“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”国庆长假唱响

29日，巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们正式亮相上海大剧院。

在即将到来的十一假期，“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”将依次呈现瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》、威尔第歌剧《奥赛罗》音乐会版和一场管弦乐团音乐会。

这也是第二十四届中国上海国际艺术节的参演剧目。

巴伐利亚国家歌剧院上一次访华是在1984年，团方具有开创性地把莫扎特的歌剧带到中国。

歌剧院现任院长塞尔吉·多尼回望41年前的中国之行，形容那是一次具有先驱意义的艺术外交。

这次重返上海，一段持续40多年的文化对话翻开新的篇章。

“巴伐利亚之声”和鸣于申城，所展示的不仅是歌剧曾经的样貌，多尼大胆地预言：“这门艺术不限于封闭的传统，它属于这里，它需要中国观众的声音、想象和诠释。

中国的歌剧文化正在向更高层次迈进，因为你们的参与，歌剧的未来将更为多元并充满生命力。

”

上海大剧院总经理张笑丁送给巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们一份特别礼物——剧院1984年首次访华、2025年再度访沪的两本节目册。

她表示，自今夏拜罗伊特音乐节首次落地上海，巴伐利亚国家歌剧院接力“古典回响”，这是持续引流全球古典艺术资源汇聚上海，作为亚洲演艺中心之一，上海与国际顶尖艺术资源的交流对话进入新阶段。

三代“院魂”，歌剧院的艺术身份与传承

在八月初为管弦乐团音乐会确定曲目时，多尼和音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基在瓦格纳歌剧的基础上，选择了莫扎特的两部交响曲和理查德·施特劳斯的代表作。

莫扎特、瓦格纳和理查德·施特劳斯被巴伐利亚国家歌剧院视为三代“院魂”，由这三人作品组成的剧目/曲目单，直观地让上海观众了解歌剧院的音乐传承。

1762年，6岁的莫扎特来到慕尼黑为选帝侯表演，1775年，他为慕尼黑宫廷创作歌剧《假扮园丁的姑娘》，在巴伐利亚国家歌剧院的前身——雷泽登茨剧院首演。

年轻的作曲家没有在选帝侯的宫廷谋到永久职位，但是进入20世纪以后，他的歌剧代表作《费加罗的婚礼》《唐·乔万尼》《魔笛》《女人心》被巴伐利亚国家歌剧院列为核心曲目。

