共期再会：“首作之上·荣誉推选”产业放映总结

9月19日晚，2025吴天明青年电影展“首作之上·荣誉推选”单元随着青年电影之夜的落幕正式结束。

数日以来，15位青年导演携他们的首部长片作品，在银幕上留下了真诚与热烈的印记。

观众与产业嘉宾在观影与交流中，共同见证了新一代创作者如何以镜头回应现实、以故事抚慰人心。

此刻的收官，意味着一段展映的结束，但更是一段永恒创作的开始，一次对未来的鼓励，一次青年电影力量的集结与奔涌。

荣誉推选：双系统、双审核评审机制

产业放映环节中特别引入“双系统、双审核”这一创新机制，并加设1V1导师环节。

“双系统、双审核”，是指“首作之上•荣誉推选”单元影片在由初审评审团选出后，由终审评审团与观众评审团两个系统共同进行打分，并分别在专业与大众维度进行审核。

初审评委 | 青年导演们的同行者和守望者

终审评审团由著名电影人焦雄屏，著名演员、制片人、出品人梁静，资深营销专家、北京如鱼得水影视文化有限公司总经理荣超，知名摄影指导、导演、监制王昱与知名导演郑大圣组成。

终审评审团的存在，确保了推选结果在行业高度与艺术标准上的权威性与专业度。

评委会组成与光影助力人隆重官宣

这样双轮、双层的评审团设计，目的是让专业与大众的声音彼此呼应，既有行业标准的沉稳，也有现场情感的炽热，而多重角度交织汇聚，形成共振后，影片不只是被评判，更会在对话与激荡之中焕发新的可能，映照出“首作之上”作为青年影像平台的独特光芒。

与此同时，在实践上，双审核机制是为了确保青年导演能跟观众、跟市场提前连接。

一方面，通过观影问卷、映后交流等方式，让主创直面多元观众的真实反馈，高效模拟应对电影上映后的真实情境；另一方面，通过资深宣发从业者（包括保利影业副董事长、保利文娱科技总经理李挺伟，济南百丽宫影城总经理、资深媒体大V董文欣，蒸腾影业创始人、知名营销专家董超，资深营销专家、北京如鱼得水影视文化有限公司总经理荣超，小可映画创始人、知名营销专家沈克敏，资深电影发行人、制片人刘歌等）的“1V1”分享交流，既让主创精准收获经验指导，以便在日后影片投放、新片创作中更为游刃有余，也能提前嫁接宣发资源，转化荣誉资本，更快更好地缩短青年导演的中小成本电影和影院之间的最后一公里。

左：刘歌 右：荣超

左：董文欣 右：董超

左：李挺伟 右：沈克敏

让人感到意外的是，在影展结束后，本次评委会主席焦雄屏女士对整个电影展开了回顾，是真诚的，是惊喜的，给电影展带来一长段真诚的感想：

“作为吴天明青年电影展的荣誉主席，我非常高兴，首届展现出来的风貌和实质。

选映的影片与最后竞赛的15部青年首作，都符合甚至超标的完成了这个影展的理想:也就是“创作初心，看见起点”。

整体秉持了吴天明导演对电影的热爱，创作的现实主义精神，还有提携后进的不遗余力。

选映的大师首作，不但包括有《伊万的童年》《四百击》《蜂巢幽灵》等多部脍炙人口的杰作，也挖出了王家卫的《旺角卡门》和黄建新的《黑炮事件》，让影迷得见这些首次创作光芒四射的年轻笔触。

当然，吴天明导演的《没有航标的河流》，还有当年文华公司的《哀乐中年》《假凤虚凰》《太太万岁》都让观众重温了时代的风貌和经典的底蕴。

所有的展映都显现了选片人的用心和品味，无疑是影迷的一场视觉盛宴。

同时主办单位秉持开放的态度，让创作者、影迷可以自由地与产业界、文化界和演员对话交流；或者在一天的活动结束后，还能在古意盎然的嘉兴酒吧里，与同好把酒高谈阔论，不亦乐乎。

但是最令我个人惊喜的却是15部入围的作品。

他们不但展现了多元化，丰沛的创造力和想象力，而且视角鲜锐，态度诚恳。

整体素质是我多年来在各种竞赛中少见的，我们把最高的（荣誉）推荐给了《当瓶子转动时》，因为他魔幻现实的史诗影像，论述生命无常的残酷和心灵的孤独。

与之几乎完全相反的是《在少女花影下》，这部岭南都会故事，视听语言娴熟，现代性十足，将家庭隐藏的疮疤和少女的复杂心境，一层一层的剥开，娓娓道来，却令人胆战心惊。

令人惊喜的，还有老演员的新起点，像钟镇涛与张艾嘉从过往明星光环褪下，回归生活中质朴的角色，他们与年轻的身影相互辉映，重启演员被时光赠与的新生命力。

资深演员焕发新魅力，在青年电影展中毫不违和。

我非常享受这次的评审过程，包括郑大圣、王昱、梁静、荣超几位评委，我们充分沟通，各抒己见，也各有坚持。

我在他们身上看到对电影创作的热爱，以及对后辈的珍惜，我们都对遗珠不放手，努力争取曝光，也对每个作品的优点细细研究，牢牢记住。

不管是看电影还是评选讨论甚至在映后聚会中，大家敞开心灵的交流。

即使我这么一个身经百战的评委，也留下深刻的记忆。

”

星光参与，共同推舟

本届“首作之上·荣誉推选”产业放映不仅汇聚了众多评委嘉宾对影片的综合评估，更因明星的加入而增添光彩，使得入选影片在专业与公众关注之间实现了双重辉映。

首作推荐人

演员刘雅瑟与宋洋受邀担任“首作推荐人”，以资深演员的身份为本单元赋予行业的目光与支持，他们的参与不仅是对青年创作者的肯定，更是对“首作”精神的庄重注解。

与此同时，他们也积极参与“对话”单元活动，站在演员和影迷的双重视角，与在场嘉宾交流从影以来的心得与体会，以切身行动为电影助力。

开幕对话｜共创首作的N种可能

光影助力人

李嘉鑫、高至霆与陈雨浓三位青年演员担任“光影助力人”，他们全程陪伴十五部影片的放映，不仅与观众一同走进影院，还在映前献上真诚的推荐语，并在观影中与观众共同留下了鲜活的交流与回应。

首作之上：荣誉推选与映后回声

十五部青年导演的首部长片在银幕上彼此辉映，最终，由专业/观众双重评审体系共同商议，以下几部影片获得荣誉：

有电影的地方，就会有观众；有观看的过程，就必然会生长出思考与追问。

银幕上的故事从不止步于放映的刹那，它在灯光亮起之后，延展成观众与创作者之间的交流与回响。

本届“首作之上·荣誉推选”产业放映的每一场放映之后，青年导演们都直面观众的提问与反馈，在一次次的对话中，他们的作品获得了新的注解，也让观众成为创作旅程不可或缺的一部分。

