1分20秒，是怎么做到的？据了解，双方的默契配合也刷新了上海大剧院大型歌剧的最短换景时间纪录。
另据统计，假日期间，上海大剧院周边商圈餐饮业同比增长18.0%，文创销售额突破10万元，观演与消费形成良性互动。
市场潜力 可贵
国庆中秋假期，位于浦东的“蝴蝶兰”——上海东方艺术中心同样光彩熠熠。
剧院精心策划推出了9台12场高品质演出，包含6场音乐会、3场舞蹈演出、2场合唱音乐会及1场演唱会。
其中，马德里弗拉门戈舞团是西班牙“国宝级”舞团，此次带来了三场《卡门》，让观众领略到原汁原味弗拉门戈舞的热情和奔放；维也纳童声合唱团纪念小约翰·施特劳斯诞辰200周年的演出，也让观众为“天籁之音”而陶醉。
8天里，约1.5万人次观众走进东艺享受美好假期。
10月1日至6日，天蟾逸夫舞台推出上海京剧院建院70周年系列演出。
《七侠五义》《宋士杰》《黑旋风李逵》《曹操与杨修》和《白蛇传》五部大戏，集结陈少云、史依弘、安平、杨东虎等老中青三代艺术家，吸引了全国京剧爱好者前来一饱眼福。
10月3日晚，77岁的麒派艺术家陈少云出演《宋世杰》，赢得喝彩声连连，他谢幕时又返场演唱了《萧何月下追韩信》选段。
有戏迷感慨：“这样的经典，一定要一代一代传下去。
”
这个假期，艺术引流带来了巨大的消费潜力。
一位从北京赶来的古典乐迷表示：“假期在上海看来自世界顶尖歌剧院的歌剧，这种感觉太幸福了！”而这样的观众不在少数。
据不完全统计，这类“为剧而行”的观众，人均在沪消费超过普通游客的30%。
他们追求的是独特的体验和可以珍藏的记忆、感受。
这种高品质、高附加值的消费模式，成为当下文旅市场可贵的增长点。
长假结束了，舞台上的荷兰人继续“漂泊”远行，而剧场外的申城，因艺术的魅力而更加生动鲜活。
在这个假期，无数观众用脚步投票，证明了艺术与城市可以达成美妙的共生——文化繁荣带动消费活跃，消费活跃反哺文化生长，进而描摹出一幅国际大都市的美好发展图景：艺术不仅滋养心灵，也点亮经济；观众不仅收获感动，也创造价值。
（新民晚报记者 邵宁）
歌剧《漂泊的荷兰人》剧照
刚刚过去的这个国庆中秋长假，上海的一座座剧场灯火通明、座无虚席。
瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》带来的歌剧旋风久久不散，弗拉门戈舞剧《卡门》和芭蕾舞剧《天鹅湖》美不胜收，话剧《长安十二时辰》扣人心弦，京剧《曹操与杨修》《七侠五义》一票难求……除了上海观众外，更有许多外地观众拖着行李箱来到剧场，享受一场又一场的艺术盛宴。
申城密集而高质量的舞台演出引发的观剧热潮，展现了高雅艺术的持久魅力，也揭示了文旅消费升级的新趋势——艺术正成为驱动城市消费的强劲引擎。
歌剧热力 可喜
今年国庆中秋长假期间，剧院演出的“顶流”无疑是“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”。
被网友昵称为“巴国歌”的德国巴伐利亚国家歌剧院是世界顶级歌剧院，上一次访沪演出是41年前。
此次从10月1日到6日，剧院及其管弦乐团在沪“驻场”，在上海大剧院演出三场《漂泊的荷兰人》、两场音乐会版《奥赛罗》和一场音乐会，均为第二十四届中国上海国际艺术节的参演剧目。
据上海大剧院统计，6场演出整体出票率高达98%。
10月1日、3日、4日、6日的4场演出票全数售罄。
而首晚演出，记者在剧场内看到了一排排加座，这也是多年来难得一见的情景。
不少人远道而来，连买了好几场演出票。
观众争先恐后地分享自己的观剧感受：“这应该是我看过最好的歌剧了。
”“这个假期因为‘荷兰人’而完美。
”社交媒体上，巴伐利亚国家歌剧院几场演出的热度居高不下，相关话题浏览量超292万次。
其中一个热议点是，三幕布景的换景最短仅用1分20秒，是怎么做到的？据了解，双方的默契配合也刷新了上海大剧院大型歌剧的最短换景时间纪录。