如今，每年夏季的“慕尼黑歌剧节”通常以莫扎特歌剧为压轴剧目或重点制作，体现剧院对莫扎特传统的坚守。

1864年，18岁的路德维希二世登基巴伐利亚国王，从此，慕尼黑成为他最喜爱的作曲家理查德·瓦格纳的创作与活动中心。

经历在维也纳等地上演失败，一度被认为“无法演出”的《特里斯坦与伊索尔德》终于在此落地成功，而后《纽伦堡的名歌手》《莱茵的黄金》和《女武神》接续在慕尼黑首演。

理查德·施特劳斯在1886年成为慕尼黑王室宫廷乐团的第三任指挥，他的父亲是乐团的圆号首席。

理查德·施特劳斯的作品《和平日》与晚期作品《随想曲》都在此进行世界首演。

自1936年起，剧院当时的音乐总监、奥地利指挥家克莱门斯·克劳斯在节目策划中明确巩固“莫扎特-瓦格纳-施特劳斯”的传统，这三位作曲家的创作塑造了剧院的发展。

尽管剧院在1943年10月被燃烧弹炸毁，而三位作曲家给剧院注入的内在音乐精神远比砖石更顽强地留存下来。

德意传统并存，更内省地聆听威尔第

意大利歌剧是巴伐利亚国家歌剧院曲目体系的另一大支柱，德意双重传统并存，正是剧院艺术表现力的核心。

从19世纪起，威尔第晚期代表作《奥赛罗》在慕尼黑的舞台上频繁亮相，即将在上海演出的音乐会版是剧院在外巡演这部作品的重要形式。

威尔第在《奥赛罗》的开头抛弃了歌剧常规的序曲，开始于暴风雨般的合唱。

之后，作曲家创造了宣叙调和咏叹调的无缝衔接，音乐像引擎一样，连续不断地推进戏剧，音乐的逻辑即为戏剧的进程。

为了突出音乐，歌剧脚本简化了莎剧，伊阿古代表“恶魔”主题，苔丝狄蒙娜是“天使”，奥赛罗在“勇士”“恋人”和“野蛮人”的主题之间切换。

在这种创作思路下，《奥赛罗》成了威尔第最“交响化”的歌剧，重唱与合唱层层交织，宛如戏剧色彩丰富的交响曲。

音乐本身传递着惊心动魄的冲突感，它的宏伟壮丽不需要具象舞台细节的赘述。

所以，音乐会形式是展现这部歌剧特质的理想方式。

这并非为了巡演的折衷选择，而是追求以纯粹的方式展开一场“声乐对决”，带来了高度凝练的聆听体验。

这部描绘内心风暴的歌剧，在音乐会形式中，嫉妒、操控、爱情与绝望的音乐主题和声乐叙事更为直接地触及观众。

由音乐引领情绪，将是更为内省的观看方式。

上海演出的唱将阵容中，阿森·索戈莫尼扬在巴伐利亚国家歌剧院演出时获评“最具潜力的奥赛罗”，艾琳·佩雷兹2014年在休斯敦大歌剧院首次饰演苔丝狄蒙娜，十年来，她在纽约大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院等顶级剧院演出该角色，被誉为“理想的苔丝狄蒙娜”。

“荷兰人”不止于一场演出

瓦格纳的名字和巴伐利亚国家歌剧院不可分割，这次，巴伐利亚国家歌剧院集精锐艺术家来到上海，金秋的歌剧节上演的第一部作品也是瓦格纳《漂泊的荷兰人》。

多尼看到今夏拜罗伊特音乐节版《特里斯坦与伊索尔德》在上海引发的轰动，他认为中国公众越来越倾向于欣赏具有音乐难度和哲学深度的作品。

《漂泊的荷兰人》是巴伐利亚国家歌剧院的保留剧目之一，虽是瓦格纳早期作品，但这是作曲家开启“乐剧”改革、艺术走向成熟的第一部代表作。

本次演出的版本由彼得·康维奇尼执导，他是德国当代最重要的歌剧导演之一，以大胆解构古典作品的舞台表达而著称，他把瓦格纳的歌剧置于当代语境中，以贴合当代议题的方式诠释音乐。

第一幕船员的登场犹如从伦勃朗的画作中走出，而第二幕故事移植到贴近当代生活的现实场景中。

导演试图让演出看起来是日常化的，打破瓦格纳被“供奉”的状态，重建经典与当代人的处境相关联的叙事。

这版《漂泊的荷兰人》不仅关联经典与当下，同时关联着中德两种文化。

多尼谈到，歌剧这种艺术形式存在于音乐、情感与叙事的交汇处，这些元素具有跨文化的力量，使得歌剧成为一种强有力的文化交流的媒介。

前年，巴伐利亚国家歌剧院与上海大剧院、上海歌剧院联合制作《罗恩格林》，如今，《漂泊的荷兰人》和《奥赛罗》音乐会在浦江畔唱响，这些演出的意义远不止于舞台和剧场，更是建立在彼此尊重、共同创作与相互学习基础上的艺术对话。

他特别提及中国歌唱家低男中音李晓良出演《漂泊的荷兰人》、青年男高音张龙出演《奥赛罗》，以及近年来加入或与歌剧院合作的中国艺术家们，为巴伐利亚国家歌剧院和歌剧艺术带来日益全球化的局面——“这既是自然而然的演进，也展现歌剧艺术正在有意识地拥抱一个更多元包容的未来。

”

29日，巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们正式亮相上海大剧院。

在即将到来的十一假期，“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”将依次呈现瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》、威尔第歌剧《奥赛罗》音乐会版和一场管弦乐团音乐会。