为了留存首作的记忆，我们还对荣誉影片的主创人员进行了采访。

每一部获得荣誉的影片，都是观众选择的结果，映后环节也获得了众多的交流与感动。

《当瓶子转动时》

专业评审·荣誉推选影片

观众·最佳观影体验

推选理由 专业评审组：两位旅人的一段生命旅程，在宗教、伦理、文明和大自然间，提炼出史诗意义，非凡影像的质感，勾勒出心灵的孤独与无常的残酷。

视野恢弘，笔触细腻动人。

观众评审组：该片以极致的视听语言、创新的叙事节奏与沉浸的情感张力，为观众带来了无与伦比的沉浸感与酣畅淋漓的欣赏体验，共同走进了一段老人与流浪诗人共同踏上的解脱与救赎之旅。

映后回声：导演洛旦分享了剧本从疫情期间筹备到拍摄的过程，并强调诗歌部分经历了长时间的调整，既有藏地诗人创作也有海外诗句的拼合，最终呈现出开放而多义的表达。

制片人陈彩云回忆二人与作品的结缘，指出影片不仅延续了藏地文化意象，同时因人物关系的普适性与流浪诗人的真实身份而展现出鲜明的现代感。

与此同时，洛旦也解释影片中的白马象征着藏族宇宙观中的死亡意象，也寄托精神层面的联系；失忆与流浪诗人角色则源自现实原型的启发；结尾的处理将在后期进一步调整。

整体映后交流中，影片的诗性风格、跨越地域的普适主题与现代精神气质成为核心讨论的亮点。

《在少女花影下》

专业评审·荣誉推选导演--张惠斌

专业评审·荣誉推选女演员--杨欣

推选理由：以岭南画派的细密画风，娓娓展现出一个花季少女在父母、同窗及男友间一幕幕貌似“日常”的生活，引领观众步步惊心紧随她揭开不堪的伤疤，向死而生自我救赎。

导演打破了年轻创作者自怜自哀的舒适圈，以反转生活的故事拷问人生，用娴熟的视听语言解码困境。

演员杨欣第一次演戏却如同老手般的老练，在不动声色的表象下，精准诠释层层折叠的复杂心绪， 相当程度地拓展了叙事的现代性，让角色直抵人心。

映后回声：在映后交流环节，导演张惠斌回忆道，影片在疫情期间仓促完成，剧组成员大多通过线上招募，这也赋予了作品独特的“纪录片式”质感。

执行制片郑淼鑫补充说，许多群戏的调度充满即兴与意外的真实感。

影片以女性视角塑造“非典型广东少女”，通过偷窥式镜头和刻意保持距离的视觉风格，传达她始终处于局外的处境；在叙事上，则大量运用“省略”和“留白”，以此尊重观众的观影体验。

影片的整体结构受到巴赫音乐的启发，在古典韵味中融入实验探索。

在映后交流中，张惠斌还进一步谈及角色的心理创伤与家庭裂痕，回应了他对青春与亲情主题的独特思考。

整场对话展现了影片在创作方法与叙事风格上的探索精神，也体现出青年导演勇于尝试、敢于实践的姿态。

《二十四味》

专业评审·最具市场潜力影片

专业评审·荣誉推选男演员--钟镇涛

和声创影·后期支持特别荣誉

推选理由：影片以岭南最寻常的二十四味凉茶为题，道出一个充满人生百味的故事。

浓烈的岭南风情贯穿始终，少女充满苦涩的成长回忆与父母之间苦中带甜的情感拉扯，带给观众一种五味杂陈的体验。

演员钟镇涛与张艾嘉都贡献出他们从影以来所罕见的角色风貌，让观众重新认识他们的同时，来感受这个地道的广东故事。

映后回声：在影片映后的交流中，导演黄绮玲分享了创作灵感源自其表妹家庭故事，并以少女四月的视角展开叙事，呈现三代人之间复杂的情感与纠葛。

她强调影片并非父女和解，而是四月在面对缺席与背叛时逐渐学会与自己和解，并体会到“生活是过出来的”。

观众的提问围绕角色主视角、父母情感的展现、床戏与情感真实、父亲死亡的设定以及厌食症的隐喻展开，导演回应中透露了对中老年人情感需求的关注，以及家庭创伤如何影响子女的成长。

她特别提到演员张艾嘉、钟镇涛在演绎中投入真实情感，甚至在激烈对手戏中出现受伤的情况。

整体交流氛围真挚，观众普遍关注影片如何通过个人故事折射出普遍的家庭困境与代际情感缺口，而导演则强调影片试图直面残酷却真实的情感处境，留下对爱、遗憾与和解的深刻思考。

《爷爷奶奶那些事》

专业评审·最具艺术价值影片

新媒体选择特别荣誉

观众·最具话题共鸣影片

观众·最喜爱女性人物--邓桂英

推选理由：以敏锐的洞察和深刻的现实关怀，讲述了奶奶80岁时执意和爷爷离婚，结束了六十年的包办婚姻，这一具有特殊性的真实故事激发了大众评审广泛讨论的与思考，作品超越了银幕，成为了与观众连接的重要密码。

映后回声：制片人郑泉表示，尤其令她感动的是“最受欢迎女性角色”荣誉与“最具艺术价值”荣誉：前者是国内外影展少有颁给纪录片拍摄对象的奖项，这不仅是对影片中邓桂英奶奶的认可，更是对纪录片拍摄对象鲜活生命力的致敬；后者则彰显了真实影像的力量，给予纪录片创作者新的信心。

她强调，影展为导演与观众、媒体和产业的交流提供了宝贵平台，让团队在推广与发行方面获得新的启发。

映后与观众的互动也进一步拓展了影片的意义，使其超越了个体叙事，折射出普遍的家庭情感与社会共鸣。

《翠湖》

观众·最喜爱影片

新媒体选择荣誉

知乎·昂扬首作荣誉

推选理由：《翠湖》是一部故事真挚动人、制作精湛的影片，它从一位家住昆明翠湖畔的丧偶老人的视角出发，讲述了一段抚平三代人情感创伤和重构家庭纽带的故事。

《翠湖》以细腻柔软的笔触，抵达了广大观众的内心，在影展期间获得了观众评审最热烈的情感共鸣与最广泛的喜爱。

映后回声：《翠湖》映后对谈中，导演卞灼分享创作缘起——因重读外公日记而生发剧本灵感；制片人关南回忆初读四万字剧本的震撼，并强调三代人群像的扎实刻画；演员毛珍禧与摄影师朱捷则讲述了与影片的缘分和投入。

影片以固定机位凸显人物关系和家庭氛围，摄影师更将“外婆视角”的意象融入构图。

宋洋、李嘉鑫等嘉宾盛赞影片“流畅内敛”“真切代入”，观众提问涉及老人孤独、男性角色缺席与演员年龄感等，导演回应细节多源于外公日记，删减男性戏份是为聚焦三姐妹的阶层关系，并融入演员特质实现共创。

导演还强调生活的荒诞自带幽默，他希望观众在孤独与对立中仍能感受温情与治愈。

映后观众分享亲人离世的共鸣，引导演动情落泪，演员毛珍禧亦以自身经历呼吁“多一点耐心对待家人”。

整场交流展现了影片真实、动人的力量，也印证了其超越银幕的情感感染力。

《一百五十秒》

观众·最期待新人导演--杨少博

推选理由：其首作《一百五十秒》展现出了非凡导演才华、独特美学风格与成熟掌控力，讲述了两名艺术体操运动员在备赛过程中命运的交织，以及她们在伤痛与梦想、关怀与摩擦、集体荣誉与个人追求等困境中做出的坚定选择，影片具有很强烈的代入感，让我们无比确信并期待其未来将为华语影坛带来更多惊喜。

