辛芷蕾：与命运对戏的二十年

辛芷蕾凭借电影《日掛中天》中的美云一角，捧得威尼斯电影节最佳女演员奖。

辛芷蕾获得本届威尼斯电影节最佳女演员奖之后，她的获奖感言在网上刷屏：“十几年前我刚入行的时候吹过一个牛，我说有一天，我一定要站在世界级的舞台上，我想成为一个国际巨星。

”“那时候我遭受到了很多嘲笑。

但是你看，今天我终于站在这儿了。

”

这一刻，她不仅实现了年少时的夙愿，更完成了一次从鹤岗到威尼斯的漫长跋涉。

这座奖杯，见证了她20年来表演生命的厚积薄发，尤其是从2011年《画皮》中的盲女素素，到2025年《日掛中天》中的美云，辛芷蕾走出了属于自己的独特轨迹。

“野心”的正名：一个东北女孩的表演初心

2017年，演技竞演类综艺《演员的诞生》让更多人认识了辛芷蕾。

后台采访时，面对镜头，她说：“说实话，我没预设过自己会输。

”这份坦率很快被解读为“野心”。

在当时的语境里，演员的“野心”往往带有负面意味，但辛芷蕾并不回避。

对她来说，那不是虚荣，而是对角色的渴望。

她曾反问：“因为名气不够而错过特别喜欢的剧本，换做是你，你气不气？”这句反问背后，其实是一个演员对自我价值实现的追求，与其说是一种“野心”，不如说是一种真实，这种真实是演员创作素质中不可缺少的重要部分。

一直以来，当我们谈到演员的素养时，其本人的人生经历是一个十分重要的方面。

这种人生经历往往自觉或不自觉地在演员身上打上烙印，使一个演员具有某种特有的气质。

从《绣春刀2:修罗战场》里的丁白缨，到《如懿传》里的金玉妍，再到《繁花》里的李李，辛芷蕾塑造过许多英姿飒爽、爱憎分明、带着一股侠气的女性角色。

这些角色的气质，某种程度上来说和她早年的经历有很大的关联。

出生于黑龙江鹤岗的她，父亲瘫痪在床，她很早便担起了家庭重担。

生活的粗粝没有磨钝她的感知，反而让她学会诚实地面对自己的渴望。

她拒绝被同情，也无意渲染苦难，只是清楚地知道：“靠自己争取想要的东西，没什么不对。

”

2005年，她因偶然机会拍摄广告进入演艺圈。

2011年，在电视剧《画皮》中饰演盲女素素，这是她的第一个影视角色。

角色虽然分量不重，却颇具表演难度——一个盲人的世界要靠触觉和听觉去感知。

为了避免“装瞎”的外化表演，她在拍摄中刻意减少眼神交流，用身体微小的前倾、手指的轻微颤动去表现“看不见”的状态。

这种处理方式虽然稚嫩，但已能看出她试图通过身体细节去捕捉人物的感知世界。

真正令她开始积累经验的，是一次次现场的窘迫与自我调整。

辛芷蕾曾坦言，早期一到镜头前就会发抖，不知眼神放在哪里。

但她没有退缩，而是把这种局促转化为表演练习的动力，这种调整和学习能力也是她后来能够驾驭复杂人物的重要基础。

当我们谈辛芷蕾：独特的气质，“另类”的侠女

辛芷蕾给观众留下的第一个深刻印象，是她在古装影视作品中展现的独特气质。

2017年《绣春刀2：修罗战场》中的丁白缨，让人们看到了不同于传统侠女的形象。

丁白缨的出场堪称经典：在一场竹林围剿沈炼的戏里，她从竹林深处走出来。

与传统古装戏里的女侠不同，辛芷蕾的出场显得格外松弛，甚至有些普通。

她白衣持刀，缓步走到张震饰演的沈炼跟前，没有多余的动作或者表情设计，只靠凌厉如刃的眼神便塑造了一个武功高强的侠女形象。

直到沈炼挥刀上前，在刀锋落下之前，丁白缨反手握刀出鞘，一刀凌空劈下砍断对方的刀，干脆利落，眼神犀利浓郁，杀气十足，完全控制住了节奏。

除了武打动作的利落，辛芷蕾更是用反常的语调勾连出了一个独特神秘的形象：“你先后引开我两个徒弟，其实一开始就想制住我，心思倒挺快啊，可惜了。

”对于这句话的处理，辛芷蕾用了更多的气声，以渐弱的声音处理令观众对这个角色抱有了更多样的期待。

另一方面，丁白缨在戏中出场时，总是给人以两种节奏并行的方式在行动的感觉，一种是外在的剧情行动，另一种是一种内在的坚韧和自我对抗。

一般来说，演员会依据明确的剧情行动来重构角色的内心逻辑，以此达到最为真实、自然的效果。

但是辛芷蕾所塑造的角色，在某些时刻会给人一种出离的感觉，这种感觉是指从角色看到演员内心的真实思考。

到了《绣春刀2》最后，张译饰演的师兄陆文昭身负重伤，两人又被锦衣卫包围，丁白缨第一次露出了深情，但在最后告别之时也始终克制自己的情绪，仅靠眼神的变化，便将两人的遗憾与爱情传递给了观众，这种与情绪的对抗要求演员对剧本有深入的思考。