这也是第二十四届中国上海国际艺术节的参演剧目。

巴伐利亚国家歌剧院上一次访华是在1984年，团方具有开创性地把莫扎特的歌剧带到中国。

歌剧院现任院长塞尔吉·多尼回望41年前的中国之行，形容那是一次具有先驱意义的艺术外交。

这次重返上海，一段持续40多年的文化对话翻开新的篇章。

“巴伐利亚之声”和鸣于申城，所展示的不仅是歌剧曾经的样貌，多尼大胆地预言：“这门艺术不限于封闭的传统，它属于这里，它需要中国观众的声音、想象和诠释。

中国的歌剧文化正在向更高层次迈进，因为你们的参与，歌剧的未来将更为多元并充满生命力。

”

上海大剧院总经理张笑丁送给巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们一份特别礼物——剧院1984年首次访华、2025年再度访沪的两本节目册。

她表示，自今夏拜罗伊特音乐节首次落地上海，巴伐利亚国家歌剧院接力“古典回响”，这是持续引流全球古典艺术资源汇聚上海，作为亚洲演艺中心之一，上海与国际顶尖艺术资源的交流对话进入新阶段。

三代“院魂”，歌剧院的艺术身份与传承

在八月初为管弦乐团音乐会确定曲目时，多尼和音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基在瓦格纳歌剧的基础上，选择了莫扎特的两部交响曲和理查德·施特劳斯的代表作。

莫扎特、瓦格纳和理查德·施特劳斯被巴伐利亚国家歌剧院视为三代“院魂”，由这三人作品组成的剧目/曲目单，直观地让上海观众了解歌剧院的音乐传承。

1762年，6岁的莫扎特来到慕尼黑为选帝侯表演，1775年，他为慕尼黑宫廷创作歌剧《假扮园丁的姑娘》，在巴伐利亚国家歌剧院的前身——雷泽登茨剧院首演。

年轻的作曲家没有在选帝侯的宫廷谋到永久职位，但是进入20世纪以后，他的歌剧代表作《费加罗的婚礼》《唐·乔万尼》《魔笛》《女人心》被巴伐利亚国家歌剧院列为核心曲目。