映后回声：《一百五十秒》映后交流中，导演杨少博分享了拍摄缘起——因偶然接触省艺术体操队而萌生记录冲动，制片人亦坦言低成本制作的艰辛与团队身兼多职的坚持；演员虽未出席，但导演透露通过长期跟拍与运动员建立深厚信任，甚至双胞胎队员的真实状态成为叙事焦点。

影片以观察式镜头捕捉训练日常与赛事瞬间，摄影师更将"运动员视角"融入临场构图。

观众盛赞影片"真实有力""触动人心"，提问涉及体育体制差异、铜牌队伍的价值与拍摄伦理等，导演回应选择陕西队既是现实条件限制也是主动叙事选择，删减比赛现场画面是为强化日常训练的厚重感，并强调"第三名的故事同样值得被看见"。

导演认为体育精神超越奖牌颜色，希望观众在竞技表象下感受到个体的挣扎与成长。

映后多位观众分享运动员亲属经历，引发现场对体育教育价值的讨论，制片人亦呼吁"多关注非冠军的付出"。

整场交流既展现了纪录片创作的现实挑战，也印证了体育故事跨越银幕的情感共鸣。

《一息尚存》

新媒体选择特别荣誉

索德博格·宣发助力特别荣誉

观众·最喜爱男演员--刘裕龙

推选理由：《一息尚存》是一部独角戏，一部充满产业潜力的出色影片，尤其是刘裕龙在影片中以富有层次和爆发力的精湛表演，成功塑造了深入人心的形象，其表演独角戏的出色光芒征服了所有媒体与观众，成为作品中不可或缺的灵魂。

映后回声：《一息尚存》作为一部仅由一名演员撑起的密闭空间灾难悬疑片，导演陈俊霖以实验性的手法完成创作——六年间靠自筹资金在仓库中拍摄，连“炒土”制造扬尘的细节都力求真实；主演刘裕龙在极端环境中承受身心考验，将孤立无援的紧张与痛苦表现得淋漓尽致。

影片在灾难与悬疑的双重线索中探讨人物在剥离社会标签后的本性与选择，并以蚂蚁、蜘蛛、萤火虫等自然意象折射生命脆弱与对自由的渴望。

整体交流呈现出主创对类型片极致化探索的勇气，以及他们让更多观众体验这段独特沉浸之旅的真诚愿望。

《不会说话的水怪》

和声创影·后期支持特别荣誉

推选理由：《不会说话的水怪》以“特种兵式”的速度完成了创作，却在未竟的工序中展现出极大的生长空间。

它的手持影像里蕴含着潮汕地域的湿润气息与青年困境的灼热张力，而真正让人期待的，是尚未完全成型的后期：调色将赋予画面更清晰的呼吸，混音与原创配乐将让旅途的孤独与冲突更加震耳心弦。

正是在这种“未完成”的状态下，影片展示了潜能的张力——它呼唤产业与观众的支持，也呼唤创作者在未来作品中不断自我超越。

我们授予它荣誉，不仅是肯定当下的诚意与勇气，更是见证一个正在酝酿、必将成熟的影像之声。

映后回声：导演韩果真在映后交流中直言本片是一次“特种兵式”的速成创作：他于9月辞职、仅留四个月窗口筹备，12月中旬开机、月底在17天内以手持机完成拍摄；选角经历高强度、曾面试近百位演员。

创作缘起源自2023年训练营的命题与他在潮汕踩点时对地方文化与景观的直觉契合——片中妈祖文化、潮湿闷热的地域气质与从北向南的公路叙事共同构成了故事的叙事与美学基础。

后期制片杨倩透露，当前仍为工作版，重点任务是调色、声音混音与原创配乐，团队期待产业与观众的技术与资金支持；导演也坦承灯光与成本受限，表示将于后期和下一部作品中改进。

面对观众关于叙事节奏、画面与某些情欲表述的反馈，韩果真回应道那类片段服务于人物动机，会在剪辑与尺度上再打磨，并强调影片核心并非被拍摄地的便利性所主导，而是探讨当代青年在理想与现实间的抉择与生存方式——以纹身师为代表，提出“与其后悔，不如现在去做”的主题命题。

整场交流既呈现出影片的创作艰苦与诚意，也明确了后期完善与面向观众调整的方向。

评委会还特别提及了两部风格各异的作品。

《舞林录》以勇敢的姿态冒犯经典电影语言，将剧情片、纪录片与自媒体混融，形成了一种崭新的电影“介面”；而《再见萤火虫》则以孩子的眼睛观察山林寺庙的灵动与童真友情，如清风般抚平浮躁，折射出纯净与梦想。

这些特别提及不仅是鼓励，也是对青年导演们未来道路的召唤。

除此之外，扎西青朋、多杰当主导演的《第三个孩子》，燕文薪导演的《如父如母》，朱宇导演的《沃野》、陈想导演的《无尽之旅》、廖卓导演的《大力有奇迹》也在映后与观众和媒体进行了交流。

几位导演分享了各自作品背后的创作契机与现实关怀，既有源于个人生命经验的真切书写，也有对社会议题的敏锐回应。

观众们从叙事风格、人物塑造到文化语境展开提问与互动，使影片的意义在放映之外得到进一步延伸。

这些交流展现了青年导演们的多元创作面貌，同时为未来的传播与合作打开了新的可能。

共期再会，共赴前程

电影是人类情感与思想的载体，是时间流转中最温柔也最锋利的见证；青年电影则更是一种蓬勃的召唤，它以不惧失败的勇气与尚待雕琢的锋芒，揭示现实的裂隙，描摹生命的丰饶。

青年创作者们在有限的条件中创造出无限的可能，他们的作品不仅回应当下，更为未来的影像书写奠基。

正如“首作之上”所昭示的，这些首部长片并非终点，而是青年导演与世界展开对话的起点。

每一次光影闪烁，都是对理想与现实的凝视；每一次观众的回声，都是未来旅程的召唤。

吴天明青年电影展“首作之上·荣誉推选”的产业放映，正是在这一瞬间见证了青年电影的锐意与潜力，让我们看见他们在奔涌之后，如何继续向着更辽阔的天地发光、发声。

青年强，则中国电影强。

让我们永远怀着青年的赤诚创作之心共期再会，在明天，在未来再见。

“特别声明：以上作品内容(包括在内的视频、图片或音频)为凤凰网旗下自媒体平

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9月19日晚，2025吴天明青年电影展“首作之上·荣誉推选”单元随着青年电影之夜的落幕正式结束。

数日以来，15位青年导演携他们的首部长片作品，在银幕上留下了真诚与热烈的印记。

观众与产业嘉宾在观影与交流中，共同见证了新一代创作者如何以镜头回应现实、以故事抚慰人心。

此刻的收官，意味着一段展映的结束，但更是一段永恒创作的开始，一次对未来的鼓励，一次青年电影力量的集结与奔涌。

荣誉推选：双系统、双审核评审机制

产业放映环节中特别引入“双系统、双审核”这一创新机制，并加设1V1导师环节。

“双系统、双审核”，是指“首作之上•荣誉推选”单元影片在由初审评审团选出后，由终审评审团与观众评审团两个系统共同进行打分，并分别在专业与大众维度进行审核。

初审评委 | 青年导演们的同行者和守望者

终审评审团由著名电影人焦雄屏，著名演员、制片人、出品人梁静，资深营销专家、北京如鱼得水影视文化有限公司总经理荣超，知名摄影指导、导演、监制王昱与知名导演郑大圣组成。