另据统计，假日期间，上海大剧院周边商圈餐饮业同比增长18.0%，文创销售额突破10万元，观演与消费形成良性互动。
市场潜力 可贵
国庆中秋假期，位于浦东的“蝴蝶兰”——上海东方艺术中心同样光彩熠熠。
剧院精心策划推出了9台12场高品质演出，包含6场音乐会、3场舞蹈演出、2场合唱音乐会及1场演唱会。
其中，马德里弗拉门戈舞团是西班牙“国宝级”舞团，此次带来了三场《卡门》，让观众领略到原汁原味弗拉门戈舞的热情和奔放；维也纳童声合唱团纪念小约翰·施特劳斯诞辰200周年的演出，也让观众为“天籁之音”而陶醉。
8天里，约1.5万人次观众走进东艺享受美好假期。
10月1日至6日，天蟾逸夫舞台推出上海京剧院建院70周年系列演出。
《七侠五义》《宋士杰》《黑旋风李逵》《曹操与杨修》和《白蛇传》五部大戏，集结陈少云、史依弘、安平、杨东虎等老中青三代艺术家，吸引了全国京剧爱好者前来一饱眼福。
10月3日晚，77岁的麒派艺术家陈少云出演《宋世杰》，赢得喝彩声连连，他谢幕时又返场演唱了《萧何月下追韩信》选段。
有戏迷感慨：“这样的经典，一定要一代一代传下去。
”
这个假期，艺术引流带来了巨大的消费潜力。
一位从北京赶来的古典乐迷表示：“假期在上海看来自世界顶尖歌剧院的歌剧，这种感觉太幸福了！”而这样的观众不在少数。
据不完全统计，这类“为剧而行”的观众，人均在沪消费超过普通游客的30%。
他们追求的是独特的体验和可以珍藏的记忆、感受。
这种高品质、高附加值的消费模式，成为当下文旅市场可贵的增长点。
长假结束了，舞台上的荷兰人继续“漂泊”远行，而剧场外的申城，因艺术的魅力而更加生动鲜活。
在这个假期，无数观众用脚步投票，证明了艺术与城市可以达成美妙的共生——文化繁荣带动消费活跃，消费活跃反哺文化生长，进而描摹出一幅国际大都市的美好发展图景：艺术不仅滋养心灵，也点亮经济；观众不仅收获感动，也创造价值。
（新民晚报记者 邵宁）
“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”国庆长假唱响
29日，巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们正式亮相上海大剧院。在即将到来的十一假期，“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”将依次呈现瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》、威尔第歌剧《奥赛罗》音乐会版和一场管弦乐团音乐会。
这也是第二十四届中国上海国际艺术节的参演剧目。
巴伐利亚国家歌剧院上一次访华是在1984年，团方具有开创性地把莫扎特的歌剧带到中国。
歌剧院现任院长塞尔吉·多尼回望41年前的中国之行，形容那是一次具有先驱意义的艺术外交。
这次重返上海，一段持续40多年的文化对话翻开新的篇章。
“巴伐利亚之声”和鸣于申城，所展示的不仅是歌剧曾经的样貌，多尼大胆地预言：“这门艺术不限于封闭的传统，它属于这里，它需要中国观众的声音、想象和诠释。
中国的歌剧文化正在向更高层次迈进，因为你们的参与，歌剧的未来将更为多元并充满生命力。
”上海大剧院总经理张笑丁送给巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们一份特别礼物——剧院1984年首次访华、2025年再度访沪的两本节目册。
她表示，自今夏拜罗伊特音乐节首次落地上海，巴伐利亚国家歌剧院接力“古典回响”，这是持续引流全球古典艺术资源汇聚上海，作为亚洲演艺中心之一，上海与国际顶尖艺术资源的交流对话进入新阶段。
三代“院魂”，歌剧院的艺术身份与传承在八月初为管弦乐团音乐会确定曲目时，多尼和音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基在瓦格纳歌剧的基础上，选择了莫扎特的两部交响曲和理查德·施特劳斯的代表作。