如今，每年夏季的“慕尼黑歌剧节”通常以莫扎特歌剧为压轴剧目或重点制作，体现剧院对莫扎特传统的坚守。

1864年，18岁的路德维希二世登基巴伐利亚国王，从此，慕尼黑成为他最喜爱的作曲家理查德·瓦格纳的创作与活动中心。

经历在维也纳等地上演失败，一度被认为“无法演出”的《特里斯坦与伊索尔德》终于在此落地成功，而后《纽伦堡的名歌手》《莱茵的黄金》和《女武神》接续在慕尼黑首演。

理查德·施特劳斯在1886年成为慕尼黑王室宫廷乐团的第三任指挥，他的父亲是乐团的圆号首席。

理查德·施特劳斯的作品《和平日》与晚期作品《随想曲》都在此进行世界首演。

自1936年起，剧院当时的音乐总监、奥地利指挥家克莱门斯·克劳斯在节目策划中明确巩固“莫扎特-瓦格纳-施特劳斯”的传统，这三位作曲家的创作塑造了剧院的发展。

尽管剧院在1943年10月被燃烧弹炸毁，而三位作曲家给剧院注入的内在音乐精神远比砖石更顽强地留存下来。

德意传统并存，更内省地聆听威尔第

意大利歌剧是巴伐利亚国家歌剧院曲目体系的另一大支柱，德意双重传统并存，正是剧院艺术表现力的核心。

从19世纪起，威尔第晚期代表作《奥赛罗》在慕尼黑的舞台上频繁亮相，即将在上海演出的音乐会版是剧院在外巡演这部作品的重要形式。

威尔第在《奥赛罗》的开头抛弃了歌剧常规的序曲，开始于暴风雨般的合唱。

之后，作曲家创造了宣叙调和咏叹调的无缝衔接，音乐像引擎一样，连续不断地推进戏剧，音乐的逻辑即为戏剧的进程。

为了突出音乐，歌剧脚本简化了莎剧，伊阿古代表“恶魔”主题，苔丝狄蒙娜是“天使”，奥赛罗在“勇士”“恋人”和“野蛮人”的主题之间切换。

在这种创作思路下，《奥赛罗》成了威尔第最“交响化”的歌剧，重唱与合唱层层交织，宛如戏剧色彩丰富的交响曲。

音乐本身传递着惊心动魄的冲突感，它的宏伟壮丽不需要具象舞台细节的赘述。

所以，音乐会形式是展现这部歌剧特质的理想方式。

这并非为了巡演的折衷选择，而是追求以纯粹的方式展开一场“声乐对决”，带来了高度凝练的聆听体验。

这部描绘内心风暴的歌剧，在音乐会形式中，嫉妒、操控、爱情与绝望的音乐主题和声乐叙事更为直接地触及观众。

由音乐引领情绪，将是更为内省的观看方式。

上海演出的唱将阵容中，阿森·索戈莫尼扬在巴伐利亚国家歌剧院演出时获评“最具潜力的奥赛罗”，艾琳·佩雷兹2014年在休斯敦大歌剧院首次饰演苔丝狄蒙娜，十年来，她在纽约大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院等顶级剧院演出该角色，被誉为“理想的苔丝狄蒙娜”。

“荷兰人”不止于一场演出

瓦格纳的名字和巴伐利亚国家歌剧院不可分割，这次，巴伐利亚国家歌剧院集精锐艺术家来到上海，金秋的歌剧节上演的第一部作品也是瓦格纳《漂泊的荷兰人》。

多尼看到今夏拜罗伊特音乐节版《特里斯坦与伊索尔德》在上海引发的轰动，他认为中国公众越来越倾向于欣赏具有音乐难度和哲学深度的作品。

《漂泊的荷兰人》是巴伐利亚国家歌剧院的保留剧目之一，虽是瓦格纳早期作品，但这是作曲家开启“乐剧”改革、艺术走向成熟的第一部代表作。

本次演出的版本由彼得·康维奇尼执导，他是德国当代最重要的歌剧导演之一，以大胆解构古典作品的舞台表达而著称，他把瓦格纳的歌剧置于当代语境中，以贴合当代议题的方式诠释音乐。

第一幕船员的登场犹如从伦勃朗的画作中走出，而第二幕故事移植到贴近当代生活的现实场景中。

导演试图让演出看起来是日常化的，打破瓦格纳被“供奉”的状态，重建经典与当代人的处境相关联的叙事。

这版《漂泊的荷兰人》不仅关联经典与当下，同时关联着中德两种文化。

多尼谈到，歌剧这种艺术形式存在于音乐、情感与叙事的交汇处，这些元素具有跨文化的力量，使得歌剧成为一种强有力的文化交流的媒介。

前年，巴伐利亚国家歌剧院与上海大剧院、上海歌剧院联合制作《罗恩格林》，如今，《漂泊的荷兰人》和《奥赛罗》音乐会在浦江畔唱响，这些演出的意义远不止于舞台和剧场，更是建立在彼此尊重、共同创作与相互学习基础上的艺术对话。

他特别提及中国歌唱家低男中音李晓良出演《漂泊的荷兰人》、青年男高音张龙出演《奥赛罗》，以及近年来加入或与歌剧院合作的中国艺术家们，为巴伐利亚国家歌剧院和歌剧艺术带来日益全球化的局面——“这既是自然而然的演进，也展现歌剧艺术正在有意识地拥抱一个更多元包容的未来。

”

2025年“十佳电视剧”：《生万物》第10，第9名差点“播不了”