终审评审团的存在，确保了推选结果在行业高度与艺术标准上的权威性与专业度。

评委会组成与光影助力人隆重官宣

这样双轮、双层的评审团设计，目的是让专业与大众的声音彼此呼应，既有行业标准的沉稳，也有现场情感的炽热，而多重角度交织汇聚，形成共振后，影片不只是被评判，更会在对话与激荡之中焕发新的可能，映照出“首作之上”作为青年影像平台的独特光芒。

与此同时，在实践上，双审核机制是为了确保青年导演能跟观众、跟市场提前连接。

一方面，通过观影问卷、映后交流等方式，让主创直面多元观众的真实反馈，高效模拟应对电影上映后的真实情境；另一方面，通过资深宣发从业者（包括保利影业副董事长、保利文娱科技总经理李挺伟，济南百丽宫影城总经理、资深媒体大V董文欣，蒸腾影业创始人、知名营销专家董超，资深营销专家、北京如鱼得水影视文化有限公司总经理荣超，小可映画创始人、知名营销专家沈克敏，资深电影发行人、制片人刘歌等）的“1V1”分享交流，既让主创精准收获经验指导，以便在日后影片投放、新片创作中更为游刃有余，也能提前嫁接宣发资源，转化荣誉资本，更快更好地缩短青年导演的中小成本电影和影院之间的最后一公里。

左：刘歌 右：荣超

左：董文欣 右：董超

左：李挺伟 右：沈克敏

让人感到意外的是，在影展结束后，本次评委会主席焦雄屏女士对整个电影展开了回顾，是真诚的，是惊喜的，给电影展带来一长段真诚的感想：

“作为吴天明青年电影展的荣誉主席，我非常高兴，首届展现出来的风貌和实质。

选映的影片与最后竞赛的15部青年首作，都符合甚至超标的完成了这个影展的理想:也就是“创作初心，看见起点”。

整体秉持了吴天明导演对电影的热爱，创作的现实主义精神，还有提携后进的不遗余力。

选映的大师首作，不但包括有《伊万的童年》《四百击》《蜂巢幽灵》等多部脍炙人口的杰作，也挖出了王家卫的《旺角卡门》和黄建新的《黑炮事件》，让影迷得见这些首次创作光芒四射的年轻笔触。

当然，吴天明导演的《没有航标的河流》，还有当年文华公司的《哀乐中年》《假凤虚凰》《太太万岁》都让观众重温了时代的风貌和经典的底蕴。

所有的展映都显现了选片人的用心和品味，无疑是影迷的一场视觉盛宴。

同时主办单位秉持开放的态度，让创作者、影迷可以自由地与产业界、文化界和演员对话交流；或者在一天的活动结束后，还能在古意盎然的嘉兴酒吧里，与同好把酒高谈阔论，不亦乐乎。

但是最令我个人惊喜的却是15部入围的作品。

他们不但展现了多元化，丰沛的创造力和想象力，而且视角鲜锐，态度诚恳。

整体素质是我多年来在各种竞赛中少见的，我们把最高的（荣誉）推荐给了《当瓶子转动时》，因为他魔幻现实的史诗影像，论述生命无常的残酷和心灵的孤独。

与之几乎完全相反的是《在少女花影下》，这部岭南都会故事，视听语言娴熟，现代性十足，将家庭隐藏的疮疤和少女的复杂心境，一层一层的剥开，娓娓道来，却令人胆战心惊。

令人惊喜的，还有老演员的新起点，像钟镇涛与张艾嘉从过往明星光环褪下，回归生活中质朴的角色，他们与年轻的身影相互辉映，重启演员被时光赠与的新生命力。

资深演员焕发新魅力，在青年电影展中毫不违和。

我非常享受这次的评审过程，包括郑大圣、王昱、梁静、荣超几位评委，我们充分沟通，各抒己见，也各有坚持。

我在他们身上看到对电影创作的热爱，以及对后辈的珍惜，我们都对遗珠不放手，努力争取曝光，也对每个作品的优点细细研究，牢牢记住。

不管是看电影还是评选讨论甚至在映后聚会中，大家敞开心灵的交流。

即使我这么一个身经百战的评委，也留下深刻的记忆。

”

星光参与，共同推舟

本届“首作之上·荣誉推选”产业放映不仅汇聚了众多评委嘉宾对影片的综合评估，更因明星的加入而增添光彩，使得入选影片在专业与公众关注之间实现了双重辉映。

首作推荐人

演员刘雅瑟与宋洋受邀担任“首作推荐人”，以资深演员的身份为本单元赋予行业的目光与支持，他们的参与不仅是对青年创作者的肯定，更是对“首作”精神的庄重注解。

与此同时，他们也积极参与“对话”单元活动，站在演员和影迷的双重视角，与在场嘉宾交流从影以来的心得与体会，以切身行动为电影助力。

开幕对话｜共创首作的N种可能

光影助力人

李嘉鑫、高至霆与陈雨浓三位青年演员担任“光影助力人”，他们全程陪伴十五部影片的放映，不仅与观众一同走进影院，还在映前献上真诚的推荐语，并在观影中与观众共同留下了鲜活的交流与回应。

首作之上：荣誉推选与映后回声

十五部青年导演的首部长片在银幕上彼此辉映，最终，由专业/观众双重评审体系共同商议，以下几部影片获得荣誉：

有电影的地方，就会有观众；有观看的过程，就必然会生长出思考与追问。

银幕上的故事从不止步于放映的刹那，它在灯光亮起之后，延展成观众与创作者之间的交流与回响。

本届“首作之上·荣誉推选”产业放映的每一场放映之后，青年导演们都直面观众的提问与反馈，在一次次的对话中，他们的作品获得了新的注解，也让观众成为创作旅程不可或缺的一部分。

为了留存首作的记忆，我们还对荣誉影片的主创人员进行了采访。

每一部获得荣誉的影片，都是观众选择的结果，映后环节也获得了众多的交流与感动。

《当瓶子转动时》

专业评审·荣誉推选影片

观众·最佳观影体验

推选理由 专业评审组：两位旅人的一段生命旅程，在宗教、伦理、文明和大自然间，提炼出史诗意义，非凡影像的质感，勾勒出心灵的孤独与无常的残酷。

视野恢弘，笔触细腻动人。

观众评审组：该片以极致的视听语言、创新的叙事节奏与沉浸的情感张力，为观众带来了无与伦比的沉浸感与酣畅淋漓的欣赏体验，共同走进了一段老人与流浪诗人共同踏上的解脱与救赎之旅。