正如影片导演路阳接受采访时所说：“《绣春刀》的情怀有两个，其中一个是反抗，另一个是希望。

反抗不是表现在对别人的反抗，而是对自身命运的反抗。

如果你不去接受命运和现实，那么就试图改变它。

哪怕这种反抗很困难，是没有可能的，你也要拥有希望，这种希望会始终支撑着你往前走。

”丁白缨不是简单的女侠客，而是一个对命运无奈，在江湖中寻找自我的女性。

辛芷蕾在塑造人物时总不掩饰自己内心对角色的看法，这是一种勇敢的、让人无法回避的坦诚。

如果说丁白缨在故事人物形象上还比较单薄，那2018年辛芷蕾在《如懿传》中所饰演的金玉妍，则是她演艺生涯的转折点，展现了辛芷蕾对复杂人物的驾驭能力。

这个角色让她真正体会到了什么是“一人千面”。

来自玉氏的贡女，表面温婉如玉，实则城府极深，辛芷蕾通过眼神的微妙变化展现角色层次：面对皇帝时眼波流转的妩媚，算计他人时瞳孔骤缩的狠厉，被揭穿阴谋时瞬间凝固的惊恐。

她在采访中谈到这个角色时说：“她做尽了坏事，但都不是为了自己，而是为了自己的国族和所爱之人。

但她也是一个挺‘蠢’的人，没有自己的判断力，只是一味腹黑，不择手段。

”正是这种深入骨髓的角色理解，让她塑造的金玉妍既可恶又可怜，成为了剧中最出彩的角色之一。

这个角色的难点在于，在《如懿传》中她无时无刻都带着目的，但这种目的却无法长久，角色内心是中空的，缺乏一种对生活的热情和真实。

这种缺失使得金玉妍在初期的所有的动作显得“做作”。

这对演员来说，是很危险的，稍不注意就容易使角色变成脸谱化的工具。

但辛芷蕾在这部剧里，展露了真实、准确又合理的思考能力，塑造了立体的角色形象。

在金玉妍最后梳妆独自赴死的独白中，可以看到辛芷蕾在创作过程中不断地思考，时而成为角色，时而跳出了角色，做到了自己独特的诠释。

“真没意思，早知道是这样的结果，又何必与她们争来斗去的，费尽心思，费尽谋算，到头来不过是一场空罢了。

”在这一幕中，辛芷蕾的台词和表情并不总是完全对应的，在回顾自己虚妄的一生时，金玉妍却眼神有力地望着镜中自己的形象，如同是演员在评价一个人物，“如果有来世，你一定不要再过这样的人生。

”不仅仅是人物自身的哀叹，也让观众感受到了演员自身的态度，一种现代的、勇敢的、充满韧劲的声音。

2019年，《庆余年》中的北齐圣女海棠朵朵也展现了辛芷蕾的二次创作能力。

这个出身高贵且武功奇高的圣女，却独爱悠闲的田园生活，平日里养鸡鸭种地，一副农家女子的样子。

在这个阶段，辛芷蕾的表演在剧本的“规定情境”之外加入了许多自己的思考。

为了呈现角色的“接地气”，辛芷蕾特意设计了许多小动作：走路时外八字步态、说话时翻白眼的微表情，让这个圣女形象既保留了武侠的飒爽，又多了几分邻家女孩的鲜活。

2023年的《繁花》则是辛芷蕾表演生涯的又一个里程碑。

她所塑造的至真园老板娘李李成为了年度最具话题度的角色。

这个从青岛到上海打拼的“神秘美人”，身着垫肩西装、涂着大红唇游走在商战与情场之间。

王家卫导演正是被辛芷蕾在《绣春刀2》中的表现所吸引，看到了她与李李的共同点：虽然是年代商战剧，但李李也是一个很江湖的人，她更像一个侠客，身上要有侠气。

随之而来的便是对外形的要求。

作为全剧最具神秘色彩，唯一一个说普通话的角色，她是制定规则的人，不是为了融入上海的，也是全剧最具张力的女性角色。

原著作者金宇澄这么描述李李——“明眸善睐”，意思是眼睛灵活会说话，但又像刀子一样锐利，带着冷静和疏离，在剧里哪怕不说话，也能让人感受到强大的气场。

因此，对辛芷蕾来说，比起诠释人物的经历，更难的挑战是要从外表呈现出20世纪90年代女性的风韵——她花了一两年时间才找到李李身上那股劲儿，不管是李李走路、讲话的方式，还是某一个眼神，辛芷蕾都需要反复琢磨，有时王家卫甚至会亲自上阵示范，示意她来模仿。

在拍一场羊肉火锅戏份时，埋头苦吃的辛芷蕾很快被王家卫阻止，只允许她用筷子蘸一点点麻酱吃：“吃饭不是你的目的，你是来谈生意的，要优雅。

”

对辛芷蕾来说，饰演李李也是一种表演观念的更新，“我以前演任何角色，都没有过多地想从外部去诠释一个人物，但是演了《繁花》之后，我发现角色的走路、坐姿、站姿都很重要，我们可以通过外在去慢慢往里走，让这个角色由外到内地合在一起。

”另外，面对颇爱运用“留白”手法的王家卫导演，辛芷蕾有时需要在少量的剧本提示之中，自己去感受角色的形象，正是这种方法，让辛芷蕾在塑造的过程中对表演艺术的认知得到了深化：“作为演员来说，更希望角色是丰满的、饱满的，她有她的成长和过去、未来。

但是通过拍摄《繁花》，我发现有的时候留白也是另一种美感。

”