从西北戈壁中刮起悬疑风暴的《沙尘暴》，到延续古装探案的《唐朝诡事录之长安》。

有聚焦东北抗联的战争史诗《归队》，亦有根植真实历史的谍战大作《沉默的荣耀》。

盘点年度十佳国产剧，看看排名是否众望所归？ 第10名：《生万物》 这部由刘家成执导，杨幂、欧豪领衔主演的剧集，播出后迅速成为现象级的收视爆款。

跟一般年代剧的最大不同在于，土地才是整部剧真正的主角。

剧集以1926年至1944年的鲁南天牛庙村为背景。

通过宁、封、费三个家族的命运沉浮，揭示了中国农民与土地之间深入骨髓的关系。

杨幂饰演的宁绣绣拥有完整的人物弧光。

从被父亲弃救的怨恨，到融入农家生活的坚韧，她展现了像土地般顽强的生命力。

本剧的群像塑造尤为出彩，老戏骨倪大红饰演的守财奴宁学祥让人恨得牙痒，秦海璐饰演的费左氏则呈现出封建礼教的残酷。

最出圈的则是迟蓬老师塑造的大脚娘，她通过真实的表演和对角色的深刻理解， 让大众重新认识这位好演员。

第9名：《人生若如初见》 这部剧命途多舛，能播出实属不易。

王伟执导，李现、春夏、魏大勋等实力派演员主演。

以其精良的制作和饱满的群像演技，曾引发广泛的讨论和争议。

本剧聚焦的历史时期在以往影视作品中较为冷门，1900年至1912年辛亥革命之间的12年。

通过一批青年赴日留学并归国救国的故事，再现了那个动荡时代的画卷。

本剧最令人惊喜之处，同时是最大争议在于它摒弃了传统历史剧“非黑即白”的人物塑造方式。

选择良弼为人物原型的男主角梁乡，就是那个喊出“我死，大清遂亡”的清末少壮派保皇党，只能说相当大胆。

在如今的舆情环境下，这部剧是不可能被立项，更不可能播出的。

不过，它在提供某种解构历史的角度上还是有意义的。

毕竟百年前的青年，并不知道未来的中国该走向何方。

就如剧中的一句台词：门上有一把锁，但是你手里有很多把钥匙，你只能一把一把地去试。

第8名：《凡人修仙传》 这部由杨洋、金晨主演的古装仙侠剧。

以独特的“凡人流”叙事和返璞归真的美学追求，打破了当前仙侠剧的创作窠臼。

凡人IP享誉国内，无论是网文原著，还是动画版，都拥有巨大的粉丝基础。

杨洋饰演的韩立无疑是剧集的核心，他成功实现了形象的转型，并收敛了过去的偶像光芒。

配角阵容是该剧的一大亮点。

金士杰饰演的墨大夫堪称一绝，他将表面的和善与内心的阴狠切换自如。

李乃文饰演的李化元则自带松弛感，既有师长的威严又不乏亲和力。

柳岩塑造的红拂长老也令人印象深刻，一袭红衣，英姿飒爽，笑里藏刀的表情把握得恰到好处。

本剧最大的价值在于，让仙侠剧重回人间烟火，让观众在奇幻的修仙世界中，看到了属于普通人的生活与奋斗。

第七名：《棋士》 这部由王宝强监制并主演，陈明昊、李乃文等实力派演员助阵的犯罪悬疑剧，被网友调侃为“中国版绝命毒师”。

它将围棋智慧与人性抉择巧妙融合，获得收视与口碑双丰收，成为今年最具讨论度的剧集之一。

阔别荧屏12年，王宝强的回归令人惊喜，他成功塑造了从普通围棋老师到高智商罪犯的崔业一角。

他从开始的懦弱隐忍、被迫防守，到后来执子入局、癫狂进攻，将角色滑入犯罪深渊的心理变化演绎得层次分明。

陈明昊饰演的警察哥哥崔伟同样出色，将面对弟弟走上歧路时的复杂情感演绎得极为真实。

而结尾关于兄弟二人的开放式结局，则为观众开启解读狂欢提供了很好的锚点。

戏里戏外，棋局终会落幕，而生活仍在继续。