映后回声：导演洛旦分享了剧本从疫情期间筹备到拍摄的过程，并强调诗歌部分经历了长时间的调整，既有藏地诗人创作也有海外诗句的拼合，最终呈现出开放而多义的表达。

制片人陈彩云回忆二人与作品的结缘，指出影片不仅延续了藏地文化意象，同时因人物关系的普适性与流浪诗人的真实身份而展现出鲜明的现代感。

与此同时，洛旦也解释影片中的白马象征着藏族宇宙观中的死亡意象，也寄托精神层面的联系；失忆与流浪诗人角色则源自现实原型的启发；结尾的处理将在后期进一步调整。

整体映后交流中，影片的诗性风格、跨越地域的普适主题与现代精神气质成为核心讨论的亮点。

《在少女花影下》

专业评审·荣誉推选导演--张惠斌

专业评审·荣誉推选女演员--杨欣

推选理由：以岭南画派的细密画风，娓娓展现出一个花季少女在父母、同窗及男友间一幕幕貌似“日常”的生活，引领观众步步惊心紧随她揭开不堪的伤疤，向死而生自我救赎。

导演打破了年轻创作者自怜自哀的舒适圈，以反转生活的故事拷问人生，用娴熟的视听语言解码困境。

演员杨欣第一次演戏却如同老手般的老练，在不动声色的表象下，精准诠释层层折叠的复杂心绪， 相当程度地拓展了叙事的现代性，让角色直抵人心。

映后回声：在映后交流环节，导演张惠斌回忆道，影片在疫情期间仓促完成，剧组成员大多通过线上招募，这也赋予了作品独特的“纪录片式”质感。

执行制片郑淼鑫补充说，许多群戏的调度充满即兴与意外的真实感。

影片以女性视角塑造“非典型广东少女”，通过偷窥式镜头和刻意保持距离的视觉风格，传达她始终处于局外的处境；在叙事上，则大量运用“省略”和“留白”，以此尊重观众的观影体验。

影片的整体结构受到巴赫音乐的启发，在古典韵味中融入实验探索。

在映后交流中，张惠斌还进一步谈及角色的心理创伤与家庭裂痕，回应了他对青春与亲情主题的独特思考。

整场对话展现了影片在创作方法与叙事风格上的探索精神，也体现出青年导演勇于尝试、敢于实践的姿态。

《二十四味》

专业评审·最具市场潜力影片

专业评审·荣誉推选男演员--钟镇涛

和声创影·后期支持特别荣誉

推选理由：影片以岭南最寻常的二十四味凉茶为题，道出一个充满人生百味的故事。

浓烈的岭南风情贯穿始终，少女充满苦涩的成长回忆与父母之间苦中带甜的情感拉扯，带给观众一种五味杂陈的体验。

演员钟镇涛与张艾嘉都贡献出他们从影以来所罕见的角色风貌，让观众重新认识他们的同时，来感受这个地道的广东故事。

映后回声：在影片映后的交流中，导演黄绮玲分享了创作灵感源自其表妹家庭故事，并以少女四月的视角展开叙事，呈现三代人之间复杂的情感与纠葛。

她强调影片并非父女和解，而是四月在面对缺席与背叛时逐渐学会与自己和解，并体会到“生活是过出来的”。

观众的提问围绕角色主视角、父母情感的展现、床戏与情感真实、父亲死亡的设定以及厌食症的隐喻展开，导演回应中透露了对中老年人情感需求的关注，以及家庭创伤如何影响子女的成长。

她特别提到演员张艾嘉、钟镇涛在演绎中投入真实情感，甚至在激烈对手戏中出现受伤的情况。

整体交流氛围真挚，观众普遍关注影片如何通过个人故事折射出普遍的家庭困境与代际情感缺口，而导演则强调影片试图直面残酷却真实的情感处境，留下对爱、遗憾与和解的深刻思考。

《爷爷奶奶那些事》

专业评审·最具艺术价值影片

新媒体选择特别荣誉

观众·最具话题共鸣影片

观众·最喜爱女性人物--邓桂英

推选理由：以敏锐的洞察和深刻的现实关怀，讲述了奶奶80岁时执意和爷爷离婚，结束了六十年的包办婚姻，这一具有特殊性的真实故事激发了大众评审广泛讨论的与思考，作品超越了银幕，成为了与观众连接的重要密码。

映后回声：制片人郑泉表示，尤其令她感动的是“最受欢迎女性角色”荣誉与“最具艺术价值”荣誉：前者是国内外影展少有颁给纪录片拍摄对象的奖项，这不仅是对影片中邓桂英奶奶的认可，更是对纪录片拍摄对象鲜活生命力的致敬；后者则彰显了真实影像的力量，给予纪录片创作者新的信心。

她强调，影展为导演与观众、媒体和产业的交流提供了宝贵平台，让团队在推广与发行方面获得新的启发。

映后与观众的互动也进一步拓展了影片的意义，使其超越了个体叙事，折射出普遍的家庭情感与社会共鸣。

《翠湖》

观众·最喜爱影片

新媒体选择荣誉

知乎·昂扬首作荣誉

推选理由：《翠湖》是一部故事真挚动人、制作精湛的影片，它从一位家住昆明翠湖畔的丧偶老人的视角出发，讲述了一段抚平三代人情感创伤和重构家庭纽带的故事。

《翠湖》以细腻柔软的笔触，抵达了广大观众的内心，在影展期间获得了观众评审最热烈的情感共鸣与最广泛的喜爱。

映后回声：《翠湖》映后对谈中，导演卞灼分享创作缘起——因重读外公日记而生发剧本灵感；制片人关南回忆初读四万字剧本的震撼，并强调三代人群像的扎实刻画；演员毛珍禧与摄影师朱捷则讲述了与影片的缘分和投入。

影片以固定机位凸显人物关系和家庭氛围，摄影师更将“外婆视角”的意象融入构图。

宋洋、李嘉鑫等嘉宾盛赞影片“流畅内敛”“真切代入”，观众提问涉及老人孤独、男性角色缺席与演员年龄感等，导演回应细节多源于外公日记，删减男性戏份是为聚焦三姐妹的阶层关系，并融入演员特质实现共创。

导演还强调生活的荒诞自带幽默，他希望观众在孤独与对立中仍能感受温情与治愈。

映后观众分享亲人离世的共鸣，引导演动情落泪，演员毛珍禧亦以自身经历呼吁“多一点耐心对待家人”。

整场交流展现了影片真实、动人的力量，也印证了其超越银幕的情感感染力。

《一百五十秒》

观众·最期待新人导演--杨少博

推选理由：其首作《一百五十秒》展现出了非凡导演才华、独特美学风格与成熟掌控力，讲述了两名艺术体操运动员在备赛过程中命运的交织，以及她们在伤痛与梦想、关怀与摩擦、集体荣誉与个人追求等困境中做出的坚定选择，影片具有很强烈的代入感，让我们无比确信并期待其未来将为华语影坛带来更多惊喜。

映后回声：《一百五十秒》映后交流中，导演杨少博分享了拍摄缘起——因偶然接触省艺术体操队而萌生记录冲动，制片人亦坦言低成本制作的艰辛与团队身兼多职的坚持；演员虽未出席，但导演透露通过长期跟拍与运动员建立深厚信任，甚至双胞胎队员的真实状态成为叙事焦点。

影片以观察式镜头捕捉训练日常与赛事瞬间，摄影师更将"运动员视角"融入临场构图。

观众盛赞影片"真实有力""触动人心"，提问涉及体育体制差异、铜牌队伍的价值与拍摄伦理等，导演回应选择陕西队既是现实条件限制也是主动叙事选择，删减比赛现场画面是为强化日常训练的厚重感，并强调"第三名的故事同样值得被看见"。