莫扎特、瓦格纳和理查德·施特劳斯被巴伐利亚国家歌剧院视为三代“院魂”，由这三人作品组成的剧目/曲目单，直观地让上海观众了解歌剧院的音乐传承。
1762年，6岁的莫扎特来到慕尼黑为选帝侯表演，1775年，他为慕尼黑宫廷创作歌剧《假扮园丁的姑娘》，在巴伐利亚国家歌剧院的前身——雷泽登茨剧院首演。
年轻的作曲家没有在选帝侯的宫廷谋到永久职位，但是进入20世纪以后，他的歌剧代表作《费加罗的婚礼》《唐·乔万尼》《魔笛》《女人心》被巴伐利亚国家歌剧院列为核心曲目。
如今，每年夏季的“慕尼黑歌剧节”通常以莫扎特歌剧为压轴剧目或重点制作，体现剧院对莫扎特传统的坚守。
1864年，18岁的路德维希二世登基巴伐利亚国王，从此，慕尼黑成为他最喜爱的作曲家理查德·瓦格纳的创作与活动中心。
经历在维也纳等地上演失败，一度被认为“无法演出”的《特里斯坦与伊索尔德》终于在此落地成功，而后《纽伦堡的名歌手》《莱茵的黄金》和《女武神》接续在慕尼黑首演。
理查德·施特劳斯在1886年成为慕尼黑王室宫廷乐团的第三任指挥，他的父亲是乐团的圆号首席。
理查德·施特劳斯的作品《和平日》与晚期作品《随想曲》都在此进行世界首演。
自1936年起，剧院当时的音乐总监、奥地利指挥家克莱门斯·克劳斯在节目策划中明确巩固“莫扎特-瓦格纳-施特劳斯”的传统，这三位作曲家的创作塑造了剧院的发展。
尽管剧院在1943年10月被燃烧弹炸毁，而三位作曲家给剧院注入的内在音乐精神远比砖石更顽强地留存下来。
德意传统并存，更内省地聆听威尔第意大利歌剧是巴伐利亚国家歌剧院曲目体系的另一大支柱，德意双重传统并存，正是剧院艺术表现力的核心。
从19世纪起，威尔第晚期代表作《奥赛罗》在慕尼黑的舞台上频繁亮相，即将在上海演出的音乐会版是剧院在外巡演这部作品的重要形式。
威尔第在《奥赛罗》的开头抛弃了歌剧常规的序曲，开始于暴风雨般的合唱。
之后，作曲家创造了宣叙调和咏叹调的无缝衔接，音乐像引擎一样，连续不断地推进戏剧，音乐的逻辑即为戏剧的进程。
为了突出音乐，歌剧脚本简化了莎剧，伊阿古代表“恶魔”主题，苔丝狄蒙娜是“天使”，奥赛罗在“勇士”“恋人”和“野蛮人”的主题之间切换。
在这种创作思路下，《奥赛罗》成了威尔第最“交响化”的歌剧，重唱与合唱层层交织，宛如戏剧色彩丰富的交响曲。
音乐本身传递着惊心动魄的冲突感，它的宏伟壮丽不需要具象舞台细节的赘述。
所以，音乐会形式是展现这部歌剧特质的理想方式。
这并非为了巡演的折衷选择，而是追求以纯粹的方式展开一场“声乐对决”，带来了高度凝练的聆听体验。
这部描绘内心风暴的歌剧，在音乐会形式中，嫉妒、操控、爱情与绝望的音乐主题和声乐叙事更为直接地触及观众。
由音乐引领情绪，将是更为内省的观看方式。
上海演出的唱将阵容中，阿森·索戈莫尼扬在巴伐利亚国家歌剧院演出时获评“最具潜力的奥赛罗”，艾琳·佩雷兹2014年在休斯敦大歌剧院首次饰演苔丝狄蒙娜，十年来，她在纽约大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院等顶级剧院演出该角色，被誉为“理想的苔丝狄蒙娜”。
“荷兰人”不止于一场演出瓦格纳的名字和巴伐利亚国家歌剧院不可分割，这次，巴伐利亚国家歌剧院集精锐艺术家来到上海，金秋的歌剧节上演的第一部作品也是瓦格纳《漂泊的荷兰人》。
多尼看到今夏拜罗伊特音乐节版《特里斯坦与伊索尔德》在上海引发的轰动，他认为中国公众越来越倾向于欣赏具有音乐难度和哲学深度的作品。
《漂泊的荷兰人》是巴伐利亚国家歌剧院的保留剧目之一，虽是瓦格纳早期作品，但这是作曲家开启“乐剧”改革、艺术走向成熟的第一部代表作。
本次演出的版本由彼得·康维奇尼执导，他是德国当代最重要的歌剧导演之一，以大胆解构古典作品的舞台表达而著称，他把瓦格纳的歌剧置于当代语境中，以贴合当代议题的方式诠释音乐。
第一幕船员的登场犹如从伦勃朗的画作中走出，而第二幕故事移植到贴近当代生活的现实场景中。
