掌阅科技17周年品牌焕新 内容生态一键升级

2025年，掌阅科技成立17周年。

值此时机，公司使命升级为“让创作点亮美好时光”，Slogan同步更新为“悦享美好时光”，开启创作驱动多元内容生态新阶段。

半年报显示，掌阅科技已从“互联网时代的数字阅读平台”战略升级为“人工智能时代的多模态内容生产运营平台”。

升级不是简单的换标语，而是把公司战略、用户期待与产业下一波浪潮，一次性对齐到“创作点亮美好时光”的新频段。

与此同时，内容、厂牌、出海、AI，四把钥匙同步转动，掌阅科技的新版图就此全面铺开。

加筑“内容护城河”，构建多元内容矩阵

掌阅科技稳步强化平台的内容生态建设，进一步提升内容生产能力，增强平台的内容竞争力。

公司保持与上千家国内外出版机构、文学平台等机构的紧密合作，持续引入海量正版精品数字图书和短剧剧本内容，丰富平台资源，同时加强网络文学、短剧剧本内容的原创能力，提升爆款内容生产能力。

旗下阅读产品和平台包括掌阅App、掌阅精选阅读服务、得间小说App等，为用户提供了丰富的数字内容资源。

今年上半年，短剧等衍生业务在“国内扩张、海外突破”双轮驱动下，继续高速增长，已成为掌阅科技第一大业务板块。

依托人工智能技术，掌阅构建了短剧全链路智能化生产运营系统，提升了短剧创作和生产中核心环节的效率，产能规模大幅扩张，现已涵盖版权、自制、合制、付费投放、官方发行等多种形态业务，与多家制片方及技术方合作，涉及都市、玄幻、校园、推理悬疑、历史、言情等多种题材。

同时通过自有短剧平台速看短剧App，子诗短剧、薏米短剧等小程序平台以及早茶剧场、青柠剧场等多部抖音号，不断拓展短剧内容的分发与运营，推动业务深入发展。

抢先落子“四大厂牌”，卡位精品短剧

基于丰富的数字内容资源，掌阅科技率先推出告白剧场、千灯绘世、玄尊万象、镜渊剧场四大短剧厂牌，精准对焦多元圈层。

据了解，告白剧场深耕精品女频，解锁多元女性故事；千灯绘世聚焦古风故事，勾勒古言女主篇章；玄尊万象演绎玄幻武侠史诗，纵览玄术与江湖传奇；镜渊剧场深挖案件真相，解锁层层反转悬疑局。

系列化题材、标准化策划、风格化表达，持续输出优质内容，掌阅科技短剧精品路线由此夯实，品牌辨识度与市场认知度将同步飙升。

四大厂牌背后，是金牌制作团队全程护航——从IP遴选、剧本开发到拍摄后期，经验主创层层把关；一众经验丰富的影视演员加盟，演技与角色完美衔接，视听质感直接拉满。

改编母本皆来自掌阅头部IP，既保留原著魂，又升级制作骨，老粉看得过瘾，新观众一键入坑，IP生命力持续扩容，厂牌含金量再度加码。

内容出海加速，好内容走向世界

作为国内最早布局海外数字内容的阅读平台之一，早在2015年，掌阅科技就率先上线国际版iReader，扛起国内数字阅读出海大旗，如今足迹已遍布150+国家与地区。

面对爆发式增长的海外需求，掌阅科技自研“掌阅翻译猿”协同平台，持续刷新网文、短剧、漫画的翻译速度与质量天花板。

2025年初，掌阅科技推出海外短剧平台iDrama，致力于为全球用户提供优质短剧内容及服务。

iDrama平台率先上线英语、日语、韩语三个语种版本，在美国、韩国、印度尼西亚、马来西亚、印度等市场表现亮眼，用户增长迅速，成为中国短剧出海的新锐力量。

下一步，iDrama平台将深耕北美、东南亚及日韩核心区域，扩大海外本土剧比例，用故事传递中国文化智慧，以内容为桥，链接世界观众。

加码AI+生态，探索多模态应用场景

面对人工智能时代的巨大机遇，掌阅科技持续把人工智能写进主营业务“代码”。

目前AI+阅读、AI+短剧均已落地，大模型当发动机全速驱动。

数字阅读端，围绕读前、读中、读后上线“掌阅AI辅助阅读”功能，通过“掌阅书童”实时在线答疑，速览、摘要、一键速读、逐句精读、思维导图已成标配，再上新“AI讲书电台”，把文字秒变沉浸式音频，体验交互瞬间刷新，阅读从此进入“对话式”时代。

衍生业务领域，短剧内容创作、投流等场景进一步深化技术应用，将AI大模型能力深度融入短剧剧本创作，辅助创作者快速产出多题材剧本；依托AI大模型对自然语言和海量数据的深度理解，构建了投流素材智能生产系统。

AI短剧方面，掌阅科技发挥多维技术优势，构建全链路智能化生产运营系统，推出了类真人风格AI短剧、AI漫剧、真人短剧AI制作等多种类型的AI短剧作品，探索“AI+IP”的融合发展路径。