导演认为体育精神超越奖牌颜色，希望观众在竞技表象下感受到个体的挣扎与成长。

映后多位观众分享运动员亲属经历，引发现场对体育教育价值的讨论，制片人亦呼吁"多关注非冠军的付出"。

整场交流既展现了纪录片创作的现实挑战，也印证了体育故事跨越银幕的情感共鸣。

《一息尚存》

新媒体选择特别荣誉

索德博格·宣发助力特别荣誉

观众·最喜爱男演员--刘裕龙

推选理由：《一息尚存》是一部独角戏，一部充满产业潜力的出色影片，尤其是刘裕龙在影片中以富有层次和爆发力的精湛表演，成功塑造了深入人心的形象，其表演独角戏的出色光芒征服了所有媒体与观众，成为作品中不可或缺的灵魂。

映后回声：《一息尚存》作为一部仅由一名演员撑起的密闭空间灾难悬疑片，导演陈俊霖以实验性的手法完成创作——六年间靠自筹资金在仓库中拍摄，连“炒土”制造扬尘的细节都力求真实；主演刘裕龙在极端环境中承受身心考验，将孤立无援的紧张与痛苦表现得淋漓尽致。

影片在灾难与悬疑的双重线索中探讨人物在剥离社会标签后的本性与选择，并以蚂蚁、蜘蛛、萤火虫等自然意象折射生命脆弱与对自由的渴望。

整体交流呈现出主创对类型片极致化探索的勇气，以及他们让更多观众体验这段独特沉浸之旅的真诚愿望。

《不会说话的水怪》

和声创影·后期支持特别荣誉

推选理由：《不会说话的水怪》以“特种兵式”的速度完成了创作，却在未竟的工序中展现出极大的生长空间。

它的手持影像里蕴含着潮汕地域的湿润气息与青年困境的灼热张力，而真正让人期待的，是尚未完全成型的后期：调色将赋予画面更清晰的呼吸，混音与原创配乐将让旅途的孤独与冲突更加震耳心弦。

正是在这种“未完成”的状态下，影片展示了潜能的张力——它呼唤产业与观众的支持，也呼唤创作者在未来作品中不断自我超越。

我们授予它荣誉，不仅是肯定当下的诚意与勇气，更是见证一个正在酝酿、必将成熟的影像之声。

映后回声：导演韩果真在映后交流中直言本片是一次“特种兵式”的速成创作：他于9月辞职、仅留四个月窗口筹备，12月中旬开机、月底在17天内以手持机完成拍摄；选角经历高强度、曾面试近百位演员。

创作缘起源自2023年训练营的命题与他在潮汕踩点时对地方文化与景观的直觉契合——片中妈祖文化、潮湿闷热的地域气质与从北向南的公路叙事共同构成了故事的叙事与美学基础。

后期制片杨倩透露，当前仍为工作版，重点任务是调色、声音混音与原创配乐，团队期待产业与观众的技术与资金支持；导演也坦承灯光与成本受限，表示将于后期和下一部作品中改进。

面对观众关于叙事节奏、画面与某些情欲表述的反馈，韩果真回应道那类片段服务于人物动机，会在剪辑与尺度上再打磨，并强调影片核心并非被拍摄地的便利性所主导，而是探讨当代青年在理想与现实间的抉择与生存方式——以纹身师为代表，提出“与其后悔，不如现在去做”的主题命题。

整场交流既呈现出影片的创作艰苦与诚意，也明确了后期完善与面向观众调整的方向。

评委会还特别提及了两部风格各异的作品。

《舞林录》以勇敢的姿态冒犯经典电影语言，将剧情片、纪录片与自媒体混融，形成了一种崭新的电影“介面”；而《再见萤火虫》则以孩子的眼睛观察山林寺庙的灵动与童真友情，如清风般抚平浮躁，折射出纯净与梦想。

这些特别提及不仅是鼓励，也是对青年导演们未来道路的召唤。

除此之外，扎西青朋、多杰当主导演的《第三个孩子》，燕文薪导演的《如父如母》，朱宇导演的《沃野》、陈想导演的《无尽之旅》、廖卓导演的《大力有奇迹》也在映后与观众和媒体进行了交流。

几位导演分享了各自作品背后的创作契机与现实关怀，既有源于个人生命经验的真切书写，也有对社会议题的敏锐回应。

观众们从叙事风格、人物塑造到文化语境展开提问与互动，使影片的意义在放映之外得到进一步延伸。

这些交流展现了青年导演们的多元创作面貌，同时为未来的传播与合作打开了新的可能。

共期再会，共赴前程

电影是人类情感与思想的载体，是时间流转中最温柔也最锋利的见证；青年电影则更是一种蓬勃的召唤，它以不惧失败的勇气与尚待雕琢的锋芒，揭示现实的裂隙，描摹生命的丰饶。

青年创作者们在有限的条件中创造出无限的可能，他们的作品不仅回应当下，更为未来的影像书写奠基。

正如“首作之上”所昭示的，这些首部长片并非终点，而是青年导演与世界展开对话的起点。

每一次光影闪烁，都是对理想与现实的凝视；每一次观众的回声，都是未来旅程的召唤。

吴天明青年电影展“首作之上·荣誉推选”的产业放映，正是在这一瞬间见证了青年电影的锐意与潜力，让我们看见他们在奔涌之后，如何继续向着更辽阔的天地发光、发声。

青年强，则中国电影强。

让我们永远怀着青年的赤诚创作之心共期再会，在明天，在未来再见。

“特别声明：以上作品内容(包括在内的视频、图片或音频)为凤凰网旗下自媒体平

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2025年“十佳电视剧”：《生万物》第10，第9名差点“播不了”