导演试图让演出看起来是日常化的，打破瓦格纳被“供奉”的状态，重建经典与当代人的处境相关联的叙事。
这版《漂泊的荷兰人》不仅关联经典与当下，同时关联着中德两种文化。
多尼谈到，歌剧这种艺术形式存在于音乐、情感与叙事的交汇处，这些元素具有跨文化的力量，使得歌剧成为一种强有力的文化交流的媒介。
前年，巴伐利亚国家歌剧院与上海大剧院、上海歌剧院联合制作《罗恩格林》，如今，《漂泊的荷兰人》和《奥赛罗》音乐会在浦江畔唱响，这些演出的意义远不止于舞台和剧场，更是建立在彼此尊重、共同创作与相互学习基础上的艺术对话。
他特别提及中国歌唱家低男中音李晓良出演《漂泊的荷兰人》、青年男高音张龙出演《奥赛罗》，以及近年来加入或与歌剧院合作的中国艺术家们，为巴伐利亚国家歌剧院和歌剧艺术带来日益全球化的局面——“这既是自然而然的演进，也展现歌剧艺术正在有意识地拥抱一个更多元包容的未来。
” 29日，巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们正式亮相上海大剧院。
在即将到来的十一假期，“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”将依次呈现瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》、威尔第歌剧《奥赛罗》音乐会版和一场管弦乐团音乐会。
这也是第二十四届中国上海国际艺术节的参演剧目。
巴伐利亚国家歌剧院上一次访华是在1984年，团方具有开创性地把莫扎特的歌剧带到中国。
歌剧院现任院长塞尔吉·多尼回望41年前的中国之行，形容那是一次具有先驱意义的艺术外交。
这次重返上海，一段持续40多年的文化对话翻开新的篇章。
“巴伐利亚之声”和鸣于申城，所展示的不仅是歌剧曾经的样貌，多尼大胆地预言：“这门艺术不限于封闭的传统，它属于这里，它需要中国观众的声音、想象和诠释。
中国的歌剧文化正在向更高层次迈进，因为你们的参与，歌剧的未来将更为多元并充满生命力。
”上海大剧院总经理张笑丁送给巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们一份特别礼物——剧院1984年首次访华、2025年再度访沪的两本节目册。
她表示，自今夏拜罗伊特音乐节首次落地上海，巴伐利亚国家歌剧院接力“古典回响”，这是持续引流全球古典艺术资源汇聚上海，作为亚洲演艺中心之一，上海与国际顶尖艺术资源的交流对话进入新阶段。
三代“院魂”，歌剧院的艺术身份与传承在八月初为管弦乐团音乐会确定曲目时，多尼和音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基在瓦格纳歌剧的基础上，选择了莫扎特的两部交响曲和理查德·施特劳斯的代表作。
莫扎特、瓦格纳和理查德·施特劳斯被巴伐利亚国家歌剧院视为三代“院魂”，由这三人作品组成的剧目/曲目单，直观地让上海观众了解歌剧院的音乐传承。
1762年，6岁的莫扎特来到慕尼黑为选帝侯表演，1775年，他为慕尼黑宫廷创作歌剧《假扮园丁的姑娘》，在巴伐利亚国家歌剧院的前身——雷泽登茨剧院首演。
年轻的作曲家没有在选帝侯的宫廷谋到永久职位，但是进入20世纪以后，他的歌剧代表作《费加罗的婚礼》《唐·乔万尼》《魔笛》《女人心》被巴伐利亚国家歌剧院列为核心曲目。
如今，每年夏季的“慕尼黑歌剧节”通常以莫扎特歌剧为压轴剧目或重点制作，体现剧院对莫扎特传统的坚守。
1864年，18岁的路德维希二世登基巴伐利亚国王，从此，慕尼黑成为他最喜爱的作曲家理查德·瓦格纳的创作与活动中心。
经历在维也纳等地上演失败，一度被认为“无法演出”的《特里斯坦与伊索尔德》终于在此落地成功，而后《纽伦堡的名歌手》《莱茵的黄金》和《女武神》接续在慕尼黑首演。
理查德·施特劳斯在1886年成为慕尼黑王室宫廷乐团的第三任指挥，他的父亲是乐团的圆号首席。