第6名：《扫毒风暴》 由段奕宏和秦昊主演，是近年来影响力最大的国产刑侦犯罪剧之一。

作为一部聚焦上世纪90年代我国禁毒斗争的剧集。

通过多线叙事、精湛演技和风格化影像，赢得了观众和主流媒体的一致好评。

段奕宏饰演的缉毒警察林强峰打破了传统的警察形象，他是一位从边境卧底归来的缉毒警。

他抓住人物的精髓，表面看似吊儿郎当，实则敏锐警觉。

秦昊饰演的反派卢少骅走的是内化路线，从普通化工厂保卫科副科长一步步堕入犯罪深渊。

通过不动声色的表演，展现出角色沉稳阴鸷又善于玩弄人心的特质。

当下围绕这个话题讨论较多，这部剧的意义更是不言而喻。

如果对吸毒者“宽容”，那我们又该如何向那些牺牲的缉毒警交代？ 第5名：《命悬一生》 本剧由正午阳光出品，黄轩、李庚希领衔主演。

以多线叙事和人物群像塑造为核心，在悬疑外壳下包裹了深刻的人性探讨。

黄轩一人分饰两角，胆小懦弱的徐庆利和性格狠厉的倪向东。

他从造型到肢体语言都彻底颠覆了过去文艺小生的形象，以金发黄毛混混造型出场，让观众眼前一亮。

李庚希饰演的吴细妹则完美诠释了一个在苦难中挣扎的女性形象，既是家暴受害者，又是冷酷的施害者。

当她挥刀杀夫时的决绝，仿佛让人看到《漫长的季节》中一位故人。

剧集开篇以木箱藏尸案为引子，通过罗生门式的多视角叙事，逐步揭开三位主角跨越十余年的命运纠葛。

徐庆利的懦弱逃避、吴细妹的绝望反抗、曹小军的盲从付出，都折射出性格决定命运的精神内核。

本剧在展现人物命运的同时，似乎在向观众追问：当生活将你逼入绝境，你的选择会是什么？ 第4名：《归队》 本剧用最朴素的方式，诠释了什么叫真实的抗战精神。

臧溪川执导，高满堂编剧，胡军、李乃文、袁姗姗等主演。

故事在央视八套收官时，抗联小队也最终完成集结。

老排长鲁长山、田小贵和兰花儿却悲壮牺牲，这悲伤的结局让不少观众落泪。

剧集的成功，得益于一群演活角色的演员，他们没有把角色当成脸谱化的人物，而是赋予了每个角色独特的性格与故事。

胡军为饰演排长鲁长山（又称“老山东”），是这支队伍的灵魂。

他将一位为革命而舍弃小家的父亲和丈夫演绎得颇为动人。

尤其是当一直缺少父爱的儿子，终于向他喊“爹”告别时，他却没有回头。

但满眼泪水和决绝的背影又将硬汉的柔软表现得淋漓尽致。

李乃文饰演的汤德远是剧中最复杂的角色之一，从抗联战士到有家庭的普通人，被其演绎得层次分明。

蒋欣饰演的酒馆老板大阔枝，不是传统意义上的“女英雄”，而是一个在乱世中兼具烟火气与侠气的独特女性。

让抗战剧的艺术表达再次回归人民立场和普通人的视角，或是本剧最大的贡献。

正是因为每个人都有回家的理由，才让归队显得那么令人动容。

第3名：《唐朝诡事之长安》 当多数国产剧续集难逃一部不如一部的魔咒时，《唐诡3》却逆势而上，继续维持了较高的制作水准。

四年三季，评分全部稳稳站在8分以上。

难怪“关系户”杨志刚会说，这部剧是他的“养老金”和“长期饭票”。

系列的成功源于它不依赖顶流明星，而是让演员在统一的世界观里深耕角色，最终形成了独特的“唐诡小队”魅力。

杨旭文饰演的卢凌风在这一季中展现了更为丰富的情感层次。

他在面对母亲长公主与天子的权力博弈时，将忠孝两难的纠结与隐忍演绎得入木三分。

杨志刚饰演的苏无名已然成为全剧的灵魂人物。

他慢条斯理的语调与恰到好处的幽默感，让角色既有智慧长者的沉稳，又不失生活气息。