好的表演不是把所有情绪都展现出来，而是知道什么时候该收，什么时候该放。

观众看到的李李，正是这样一个游离于导演所建构世界之外的“另类”，一个无处安放的侠女。

在拍摄《繁花》期间，辛芷蕾也在为话剧《初步举证》做各种剧本上的准备和训练。

这对没有舞台演出经验的她来说，表演上的难度是显而易见的。

剧本中有大量人物，辛芷蕾不仅要演主人公泰莎，还要同时扮演法官、警察、受害人、母亲、同事、出租车司机……偶尔还要跳出来跟观众交流。

另一方面，舞台表演与镜头前表演有着本质的不同，无法依靠镜头的切换和剪辑，必须依靠演员自身的表演完成所有情绪转换。

虽然有不安，但辛芷蕾还是凭借在《初步举证》中的出色表现，获得第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。

评委会评价：“她让观众看到了中国女演员的舞台能量。

”

话剧舞台的经历，对于辛芷蕾来说，带来的不仅是技术方面的精进，从面对镜头到直面观众，剧场的“在场性”使得演员能即时和观众交流，这种交流能让演员在角色审美之外进行思考。

在谈到出演《初步举证》时，辛芷蕾说感受到了自己身上的变化。

“我真正了解了这个剧在说什么，它带给我的动力可能远远比我最开始给自己设定的目标更能驱动我。

”辛芷蕾补充，“我觉得自己做了一件很有意义的事情，给我的演员身份又增加了另一层意义。

这可以帮助更多的人，而且是一种很直接的帮助。

”辛芷蕾出演这部话剧，不只是对自己演技的追求，也体现了演员对社会现象的关注与思考。

作为演员总体素质的一个重要组成部分，思想修养与精神境界不是多余的要求。

著名演员于是之也谈到过这一点：“热爱生活，爱憎分明这一条很重要。

……演员必须是——至少是一个好人：忠诚老实，敢爱敢恨……凡是对生活玩世不恭、漠不关心，就不大可能演好戏。

”纵观中国老一辈的演员如赵丹、金山、石挥、白杨、张瑞芳、田华等人，都是拥有深刻认识和火热激情的人民艺术家。

在当下这个浮躁社会中，辛芷蕾作为演员认识到自己的社会责任，是非常值得肯定的。

在体验中表现：用生命演戏的苦行僧

辛芷蕾曾经求学于中央戏剧学院，所以她的表演不可避免地带有“体验派”的特点。

用她自己的话来说：“更笨一点儿，更痛苦一点儿。

”她的演技来自于对生活的感受和一部部戏的积累。

为演好《怒晴湘西》中的红姑娘，她跟着湘西赶尸人学习巫傩文化；为《紧急救援》中的机长方宇凌，她考取了潜水证；在拍《如懿传》的时候，她跟周迅同为后宫的妃子，戏外她以周迅为自己的榜样，粘着长长的指甲吃饭，穿着花盆底的鞋练习走路。

因为舞蹈片段而苦恼，她就把动作分解，画成一个个小人儿，做一本自己的“武功秘籍”。

只有将这些角色演得更贴近的时候，她才具有一个演员该有的底气。

另一方面，当代的表演艺术早已是不断进化的，比如美国方法派对斯坦尼斯拉夫斯基体系的改造。

可以说当代演员的表演技术受到两大流派的影响：一是以体验为核心的“体验派”，注重演员的内心体验和情感真实；二是以外部技巧为主的“表现派”，强调形体动作的精确性和表现力。

这两种表演流派在中国话剧与电影的表演实践中相互碰撞、交融，形成了富有中国特色的表演美学。

辛芷蕾的表演艺术也是这种美学观念的体现。

她既强调深入角色内心，又保持着理性的控制力。

她既会写人物小传、寻找角色动机，也能在现场保持冷静的“间离感”，知道何时释放情绪，何时克制收敛。

这一点，在《繁花》中的李李和《日掛中天》的美云之间，体现得尤为鲜明。

前者需要“收”，用留白与神秘制造空间；后者则要直面生活的沉重，把情绪层层递进。

两种表演方式的切换，显示了她的自觉与灵活。

这种不断调整的过程，也让她的表演逐渐从外在的锋利走向内在的含蓄。

早期的丁白缨，靠凌厉的眼神和干净的动作吸引注意；到了李李，她已经学会在安静的片段中传递力量；到了美云，表演则像江水一般层层递进，含蓄却深刻。

威尼斯电影节的评委评价她“让痛感变得鲜活而自然”，正是这种成长的写照。

威尼斯加冕之后：不被定义的演员之路

威尼斯电影节最佳女演员奖（沃尔皮杯）的含金量不言而喻。

该奖项的评选向来以其艺术性和前瞻性著称。

纵观历届获奖者，可以发现评委们尤其偏爱那些深刻描绘女性在社会、制度或内心困境中挣扎与坚守的表演。

从安娜·马尼亚尼在《安吉莉娜》中为社区权益抗争的家庭主妇，到费雯·丽在《欲望号街车》中走向精神崩溃的布兰奇，再到巩俐在《秋菊打官司》中执着讨说法的农妇，这些角色都成为了电影史上不朽的女性形象。