从西北戈壁中刮起悬疑风暴的《沙尘暴》，到延续古装探案的《唐朝诡事录之长安》。

有聚焦东北抗联的战争史诗《归队》，亦有根植真实历史的谍战大作《沉默的荣耀》。

盘点年度十佳国产剧，看看排名是否众望所归？ 第10名：《生万物》 这部由刘家成执导，杨幂、欧豪领衔主演的剧集，播出后迅速成为现象级的收视爆款。

跟一般年代剧的最大不同在于，土地才是整部剧真正的主角。

剧集以1926年至1944年的鲁南天牛庙村为背景。

通过宁、封、费三个家族的命运沉浮，揭示了中国农民与土地之间深入骨髓的关系。

杨幂饰演的宁绣绣拥有完整的人物弧光。

从被父亲弃救的怨恨，到融入农家生活的坚韧，她展现了像土地般顽强的生命力。

本剧的群像塑造尤为出彩，老戏骨倪大红饰演的守财奴宁学祥让人恨得牙痒，秦海璐饰演的费左氏则呈现出封建礼教的残酷。

最出圈的则是迟蓬老师塑造的大脚娘，她通过真实的表演和对角色的深刻理解， 让大众重新认识这位好演员。

第9名：《人生若如初见》 这部剧命途多舛，能播出实属不易。

王伟执导，李现、春夏、魏大勋等实力派演员主演。

以其精良的制作和饱满的群像演技，曾引发广泛的讨论和争议。

本剧聚焦的历史时期在以往影视作品中较为冷门，1900年至1912年辛亥革命之间的12年。

通过一批青年赴日留学并归国救国的故事，再现了那个动荡时代的画卷。

本剧最令人惊喜之处，同时是最大争议在于它摒弃了传统历史剧“非黑即白”的人物塑造方式。

选择良弼为人物原型的男主角梁乡，就是那个喊出“我死，大清遂亡”的清末少壮派保皇党，只能说相当大胆。

在如今的舆情环境下，这部剧是不可能被立项，更不可能播出的。

不过，它在提供某种解构历史的角度上还是有意义的。

毕竟百年前的青年，并不知道未来的中国该走向何方。

就如剧中的一句台词：门上有一把锁，但是你手里有很多把钥匙，你只能一把一把地去试。

第8名：《凡人修仙传》 这部由杨洋、金晨主演的古装仙侠剧。

以独特的“凡人流”叙事和返璞归真的美学追求，打破了当前仙侠剧的创作窠臼。

凡人IP享誉国内，无论是网文原著，还是动画版，都拥有巨大的粉丝基础。

杨洋饰演的韩立无疑是剧集的核心，他成功实现了形象的转型，并收敛了过去的偶像光芒。

配角阵容是该剧的一大亮点。

金士杰饰演的墨大夫堪称一绝，他将表面的和善与内心的阴狠切换自如。

李乃文饰演的李化元则自带松弛感，既有师长的威严又不乏亲和力。

柳岩塑造的红拂长老也令人印象深刻，一袭红衣，英姿飒爽，笑里藏刀的表情把握得恰到好处。

本剧最大的价值在于，让仙侠剧重回人间烟火，让观众在奇幻的修仙世界中，看到了属于普通人的生活与奋斗。

第七名：《棋士》 这部由王宝强监制并主演，陈明昊、李乃文等实力派演员助阵的犯罪悬疑剧，被网友调侃为“中国版绝命毒师”。

它将围棋智慧与人性抉择巧妙融合，获得收视与口碑双丰收，成为今年最具讨论度的剧集之一。

阔别荧屏12年，王宝强的回归令人惊喜，他成功塑造了从普通围棋老师到高智商罪犯的崔业一角。

他从开始的懦弱隐忍、被迫防守，到后来执子入局、癫狂进攻，将角色滑入犯罪深渊的心理变化演绎得层次分明。

陈明昊饰演的警察哥哥崔伟同样出色，将面对弟弟走上歧路时的复杂情感演绎得极为真实。

而结尾关于兄弟二人的开放式结局，则为观众开启解读狂欢提供了很好的锚点。

戏里戏外，棋局终会落幕，而生活仍在继续。

第6名：《扫毒风暴》 由段奕宏和秦昊主演，是近年来影响力最大的国产刑侦犯罪剧之一。

作为一部聚焦上世纪90年代我国禁毒斗争的剧集。

通过多线叙事、精湛演技和风格化影像，赢得了观众和主流媒体的一致好评。

段奕宏饰演的缉毒警察林强峰打破了传统的警察形象，他是一位从边境卧底归来的缉毒警。

他抓住人物的精髓，表面看似吊儿郎当，实则敏锐警觉。

秦昊饰演的反派卢少骅走的是内化路线，从普通化工厂保卫科副科长一步步堕入犯罪深渊。

通过不动声色的表演，展现出角色沉稳阴鸷又善于玩弄人心的特质。

当下围绕这个话题讨论较多，这部剧的意义更是不言而喻。

如果对吸毒者“宽容”，那我们又该如何向那些牺牲的缉毒警交代？ 第5名：《命悬一生》 本剧由正午阳光出品，黄轩、李庚希领衔主演。

以多线叙事和人物群像塑造为核心，在悬疑外壳下包裹了深刻的人性探讨。

黄轩一人分饰两角，胆小懦弱的徐庆利和性格狠厉的倪向东。

他从造型到肢体语言都彻底颠覆了过去文艺小生的形象，以金发黄毛混混造型出场，让观众眼前一亮。

李庚希饰演的吴细妹则完美诠释了一个在苦难中挣扎的女性形象，既是家暴受害者，又是冷酷的施害者。

当她挥刀杀夫时的决绝，仿佛让人看到《漫长的季节》中一位故人。

剧集开篇以木箱藏尸案为引子，通过罗生门式的多视角叙事，逐步揭开三位主角跨越十余年的命运纠葛。

徐庆利的懦弱逃避、吴细妹的绝望反抗、曹小军的盲从付出，都折射出性格决定命运的精神内核。

本剧在展现人物命运的同时，似乎在向观众追问：当生活将你逼入绝境，你的选择会是什么？ 第4名：《归队》 本剧用最朴素的方式，诠释了什么叫真实的抗战精神。

臧溪川执导，高满堂编剧，胡军、李乃文、袁姗姗等主演。

故事在央视八套收官时，抗联小队也最终完成集结。

老排长鲁长山、田小贵和兰花儿却悲壮牺牲，这悲伤的结局让不少观众落泪。

剧集的成功，得益于一群演活角色的演员，他们没有把角色当成脸谱化的人物，而是赋予了每个角色独特的性格与故事。

胡军为饰演排长鲁长山（又称“老山东”），是这支队伍的灵魂。

他将一位为革命而舍弃小家的父亲和丈夫演绎得颇为动人。

尤其是当一直缺少父爱的儿子，终于向他喊“爹”告别时，他却没有回头。

但满眼泪水和决绝的背影又将硬汉的柔软表现得淋漓尽致。

李乃文饰演的汤德远是剧中最复杂的角色之一，从抗联战士到有家庭的普通人，被其演绎得层次分明。

蒋欣饰演的酒馆老板大阔枝，不是传统意义上的“女英雄”，而是一个在乱世中兼具烟火气与侠气的独特女性。

让抗战剧的艺术表达再次回归人民立场和普通人的视角，或是本剧最大的贡献。

正是因为每个人都有回家的理由，才让归队显得那么令人动容。

第3名：《唐朝诡事之长安》 当多数国产剧续集难逃一部不如一部的魔咒时，《唐诡3》却逆势而上，继续维持了较高的制作水准。

四年三季，评分全部稳稳站在8分以上。

难怪“关系户”杨志刚会说，这部剧是他的“养老金”和“长期饭票”。

系列的成功源于它不依赖顶流明星，而是让演员在统一的世界观里深耕角色，最终形成了独特的“唐诡小队”魅力。

杨旭文饰演的卢凌风在这一季中展现了更为丰富的情感层次。

他在面对母亲长公主与天子的权力博弈时，将忠孝两难的纠结与隐忍演绎得入木三分。