一直被低估的老戏骨陈创饰演的费鸡师依旧是笑点担当，为紧张的探案剧增添了一抹温情。

制作方已宣布第四季《唐诡奇谭》仍为原班人马，采用中剧形式，预计在明年上线。

本剧的野心已不满足于用六季来讲述，最终大结局有可能被拍成大电影，则令观众兴奋不已。

第2名：《沙尘暴》 漫天黄沙卷起的不仅是西北小城的尘埃，更是深藏的人性暗流。

12集短剧《沙尘暴》成为2025年悬疑剧的一匹黑马。

以其粗粝真实的美学风格和深沉的人文关怀，在众多悬疑剧中脱颖而出。

故事设定在资源枯竭的西北小城库鲁，它从一桩八年前的锅炉焚尸案的复查讲起。

层层剥开小城居民之间错综复杂的熟人社会关系网。

段奕宏饰演的陈江河是近年荧幕上令人难忘的警察形象之一。

他并不完美，而是一个有私心、有软肋、有挣扎的普通人。

为了孩子上学、婚姻维系，他曾想方设法逃离这片土地。

这种复杂性被段奕宏诠释得颇为真实，增加了角色的代入感。

本剧同时也引发了观众对底层女性困境的广泛讨论。

刘盈盈一生都想“走出去”，却终究在命运巨轮下无可奈何地“留下来”。

城市化进程中，有人选择离开家乡，也有人选择坚守，而本剧的精神内核是：总会有人要回来。

第1名：《沉默的荣耀》 “若一去不回，便一去不回。

” 吴石将军赴台前留下的这句话，为这部年度热剧定下悲壮基调。

这部聚焦台湾省隐蔽战线的电视剧，以其真实的力量和演员精湛的演技，成为2025年现象级的作品。

观众早早便得知吴石将军悲壮的结局，却依然怀揣着复杂的心情热爱并追剧。

在这种罕见的“失败叙事”中，华夏儿女都获得共情，这是我们最朴素的民族情绪：台湾当归。

于和伟饰演的吴石将军，是今年荧幕上最令人难忘的角色。

他没有夸张的表情，而是将所有波涛汹涌都藏在心底。

战友为保护他自杀那场戏，他下车脚步沉重，眼神瞬间暗淡，嘴角微抖，这种克制的悲痛比大哭更扎心。

吴越饰演的朱枫更是贡献了教科书级别的表演，将特工的警觉与紧张感自然呈现。

在她吞金自尽前，既有对生的留恋，更有对信仰的坚守，十秒内复杂的情绪转换，堪称全剧的高光时刻。

余皑磊的反派谷正文，则成为“谍战剧史上最可恨之人”的有力竞争者。

他用微表情和眼神构建深不见底的城府，令人隔着屏幕都感到窒息。

《沉默的荣耀》打破了“沉默”，让尘封的历史成为集体的民族记忆。

随着剧集热播，两岸的民众用不同的方式祭奠吴石将军为代表的英烈。

何以告慰英灵？唯有台湾早日回归祖国。

总结 这十部脱颖而出的作品，共同绘制了一幅多元而富有生机的中国故事图谱。

有《唐朝诡事录之长安》的奇诡盛宴和《凡人修仙传》的视听革命，也有《沉默的荣耀》的厚重历史感和现实意义。

最好的故事，永远在深刻地理解我们身处的世界，并勇敢地想象它的未来。

那么，你的年度最佳是哪部作品？（撰文：木未舟）

“大湾鸡”去拍电影了？纪录电影《中华白海豚》12月12日上映

该片是《港珠澳大桥》的姊妹篇，历时六年精心摄制，为全球首部以中华白海豚为主角的纪录电影。

该电影作为广东省重点影片项目，是反映绿美广东生态建设实践与成效，生动讲好广东故事的又一力作。

积累超千小时珍贵影像素材，精心打磨82分钟纪录片 中华白海豚，是唯一以“中华”命名的海洋哺乳类动物，被列入《世界自然保护联盟濒危物种红色名录》的“易危”级别，是国家一级保护动物。