辛芷蕾在《日掛中天》中饰演的美云，正是延续了这一传统。

这个被时代洪流裹挟的女性形象，既是个体的悲剧，也是时代的缩影。

七位评委全票通过的结果，更是对她表演的高度认可。

成为威尼斯影后对辛芷蕾而言或许不是终点，而是新的起点。

从盲女素素到侠女丁白缨，从蛇蝎美人金玉妍到神秘老板娘李李再到落魄主播美云，她已经展现了极强的可塑性。

相比一些中生代女演员容易陷入的“舒适圈”，辛芷蕾更像是主动寻找“陌生感”的演员。

她自己说：“只要没演过的角色都想试。

”这种态度让她的未来保持开放。

从她一贯的选择来看，她更愿意把未知当作动力。

辛芷蕾的故事并没有走向完成。

表演艺术的价值，正在于它的开放性。

辛芷蕾站在威尼斯领奖台上，意味着一个阶段的确认，也意味着新的不确定。

未来，她会遇到更复杂的角色、更陌生的导演语言，甚至更严苛的审美标准。

能否继续在技巧之外找到自由，在角色之内保持自我的坦诚和探索，将决定她作为演员的下一步。

因此，与其说“完成”，不如说“正在生成”。

辛芷蕾的魅力，并不在于她已经抵达哪里，而在于她仍在不断行进。

对观众而言，这种未完成的状态，正是最值得期待的。

（徐乙然 作者为中央戏剧学院表演系博士研究生）

辛芷蕾凭借电影《日掛中天》中的美云一角，捧得威尼斯电影节最佳女演员奖。

辛芷蕾获得本届威尼斯电影节最佳女演员奖之后，她的获奖感言在网上刷屏：“十几年前我刚入行的时候吹过一个牛，我说有一天，我一定要站在世界级的舞台上，我想成为一个国际巨星。

”“那时候我遭受到了很多嘲笑。

但是你看，今天我终于站在这儿了。

”

这一刻，她不仅实现了年少时的夙愿，更完成了一次从鹤岗到威尼斯的漫长跋涉。

这座奖杯，见证了她20年来表演生命的厚积薄发，尤其是从2011年《画皮》中的盲女素素，到2025年《日掛中天》中的美云，辛芷蕾走出了属于自己的独特轨迹。

“野心”的正名：一个东北女孩的表演初心

2017年，演技竞演类综艺《演员的诞生》让更多人认识了辛芷蕾。

后台采访时，面对镜头，她说：“说实话，我没预设过自己会输。

”这份坦率很快被解读为“野心”。

在当时的语境里，演员的“野心”往往带有负面意味，但辛芷蕾并不回避。

对她来说，那不是虚荣，而是对角色的渴望。

她曾反问：“因为名气不够而错过特别喜欢的剧本，换做是你，你气不气？”这句反问背后，其实是一个演员对自我价值实现的追求，与其说是一种“野心”，不如说是一种真实，这种真实是演员创作素质中不可缺少的重要部分。

一直以来，当我们谈到演员的素养时，其本人的人生经历是一个十分重要的方面。

这种人生经历往往自觉或不自觉地在演员身上打上烙印，使一个演员具有某种特有的气质。

从《绣春刀2:修罗战场》里的丁白缨，到《如懿传》里的金玉妍，再到《繁花》里的李李，辛芷蕾塑造过许多英姿飒爽、爱憎分明、带着一股侠气的女性角色。

这些角色的气质，某种程度上来说和她早年的经历有很大的关联。

出生于黑龙江鹤岗的她，父亲瘫痪在床，她很早便担起了家庭重担。

生活的粗粝没有磨钝她的感知，反而让她学会诚实地面对自己的渴望。

她拒绝被同情，也无意渲染苦难，只是清楚地知道：“靠自己争取想要的东西，没什么不对。

”