理查德·施特劳斯的作品《和平日》与晚期作品《随想曲》都在此进行世界首演。
自1936年起，剧院当时的音乐总监、奥地利指挥家克莱门斯·克劳斯在节目策划中明确巩固“莫扎特-瓦格纳-施特劳斯”的传统，这三位作曲家的创作塑造了剧院的发展。
尽管剧院在1943年10月被燃烧弹炸毁，而三位作曲家给剧院注入的内在音乐精神远比砖石更顽强地留存下来。
德意传统并存，更内省地聆听威尔第意大利歌剧是巴伐利亚国家歌剧院曲目体系的另一大支柱，德意双重传统并存，正是剧院艺术表现力的核心。
从19世纪起，威尔第晚期代表作《奥赛罗》在慕尼黑的舞台上频繁亮相，即将在上海演出的音乐会版是剧院在外巡演这部作品的重要形式。
威尔第在《奥赛罗》的开头抛弃了歌剧常规的序曲，开始于暴风雨般的合唱。
之后，作曲家创造了宣叙调和咏叹调的无缝衔接，音乐像引擎一样，连续不断地推进戏剧，音乐的逻辑即为戏剧的进程。
为了突出音乐，歌剧脚本简化了莎剧，伊阿古代表“恶魔”主题，苔丝狄蒙娜是“天使”，奥赛罗在“勇士”“恋人”和“野蛮人”的主题之间切换。
在这种创作思路下，《奥赛罗》成了威尔第最“交响化”的歌剧，重唱与合唱层层交织，宛如戏剧色彩丰富的交响曲。
音乐本身传递着惊心动魄的冲突感，它的宏伟壮丽不需要具象舞台细节的赘述。
所以，音乐会形式是展现这部歌剧特质的理想方式。
这并非为了巡演的折衷选择，而是追求以纯粹的方式展开一场“声乐对决”，带来了高度凝练的聆听体验。
这部描绘内心风暴的歌剧，在音乐会形式中，嫉妒、操控、爱情与绝望的音乐主题和声乐叙事更为直接地触及观众。
由音乐引领情绪，将是更为内省的观看方式。
上海演出的唱将阵容中，阿森·索戈莫尼扬在巴伐利亚国家歌剧院演出时获评“最具潜力的奥赛罗”，艾琳·佩雷兹2014年在休斯敦大歌剧院首次饰演苔丝狄蒙娜，十年来，她在纽约大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院等顶级剧院演出该角色，被誉为“理想的苔丝狄蒙娜”。
“荷兰人”不止于一场演出瓦格纳的名字和巴伐利亚国家歌剧院不可分割，这次，巴伐利亚国家歌剧院集精锐艺术家来到上海，金秋的歌剧节上演的第一部作品也是瓦格纳《漂泊的荷兰人》。
多尼看到今夏拜罗伊特音乐节版《特里斯坦与伊索尔德》在上海引发的轰动，他认为中国公众越来越倾向于欣赏具有音乐难度和哲学深度的作品。
《漂泊的荷兰人》是巴伐利亚国家歌剧院的保留剧目之一，虽是瓦格纳早期作品，但这是作曲家开启“乐剧”改革、艺术走向成熟的第一部代表作。
本次演出的版本由彼得·康维奇尼执导，他是德国当代最重要的歌剧导演之一，以大胆解构古典作品的舞台表达而著称，他把瓦格纳的歌剧置于当代语境中，以贴合当代议题的方式诠释音乐。
第一幕船员的登场犹如从伦勃朗的画作中走出，而第二幕故事移植到贴近当代生活的现实场景中。
导演试图让演出看起来是日常化的，打破瓦格纳被“供奉”的状态，重建经典与当代人的处境相关联的叙事。
这版《漂泊的荷兰人》不仅关联经典与当下，同时关联着中德两种文化。
多尼谈到，歌剧这种艺术形式存在于音乐、情感与叙事的交汇处，这些元素具有跨文化的力量，使得歌剧成为一种强有力的文化交流的媒介。
前年，巴伐利亚国家歌剧院与上海大剧院、上海歌剧院联合制作《罗恩格林》，如今，《漂泊的荷兰人》和《奥赛罗》音乐会在浦江畔唱响，这些演出的意义远不止于舞台和剧场，更是建立在彼此尊重、共同创作与相互学习基础上的艺术对话。
他特别提及中国歌唱家低男中音李晓良出演《漂泊的荷兰人》、青年男高音张龙出演《奥赛罗》，以及近年来加入或与歌剧院合作的中国艺术家们，为巴伐利亚国家歌剧院和歌剧艺术带来日益全球化的局面——“这既是自然而然的演进，也展现歌剧艺术正在有意识地拥抱一个更多元包容的未来。
”
章子怡大学期间照片，粉色连体裤清新靓丽，身材纤细。
美丽大方 章子怡大学期间照片，粉色连体裤清新靓丽，身材纤细。
美丽大方