昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。
【千问解读】
昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。
云影摇寒，波尘锁腻，翠房人去深扃。
昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。
阑干横暮，酥印痕香，玉腕谁凭。
菱花乍失娉婷。
别岸围红，千艳倾城。
重洗清杯，同追深夜，豆花寒落愁灯。
近欢成梦，断云隔、巫山几层。
偷相怜处，熏尽金篝，销瘦云英。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
《庆春宫·秋感》吴文英 注释
⑴庆春宫：词牌名，即《高阳台》的变体，双调，一百二字，上、下片各十一句，上片四平韵，下片五平韵。
⑵谁：一本作“难”。
⑶熏：一本作“重”。
《庆春宫·秋感》吴文英 鉴赏
“残叶”三句，为读者绘出了一幅秋风萧瑟图。
此言深秋寒风劲扫，枯荷叶越积越多，夏秋间的荷花香，如今已所剩无几。
眼前的屏风似乎也在秋风的淫威下瑟瑟地发抖，还在诉说着它对深秋降临的哀怨。
此景此情实是由人之怨情而生，愁怨之人，则满目都是凄凉景色。
“云影”三句。
第一句写秋风，言风吹云动，地上人影在云影中闪忽，凉风袭人，更增寒意；第二句状秋雨，是说绵绵秋雨，似波不绝，似尘细密，消除了夏日残留的浓郁腻香；第三句指人，言人离深闺之后，空房因无人而紧闭，“扃”，音炯，闭门闩。
“昼成”两句承上。
词人说：“玉人在这深秋的白天中也感到恰似一幅凄凉、阴暗的秋景图，当大雁飞过，杨柳返青的春季，恐怕也不会再有你的信息传递到这里了。
”“阑干”三句。
“阑干”，又作纵横错乱貌解。
词人说：“室外垂柳纵横，时已近暮，但我思念玉人的情怀难泯。
在她酥胸上亲吻的余香似乎还在我的唇上留着，可是如今不知道你的藕臂又与哪一个陌生人携在一起？”上片因秋景而生感，思念旧日恋人不知今在何方。
“菱花”三句，承上为所恋女子设想。
“菱花”，指代这一女子，也与上片“残叶”、“余香”遥向呼应。
词人说：“眼前的莲花已失去往日的风韵，恰像你如今人老珠黄已被另一位千娇百美的绝色佳人所替代一样。
”从这儿可推知此词是梦窗为一曾经爱恋过的歌妓所写。
因为“同是天涯沦落人”，所以词人写来更是情深意切。
“重洗”三句，幻觉也。
言词人幻想中又与她重聚而洗杯交欢，共度良宵。
可眼前灯花爆裂，惊醒幻觉，更觉得满目凄凉。
“寒”、“愁”两字点出了词人的心情。
“近欢”两句，写自己思念中的欢乐终究是梦境空幻。
词人说：“现实中我俩已被云山阻隔得不能再重聚了。
”“偷相怜处”三句作结，也与上片“翠房”句遥向呼应。
“云英”，为唐时仙女名。
裴航在蓝桥驿遇而娶之，后夫妻二人俱入玉峰仙去。
这里指代所恋的歌妓。
词人说：“我偷偷地来到这空闭的翠房访旧，一直徘徊到那灯笼中的蜡烛燃尽，幻觉中仿佛还有你消瘦的人像在我的眼前显现。
”全词因景感人，将自己对恋人的深情厚意，在笔底中再现出来。