2005年，她因偶然机会拍摄广告进入演艺圈。

2011年，在电视剧《画皮》中饰演盲女素素，这是她的第一个影视角色。

角色虽然分量不重，却颇具表演难度——一个盲人的世界要靠触觉和听觉去感知。

为了避免“装瞎”的外化表演，她在拍摄中刻意减少眼神交流，用身体微小的前倾、手指的轻微颤动去表现“看不见”的状态。

这种处理方式虽然稚嫩，但已能看出她试图通过身体细节去捕捉人物的感知世界。

真正令她开始积累经验的，是一次次现场的窘迫与自我调整。

辛芷蕾曾坦言，早期一到镜头前就会发抖，不知眼神放在哪里。

但她没有退缩，而是把这种局促转化为表演练习的动力，这种调整和学习能力也是她后来能够驾驭复杂人物的重要基础。

当我们谈辛芷蕾：独特的气质，“另类”的侠女

辛芷蕾给观众留下的第一个深刻印象，是她在古装影视作品中展现的独特气质。

2017年《绣春刀2：修罗战场》中的丁白缨，让人们看到了不同于传统侠女的形象。

丁白缨的出场堪称经典：在一场竹林围剿沈炼的戏里，她从竹林深处走出来。

与传统古装戏里的女侠不同，辛芷蕾的出场显得格外松弛，甚至有些普通。

她白衣持刀，缓步走到张震饰演的沈炼跟前，没有多余的动作或者表情设计，只靠凌厉如刃的眼神便塑造了一个武功高强的侠女形象。

直到沈炼挥刀上前，在刀锋落下之前，丁白缨反手握刀出鞘，一刀凌空劈下砍断对方的刀，干脆利落，眼神犀利浓郁，杀气十足，完全控制住了节奏。

除了武打动作的利落，辛芷蕾更是用反常的语调勾连出了一个独特神秘的形象：“你先后引开我两个徒弟，其实一开始就想制住我，心思倒挺快啊，可惜了。

”对于这句话的处理，辛芷蕾用了更多的气声，以渐弱的声音处理令观众对这个角色抱有了更多样的期待。

另一方面，丁白缨在戏中出场时，总是给人以两种节奏并行的方式在行动的感觉，一种是外在的剧情行动，另一种是一种内在的坚韧和自我对抗。

一般来说，演员会依据明确的剧情行动来重构角色的内心逻辑，以此达到最为真实、自然的效果。

但是辛芷蕾所塑造的角色，在某些时刻会给人一种出离的感觉，这种感觉是指从角色看到演员内心的真实思考。

到了《绣春刀2》最后，张译饰演的师兄陆文昭身负重伤，两人又被锦衣卫包围，丁白缨第一次露出了深情，但在最后告别之时也始终克制自己的情绪，仅靠眼神的变化，便将两人的遗憾与爱情传递给了观众，这种与情绪的对抗要求演员对剧本有深入的思考。

正如影片导演路阳接受采访时所说：“《绣春刀》的情怀有两个，其中一个是反抗，另一个是希望。

反抗不是表现在对别人的反抗，而是对自身命运的反抗。

如果你不去接受命运和现实，那么就试图改变它。

哪怕这种反抗很困难，是没有可能的，你也要拥有希望，这种希望会始终支撑着你往前走。

”丁白缨不是简单的女侠客，而是一个对命运无奈，在江湖中寻找自我的女性。

辛芷蕾在塑造人物时总不掩饰自己内心对角色的看法，这是一种勇敢的、让人无法回避的坦诚。

如果说丁白缨在故事人物形象上还比较单薄，那2018年辛芷蕾在《如懿传》中所饰演的金玉妍，则是她演艺生涯的转折点，展现了辛芷蕾对复杂人物的驾驭能力。

这个角色让她真正体会到了什么是“一人千面”。

来自玉氏的贡女，表面温婉如玉，实则城府极深，辛芷蕾通过眼神的微妙变化展现角色层次：面对皇帝时眼波流转的妩媚，算计他人时瞳孔骤缩的狠厉，被揭穿阴谋时瞬间凝固的惊恐。

她在采访中谈到这个角色时说：“她做尽了坏事，但都不是为了自己，而是为了自己的国族和所爱之人。

但她也是一个挺‘蠢’的人，没有自己的判断力，只是一味腹黑，不择手段。

”正是这种深入骨髓的角色理解，让她塑造的金玉妍既可恶又可怜，成为了剧中最出彩的角色之一。

这个角色的难点在于，在《如懿传》中她无时无刻都带着目的，但这种目的却无法长久，角色内心是中空的，缺乏一种对生活的热情和真实。

这种缺失使得金玉妍在初期的所有的动作显得“做作”。

这对演员来说，是很危险的，稍不注意就容易使角色变成脸谱化的工具。

但辛芷蕾在这部剧里，展露了真实、准确又合理的思考能力，塑造了立体的角色形象。

在金玉妍最后梳妆独自赴死的独白中，可以看到辛芷蕾在创作过程中不断地思考，时而成为角色，时而跳出了角色，做到了自己独特的诠释。

“真没意思，早知道是这样的结果，又何必与她们争来斗去的，费尽心思，费尽谋算，到头来不过是一场空罢了。

”在这一幕中，辛芷蕾的台词和表情并不总是完全对应的，在回顾自己虚妄的一生时，金玉妍却眼神有力地望着镜中自己的形象，如同是演员在评价一个人物，“如果有来世，你一定不要再过这样的人生。

”不仅仅是人物自身的哀叹，也让观众感受到了演员自身的态度，一种现代的、勇敢的、充满韧劲的声音。

2019年，《庆余年》中的北齐圣女海棠朵朵也展现了辛芷蕾的二次创作能力。

这个出身高贵且武功奇高的圣女，却独爱悠闲的田园生活，平日里养鸡鸭种地，一副农家女子的样子。

在这个阶段，辛芷蕾的表演在剧本的“规定情境”之外加入了许多自己的思考。

为了呈现角色的“接地气”，辛芷蕾特意设计了许多小动作：走路时外八字步态、说话时翻白眼的微表情，让这个圣女形象既保留了武侠的飒爽，又多了几分邻家女孩的鲜活。

2023年的《繁花》则是辛芷蕾表演生涯的又一个里程碑。

她所塑造的至真园老板娘李李成为了年度最具话题度的角色。

这个从青岛到上海打拼的“神秘美人”，身着垫肩西装、涂着大红唇游走在商战与情场之间。

王家卫导演正是被辛芷蕾在《绣春刀2》中的表现所吸引，看到了她与李李的共同点：虽然是年代商战剧，但李李也是一个很江湖的人，她更像一个侠客，身上要有侠气。

随之而来的便是对外形的要求。

作为全剧最具神秘色彩，唯一一个说普通话的角色，她是制定规则的人，不是为了融入上海的，也是全剧最具张力的女性角色。

原著作者金宇澄这么描述李李——“明眸善睐”，意思是眼睛灵活会说话，但又像刀子一样锐利，带着冷静和疏离，在剧里哪怕不说话，也能让人感受到强大的气场。

因此，对辛芷蕾来说，比起诠释人物的经历，更难的挑战是要从外表呈现出20世纪90年代女性的风韵——她花了一两年时间才找到李李身上那股劲儿，不管是李李走路、讲话的方式，还是某一个眼神，辛芷蕾都需要反复琢磨，有时王家卫甚至会亲自上阵示范，示意她来模仿。