目前仅存大约6000头，4500多头栖息在中国，其中2000多头生活在粤港澳大湾区。

纪录电影《中华白海豚》全片时长82分钟，影片以“超级工程”港珠澳大桥建设和粤港澳三地合办第十五届全运会为时代背景，围绕名为“珠珠”的白海豚的归家之路展开叙述。

摄制组与科研人员通过追踪其迁徙路径，真实呈现了这一珍稀物种暂别家园、又几经周折重返故地的动人故事。

电影总导演闫东表示，十年前在拍摄《港珠澳大桥》时，于大雨中偶遇跃出海面的中华白海豚，那一刻便萌生了为这一物种专门创作一部影片的初心。

历时六年打磨，《中华白海豚》成了一场关于生命敬畏与生态坚守的漫长对话。

影片秉持权威性、科普性、生动性、国际性的创作原则。

为真实记录中华白海豚的生存状况，摄制组在中国科学院、中国野生动物保护协会水生野生动物保护分会、珠江口中华白海豚国家级自然保护区、中山大学等多家机构支持下，足迹遍及我国广东、广西、海南、香港、澳门等地以及美国、瑞典、英国、泰国等多个国家，完成上百次的海上拍摄，累计行程超过3600海里，采访了21位科学家与17位保护工作者，积累超千小时珍贵影像素材。

记录跨越海域、连通你我的生命力量 为捕捉中华白海豚如精灵般的灵动姿态，影片运用中央广播电视总台自主研发的重型陀螺稳像平台，在海上实现86倍变焦、4K每秒400帧的高速稳定拍摄。

这项技术能定格白海豚跃出水面的精彩瞬间，精准捕捉其眼神、体态和跃姿等细节，更记录下“船首乘浪”等难得一见的画面。

录制团队还采集了白海豚交流互动与嬉戏时的声音，将其与解说、配乐及海洋环境音效有机融合，以震撼的视听语言引领观众沉浸式走近这群“海洋中的歌唱家”。

在讲述白海豚故事的同时，影片还聚焦粤港澳大湾区在发展进程中如何平衡经济与生态的关系，深刻阐释人与自然共生共荣的哲理。

影片通过白海豚“珠珠”的故事线，串联起中国科学家李松海、潘文石、林文治、王克雄、祝茜、吴玉萍以及苏格兰科学家布莲思、美国科学家杰弗逊等中外科研工作者的保护实践。

他们是“人与自然共生”理念的践行者，也成为影片叙事中的“人文脊梁”。

《中华白海豚》融思想性、科学性与艺术性于一体，以生态环境保护这一人类共通的语言，不仅向世界展示白海豚这一独特物种，更讲述了粤港澳大湾区在发展中守护自然、与自然和谐共生的生动故事。

闫东希望，这部82分钟的视觉史诗，能让观众记住的不仅是中华白海豚的可爱形象，更是其背后所承载的生命韧性，以及人类对自然应承担的责任。

正如影片所展现的，中华白海豚不仅是国家一级保护动物、“海上大熊猫”，也是十五运吉祥物和珠海城市吉祥物，更是香港回归时的吉祥物之一，承载着粤港澳大湾区共同的情感记忆与生态理想。

它穿梭于珠港之间，跃动于湾区浪潮之中，成为三地人民情感相连、文化相融、生态共护的生动象征。

闫东表示，这部电影记录的不只是白海豚的迁徙与生存，更是一种跨越海域、连通你我的生命力量。

它从海中而来，却已融入我们对美好生活的共同向往。

期待大家走进影院，在光影中遇见白海豚，感受这份属于粤港澳大湾区的生态之美、人文之韵与携手向前的情感共鸣。

南方+记者 徐子茗返回搜狐，查看更多