杨志刚饰演的苏无名已然成为全剧的灵魂人物。

他慢条斯理的语调与恰到好处的幽默感，让角色既有智慧长者的沉稳，又不失生活气息。

一直被低估的老戏骨陈创饰演的费鸡师依旧是笑点担当，为紧张的探案剧增添了一抹温情。

制作方已宣布第四季《唐诡奇谭》仍为原班人马，采用中剧形式，预计在明年上线。

本剧的野心已不满足于用六季来讲述，最终大结局有可能被拍成大电影，则令观众兴奋不已。

第2名：《沙尘暴》 漫天黄沙卷起的不仅是西北小城的尘埃，更是深藏的人性暗流。

12集短剧《沙尘暴》成为2025年悬疑剧的一匹黑马。

以其粗粝真实的美学风格和深沉的人文关怀，在众多悬疑剧中脱颖而出。

故事设定在资源枯竭的西北小城库鲁，它从一桩八年前的锅炉焚尸案的复查讲起。

层层剥开小城居民之间错综复杂的熟人社会关系网。

段奕宏饰演的陈江河是近年荧幕上令人难忘的警察形象之一。

他并不完美，而是一个有私心、有软肋、有挣扎的普通人。

为了孩子上学、婚姻维系，他曾想方设法逃离这片土地。

这种复杂性被段奕宏诠释得颇为真实，增加了角色的代入感。

本剧同时也引发了观众对底层女性困境的广泛讨论。

刘盈盈一生都想“走出去”，却终究在命运巨轮下无可奈何地“留下来”。

城市化进程中，有人选择离开家乡，也有人选择坚守，而本剧的精神内核是：总会有人要回来。

第1名：《沉默的荣耀》 “若一去不回，便一去不回。

” 吴石将军赴台前留下的这句话，为这部年度热剧定下悲壮基调。

这部聚焦台湾省隐蔽战线的电视剧，以其真实的力量和演员精湛的演技，成为2025年现象级的作品。

观众早早便得知吴石将军悲壮的结局，却依然怀揣着复杂的心情热爱并追剧。

在这种罕见的“失败叙事”中，华夏儿女都获得共情，这是我们最朴素的民族情绪：台湾当归。

于和伟饰演的吴石将军，是今年荧幕上最令人难忘的角色。

他没有夸张的表情，而是将所有波涛汹涌都藏在心底。

战友为保护他自杀那场戏，他下车脚步沉重，眼神瞬间暗淡，嘴角微抖，这种克制的悲痛比大哭更扎心。

吴越饰演的朱枫更是贡献了教科书级别的表演，将特工的警觉与紧张感自然呈现。

在她吞金自尽前，既有对生的留恋，更有对信仰的坚守，十秒内复杂的情绪转换，堪称全剧的高光时刻。

余皑磊的反派谷正文，则成为“谍战剧史上最可恨之人”的有力竞争者。

他用微表情和眼神构建深不见底的城府，令人隔着屏幕都感到窒息。

《沉默的荣耀》打破了“沉默”，让尘封的历史成为集体的民族记忆。

随着剧集热播，两岸的民众用不同的方式祭奠吴石将军为代表的英烈。

何以告慰英灵？唯有台湾早日回归祖国。

总结 这十部脱颖而出的作品，共同绘制了一幅多元而富有生机的中国故事图谱。

有《唐朝诡事录之长安》的奇诡盛宴和《凡人修仙传》的视听革命，也有《沉默的荣耀》的厚重历史感和现实意义。

最好的故事，永远在深刻地理解我们身处的世界，并勇敢地想象它的未来。

那么，你的年度最佳是哪部作品？（撰文：木未舟）

“大湾鸡”去拍电影了？纪录电影《中华白海豚》12月12日上映

该片是《港珠澳大桥》的姊妹篇，历时六年精心摄制，为全球首部以中华白海豚为主角的纪录电影。

该电影作为广东省重点影片项目，是反映绿美广东生态建设实践与成效，生动讲好广东故事的又一力作。

积累超千小时珍贵影像素材，精心打磨82分钟纪录片 中华白海豚，是唯一以“中华”命名的海洋哺乳类动物，被列入《世界自然保护联盟濒危物种红色名录》的“易危”级别，是国家一级保护动物。

目前仅存大约6000头，4500多头栖息在中国，其中2000多头生活在粤港澳大湾区。

纪录电影《中华白海豚》全片时长82分钟，影片以“超级工程”港珠澳大桥建设和粤港澳三地合办第十五届全运会为时代背景，围绕名为“珠珠”的白海豚的归家之路展开叙述。

摄制组与科研人员通过追踪其迁徙路径，真实呈现了这一珍稀物种暂别家园、又几经周折重返故地的动人故事。

电影总导演闫东表示，十年前在拍摄《港珠澳大桥》时，于大雨中偶遇跃出海面的中华白海豚，那一刻便萌生了为这一物种专门创作一部影片的初心。

历时六年打磨，《中华白海豚》成了一场关于生命敬畏与生态坚守的漫长对话。

影片秉持权威性、科普性、生动性、国际性的创作原则。

为真实记录中华白海豚的生存状况，摄制组在中国科学院、中国野生动物保护协会水生野生动物保护分会、珠江口中华白海豚国家级自然保护区、中山大学等多家机构支持下，足迹遍及我国广东、广西、海南、香港、澳门等地以及美国、瑞典、英国、泰国等多个国家，完成上百次的海上拍摄，累计行程超过3600海里，采访了21位科学家与17位保护工作者，积累超千小时珍贵影像素材。

记录跨越海域、连通你我的生命力量 为捕捉中华白海豚如精灵般的灵动姿态，影片运用中央广播电视总台自主研发的重型陀螺稳像平台，在海上实现86倍变焦、4K每秒400帧的高速稳定拍摄。

这项技术能定格白海豚跃出水面的精彩瞬间，精准捕捉其眼神、体态和跃姿等细节，更记录下“船首乘浪”等难得一见的画面。

录制团队还采集了白海豚交流互动与嬉戏时的声音，将其与解说、配乐及海洋环境音效有机融合，以震撼的视听语言引领观众沉浸式走近这群“海洋中的歌唱家”。

在讲述白海豚故事的同时，影片还聚焦粤港澳大湾区在发展进程中如何平衡经济与生态的关系，深刻阐释人与自然共生共荣的哲理。

影片通过白海豚“珠珠”的故事线，串联起中国科学家李松海、潘文石、林文治、王克雄、祝茜、吴玉萍以及苏格兰科学家布莲思、美国科学家杰弗逊等中外科研工作者的保护实践。

他们是“人与自然共生”理念的践行者，也成为影片叙事中的“人文脊梁”。

《中华白海豚》融思想性、科学性与艺术性于一体，以生态环境保护这一人类共通的语言，不仅向世界展示白海豚这一独特物种，更讲述了粤港澳大湾区在发展中守护自然、与自然和谐共生的生动故事。

闫东希望，这部82分钟的视觉史诗，能让观众记住的不仅是中华白海豚的可爱形象，更是其背后所承载的生命韧性，以及人类对自然应承担的责任。

正如影片所展现的，中华白海豚不仅是国家一级保护动物、“海上大熊猫”，也是十五运吉祥物和珠海城市吉祥物，更是香港回归时的吉祥物之一，承载着粤港澳大湾区共同的情感记忆与生态理想。

它穿梭于珠港之间，跃动于湾区浪潮之中，成为三地人民情感相连、文化相融、生态共护的生动象征。

闫东表示，这部电影记录的不只是白海豚的迁徙与生存，更是一种跨越海域、连通你我的生命力量。

它从海中而来，却已融入我们对美好生活的共同向往。

期待大家走进影院，在光影中遇见白海豚，感受这份属于粤港澳大湾区的生态之美、人文之韵与携手向前的情感共鸣。

南方+记者 徐子茗返回搜狐，查看更多