在拍一场羊肉火锅戏份时，埋头苦吃的辛芷蕾很快被王家卫阻止，只允许她用筷子蘸一点点麻酱吃：“吃饭不是你的目的，你是来谈生意的，要优雅。

”

对辛芷蕾来说，饰演李李也是一种表演观念的更新，“我以前演任何角色，都没有过多地想从外部去诠释一个人物，但是演了《繁花》之后，我发现角色的走路、坐姿、站姿都很重要，我们可以通过外在去慢慢往里走，让这个角色由外到内地合在一起。

”另外，面对颇爱运用“留白”手法的王家卫导演，辛芷蕾有时需要在少量的剧本提示之中，自己去感受角色的形象，正是这种方法，让辛芷蕾在塑造的过程中对表演艺术的认知得到了深化：“作为演员来说，更希望角色是丰满的、饱满的，她有她的成长和过去、未来。

但是通过拍摄《繁花》，我发现有的时候留白也是另一种美感。

”

好的表演不是把所有情绪都展现出来，而是知道什么时候该收，什么时候该放。

观众看到的李李，正是这样一个游离于导演所建构世界之外的“另类”，一个无处安放的侠女。

在拍摄《繁花》期间，辛芷蕾也在为话剧《初步举证》做各种剧本上的准备和训练。

这对没有舞台演出经验的她来说，表演上的难度是显而易见的。

剧本中有大量人物，辛芷蕾不仅要演主人公泰莎，还要同时扮演法官、警察、受害人、母亲、同事、出租车司机……偶尔还要跳出来跟观众交流。

另一方面，舞台表演与镜头前表演有着本质的不同，无法依靠镜头的切换和剪辑，必须依靠演员自身的表演完成所有情绪转换。

虽然有不安，但辛芷蕾还是凭借在《初步举证》中的出色表现，获得第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。

评委会评价：“她让观众看到了中国女演员的舞台能量。

”

话剧舞台的经历，对于辛芷蕾来说，带来的不仅是技术方面的精进，从面对镜头到直面观众，剧场的“在场性”使得演员能即时和观众交流，这种交流能让演员在角色审美之外进行思考。

在谈到出演《初步举证》时，辛芷蕾说感受到了自己身上的变化。

“我真正了解了这个剧在说什么，它带给我的动力可能远远比我最开始给自己设定的目标更能驱动我。

”辛芷蕾补充，“我觉得自己做了一件很有意义的事情，给我的演员身份又增加了另一层意义。

这可以帮助更多的人，而且是一种很直接的帮助。

”辛芷蕾出演这部话剧，不只是对自己演技的追求，也体现了演员对社会现象的关注与思考。

作为演员总体素质的一个重要组成部分，思想修养与精神境界不是多余的要求。

著名演员于是之也谈到过这一点：“热爱生活，爱憎分明这一条很重要。

……演员必须是——至少是一个好人：忠诚老实，敢爱敢恨……凡是对生活玩世不恭、漠不关心，就不大可能演好戏。

”纵观中国老一辈的演员如赵丹、金山、石挥、白杨、张瑞芳、田华等人，都是拥有深刻认识和火热激情的人民艺术家。

在当下这个浮躁社会中，辛芷蕾作为演员认识到自己的社会责任，是非常值得肯定的。

在体验中表现：用生命演戏的苦行僧

辛芷蕾曾经求学于中央戏剧学院，所以她的表演不可避免地带有“体验派”的特点。

用她自己的话来说：“更笨一点儿，更痛苦一点儿。

”她的演技来自于对生活的感受和一部部戏的积累。

为演好《怒晴湘西》中的红姑娘，她跟着湘西赶尸人学习巫傩文化；为《紧急救援》中的机长方宇凌，她考取了潜水证；在拍《如懿传》的时候，她跟周迅同为后宫的妃子，戏外她以周迅为自己的榜样，粘着长长的指甲吃饭，穿着花盆底的鞋练习走路。

因为舞蹈片段而苦恼，她就把动作分解，画成一个个小人儿，做一本自己的“武功秘籍”。

只有将这些角色演得更贴近的时候，她才具有一个演员该有的底气。

另一方面，当代的表演艺术早已是不断进化的，比如美国方法派对斯坦尼斯拉夫斯基体系的改造。

可以说当代演员的表演技术受到两大流派的影响：一是以体验为核心的“体验派”，注重演员的内心体验和情感真实；二是以外部技巧为主的“表现派”，强调形体动作的精确性和表现力。

这两种表演流派在中国话剧与电影的表演实践中相互碰撞、交融，形成了富有中国特色的表演美学。

辛芷蕾的表演艺术也是这种美学观念的体现。

她既强调深入角色内心，又保持着理性的控制力。

她既会写人物小传、寻找角色动机，也能在现场保持冷静的“间离感”，知道何时释放情绪，何时克制收敛。

这一点，在《繁花》中的李李和《日掛中天》的美云之间，体现得尤为鲜明。

前者需要“收”，用留白与神秘制造空间；后者则要直面生活的沉重，把情绪层层递进。

两种表演方式的切换，显示了她的自觉与灵活。

这种不断调整的过程，也让她的表演逐渐从外在的锋利走向内在的含蓄。

早期的丁白缨，靠凌厉的眼神和干净的动作吸引注意；到了李李，她已经学会在安静的片段中传递力量；到了美云，表演则像江水一般层层递进，含蓄却深刻。

威尼斯电影节的评委评价她“让痛感变得鲜活而自然”，正是这种成长的写照。

威尼斯加冕之后：不被定义的演员之路

威尼斯电影节最佳女演员奖（沃尔皮杯）的含金量不言而喻。

该奖项的评选向来以其艺术性和前瞻性著称。

纵观历届获奖者，可以发现评委们尤其偏爱那些深刻描绘女性在社会、制度或内心困境中挣扎与坚守的表演。

从安娜·马尼亚尼在《安吉莉娜》中为社区权益抗争的家庭主妇，到费雯·丽在《欲望号街车》中走向精神崩溃的布兰奇，再到巩俐在《秋菊打官司》中执着讨说法的农妇，这些角色都成为了电影史上不朽的女性形象。

辛芷蕾在《日掛中天》中饰演的美云，正是延续了这一传统。

这个被时代洪流裹挟的女性形象，既是个体的悲剧，也是时代的缩影。

七位评委全票通过的结果，更是对她表演的高度认可。

成为威尼斯影后对辛芷蕾而言或许不是终点，而是新的起点。

从盲女素素到侠女丁白缨，从蛇蝎美人金玉妍到神秘老板娘李李再到落魄主播美云，她已经展现了极强的可塑性。

相比一些中生代女演员容易陷入的“舒适圈”，辛芷蕾更像是主动寻找“陌生感”的演员。

她自己说：“只要没演过的角色都想试。

”这种态度让她的未来保持开放。

从她一贯的选择来看，她更愿意把未知当作动力。

辛芷蕾的故事并没有走向完成。

表演艺术的价值，正在于它的开放性。

辛芷蕾站在威尼斯领奖台上，意味着一个阶段的确认，也意味着新的不确定。

未来，她会遇到更复杂的角色、更陌生的导演语言，甚至更严苛的审美标准。

能否继续在技巧之外找到自由，在角色之内保持自我的坦诚和探索，将决定她作为演员的下一步。

因此，与其说“完成”，不如说“正在生成”。

辛芷蕾的魅力，并不在于她已经抵达哪里，而在于她仍在不断行进。

对观众而言，这种未完成的状态，正是最值得期待的。

（徐乙然 作者为中央戏剧学院表演系博士研究生）

《无辜者》：以孩童超能力之战，揭示人性暗黑与家庭之殇

影片基本信息导演与演员阵容：导演埃斯基尔·沃格特曾凭借《盲视》一鸣惊人，此次二度与《盲视》挪威影后艾伦·多丽特·彼得森合作。

影后的女儿雷克·蕾诺拉·弗洛特姆，与阿尔瓦·布林斯莫·拉姆斯塔德、山姆·阿斯拉夫与米娜·阿斯海姆四位童星领衔主演，强大的阵容为影片质量提供了有力保障。

故事背景与主题：故事发生在邻近森林的挪威社区，围绕三个家庭四个小孩展开，呈现了一场超能力善恶对决的梦魇。

影片流淌着北欧暴力冷调氛围，聚焦大人不曾注意到的孩童之间诡谲互动，透过儿童暴力犯罪，直击人性最原始的冷酷暴力本质，同时点出亲子教育的盲点。

剧情剖析：失控的超能力与儿童暴力犯罪从欢乐到失控：影片开场是孩子们欢乐相聚的场景，然而在家暴受创的童稚心灵与超能力因素的搅和下，局势逐渐失控。

孩子们开始运用读心术、隔空取物、遥控他人心智等超能力，引发了一系列令人眩目的暴力犯罪行为，包括杀母、杀邻居、杀同伴等。

这种天真无邪的脸庞与令人震惊的行为形成的强烈反差，给观众带来了巨大的冲击。

揭示人性本质：通过这些儿童暴力犯罪情节，电影直击了人性最原始的冷酷暴力本质。

孩子们在超能力的加持下，展现出了超越年龄的残忍和决绝，让人们看到人性中黑暗的一面在特定情境下可能会被无限放大。

点出亲子教育盲点：全片透过单亲家暴、母子、母女、姐妹、玩伴之间迥然不同的暗黑对话，展现了亲子教育中的种种问题。

例如，家庭环境的不稳定、父母对孩子的忽视或错误引导等，都可能成为孩子心理扭曲的诱因，进而引发不可挽回的后果。

影片提醒人们关注亲子教育的重要性，避免因教育盲点而衍伸出生死一瞬间的对决。

演员表现：童星们的精彩演绎雷克·蕾诺拉·弗洛特姆：饰演主角伊达的她，是唯一一位没有超能力的麻瓜。

但她收放自如的精湛演技，让她气场全开，表现完全不输其他三位饰演具有超能力的童星演员。

特别是她与母亲之间关于小孩与大人遇到危险时该求救还是自行解决的对话十分精彩，以及之后衍伸而出最具爆发力的剧情转折，让人看得冷汗直流，充分展现了小孩心思的复杂诡谲。

阿尔瓦·布林斯莫·拉姆斯塔德：饰演患有自闭症的伊达姐姐安娜，她面临着高难度的演技挑战。

只能在有限的台词中，靠着脸部表情与肢体语言来展示心理状态变化。

最后为了保护妹妹伊达以及为被害死的好闺蜜艾莎，不惜与恶童本展开超能力大对决，让人看得大呼过瘾。

同时，这一角色也点出了一般人即使是亲如父母，都不见得真正了解自闭症小孩的心理变迁与需求。

山姆·阿斯拉夫：饰演拥有强大超能力并借此报复伤人与杀人的邻居男孩本。

表面上他是一位坏到罪无可赦的恶男孩，但实际上造成他这样的背后，是长期惨遭单亲母亲家暴以及街上大欺小的霸凌累积出来的后果，是一个悲剧性的角色。

山姆·阿斯拉夫通过细腻的表演，将本的复杂性格和内心痛苦展现得淋漓尽致，让观众对这个角色既感到愤怒又充满同情。

影片深层内涵：家庭因素与社会现象的关联表面与背后的对比：《无辜者》表面上是描述一群居住在宁静社区、具有超能力的小孩们之间的对决纷争，但造成这些社会现象背后的家庭因素才是导演想要透过电影传递给观众，在惊吓之余深入省思的议题。

影片通过孩子们的故事，揭示了家庭环境对孩子成长的重要影响，以及不良家庭环境可能引发的社会问题。

引发观众思考：导演埃斯基尔·沃格特希望通过这部影片，让观众关注到家庭因素在孩子成长过程中的作用，以及如何避免因家庭问题而导致孩子走向歧途。

同时，也提醒人们要重视亲子教育，关注孩子的心理健康，营造一个健康、和谐的家庭环境。

《无辜者》是一部具有深刻内涵和强烈视觉冲击的电影。

它以孩童超能力之战为切入点，揭示了人性的暗黑面和家庭教育的盲点，同时通过童星们的精彩演绎，为观众呈现了一个充满惊悚与思考的世界。

影片不仅在艺术上取得了成功，更在社会意义上引发了人们的广泛关注和深入思考。

《超脱》：灰色破碎基调下的深度审视与人性救赎之思

灰色代表着冷漠，亨利在肢体与语言冲突中，没有激烈报复伤痛，而是展现出因时间磨平而产生的无力感衍生出的包容理解，这种截然相反的态度形成强烈的破碎与冲突感，极大地冲击着观众的情绪。

救赎与湮灭的模糊界限引发思考在片头或中部，观众很难判断这是一部救赎片还是湮灭片，直到片尾，这两种感觉或期待交替重复且更为强烈，无论结局偏向哪一方都显得残忍。

结局令人痛心，即便难以反驳其合理性，但观众的情感上仍难以接受。

然而，影片的价值和意义并不取决于观众是否喜欢结局，它所带来的沉重感无法摆脱和减少。

导演清晰地呈现了一群自以为是的高二学生与老师各自的处境和心态，这并非简单的反叛与被反叛的故事，而是有着更深层次的内涵。

多线剧情演进与复杂情感呈现故事由一条主线剧情和两个副线剧情推进。

主线以学生描述糟糕丑恶的现状开头，激励事件隐藏或不具备典型特征，处于奇诡节奏之下。

雏妓安瑞卡和亨利外公作为两个副线剧情，与主线形成无声辩论，通过旗帜分明的镜头展示出足够复杂的情感，避免了节奏缓慢冗长。

导演高明之处在于，从未直接借亨利的语言和情感解释老师和学生、生命与死亡的关系，而是借助两者的身世来展现，使情感表达更加含蓄而深刻。

冷酷中立视角下的深度剖析影片以冷酷的中立眼光审视一切，不给任何一层关系留下温暖的痕迹，全是被打破的碎片，对观众穷追猛打，不给喘息机会。

与《现代启示录》相比，后者提出问题时早早摆出已知答案的姿态，容易让观众在观看过程中感到厌倦，失去耐心。

而《超脱》不走寻常路线，将生活中的恶抽离集中到荧幕上，虽然这种呈现方式看似极端，但仔细思考，我们在愤怒时也曾有过类似极端想法和行为，只是没有真正付诸行动。

艺术电影需要运用隐喻夸张手法，若要求所有作品都以平淡方式呈现，艺术将失去魅力。

站在对方立场理解影片，才能明白导演想要表达的内容，随着思索的深入，那些不易注意的表情和对白中的只言片语会逐渐拼凑出答案，让我们关注到对糟糕孩子们行为的讨论。

对问题根源的深度挖掘与反思对于孩子们做出不良行为的原因，并非是与生俱来的低劣。

他们辱骂、向他人吐口水并非觉得荣耀，妓女的生活也并非自由。

他们做出这些行为，责任不能全部由他们承担。

若将堕落学生全部送进少管所，不仅无法从根本上解决问题，还会导致问题循环延续。

老师虽有知识和一定宽容度，如西博尔特用幽默和经验挽救学生，但相比父母的影响和资源，他们显得过于无力。

结尾黑色的蛋糕象征着来自家庭的毒药和对甜的渴望，影片将问题的根源指向了家庭，呼吁人们反思家庭教育，同时也提醒人们关注自身，思考自己想要的人生结局，即想要什么样的墓志铭。

《超脱》以其独特的氛围营造、模糊的救赎与湮灭界限、多线剧情与复杂情感、冷酷中立视角以及深度的问题挖掘，成为一部值得反复品味的影片。

它不仅让观众看到社会问题的表象，更引导观众深入思考问题根源，具有深刻的社会意义和人文价值。