掌阅科技将继续以IP为核、AI为擎、全球为域，纵深串联阅读、短剧、漫画等内容链路，实现文字、声音、影像、互动一体化生产与分发，重塑内容生产与商业运营的新范式，持续放大“人工智能时代的多模态内容生产运营平台”的核心复利，与全球用户共写“悦享美好时光”的新篇章。

（本文来源：大象新闻。

本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。

对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。

文章观点非本网观点，仅供读者参考。

）

2025年，掌阅科技成立17周年。

值此时机，公司使命升级为“让创作点亮美好时光”，Slogan同步更新为“悦享美好时光”，开启创作驱动多元内容生态新阶段。

半年报显示，掌阅科技已从“互联网时代的数字阅读平台”战略升级为“人工智能时代的多模态内容生产运营平台”。

升级不是简单的换标语，而是把公司战略、用户期待与产业下一波浪潮，一次性对齐到“创作点亮美好时光”的新频段。

与此同时，内容、厂牌、出海、AI，四把钥匙同步转动，掌阅科技的新版图就此全面铺开。

加筑“内容护城河”，构建多元内容矩阵

掌阅科技稳步强化平台的内容生态建设，进一步提升内容生产能力，增强平台的内容竞争力。

公司保持与上千家国内外出版机构、文学平台等机构的紧密合作，持续引入海量正版精品数字图书和短剧剧本内容，丰富平台资源，同时加强网络文学、短剧剧本内容的原创能力，提升爆款内容生产能力。

旗下阅读产品和平台包括掌阅App、掌阅精选阅读服务、得间小说App等，为用户提供了丰富的数字内容资源。

今年上半年，短剧等衍生业务在“国内扩张、海外突破”双轮驱动下，继续高速增长，已成为掌阅科技第一大业务板块。

依托人工智能技术，掌阅构建了短剧全链路智能化生产运营系统，提升了短剧创作和生产中核心环节的效率，产能规模大幅扩张，现已涵盖版权、自制、合制、付费投放、官方发行等多种形态业务，与多家制片方及技术方合作，涉及都市、玄幻、校园、推理悬疑、历史、言情等多种题材。

同时通过自有短剧平台速看短剧App，子诗短剧、薏米短剧等小程序平台以及早茶剧场、青柠剧场等多部抖音号，不断拓展短剧内容的分发与运营，推动业务深入发展。

抢先落子“四大厂牌”，卡位精品短剧

基于丰富的数字内容资源，掌阅科技率先推出告白剧场、千灯绘世、玄尊万象、镜渊剧场四大短剧厂牌，精准对焦多元圈层。

据了解，告白剧场深耕精品女频，解锁多元女性故事；千灯绘世聚焦古风故事，勾勒古言女主篇章；玄尊万象演绎玄幻武侠史诗，纵览玄术与江湖传奇；镜渊剧场深挖案件真相，解锁层层反转悬疑局。

系列化题材、标准化策划、风格化表达，持续输出优质内容，掌阅科技短剧精品路线由此夯实，品牌辨识度与市场认知度将同步飙升。

四大厂牌背后，是金牌制作团队全程护航——从IP遴选、剧本开发到拍摄后期，经验主创层层把关；一众经验丰富的影视演员加盟，演技与角色完美衔接，视听质感直接拉满。

改编母本皆来自掌阅头部IP，既保留原著魂，又升级制作骨，老粉看得过瘾，新观众一键入坑，IP生命力持续扩容，厂牌含金量再度加码。

内容出海加速，好内容走向世界

作为国内最早布局海外数字内容的阅读平台之一，早在2015年，掌阅科技就率先上线国际版iReader，扛起国内数字阅读出海大旗，如今足迹已遍布150+国家与地区。

面对爆发式增长的海外需求，掌阅科技自研“掌阅翻译猿”协同平台，持续刷新网文、短剧、漫画的翻译速度与质量天花板。

2025年初，掌阅科技推出海外短剧平台iDrama，致力于为全球用户提供优质短剧内容及服务。

iDrama平台率先上线英语、日语、韩语三个语种版本，在美国、韩国、印度尼西亚、马来西亚、印度等市场表现亮眼，用户增长迅速，成为中国短剧出海的新锐力量。

下一步，iDrama平台将深耕北美、东南亚及日韩核心区域，扩大海外本土剧比例，用故事传递中国文化智慧，以内容为桥，链接世界观众。

加码AI+生态，探索多模态应用场景

面对人工智能时代的巨大机遇，掌阅科技持续把人工智能写进主营业务“代码”。

目前AI+阅读、AI+短剧均已落地，大模型当发动机全速驱动。

数字阅读端，围绕读前、读中、读后上线“掌阅AI辅助阅读”功能，通过“掌阅书童”实时在线答疑，速览、摘要、一键速读、逐句精读、思维导图已成标配，再上新“AI讲书电台”，把文字秒变沉浸式音频，体验交互瞬间刷新，阅读从此进入“对话式”时代。

衍生业务领域，短剧内容创作、投流等场景进一步深化技术应用，将AI大模型能力深度融入短剧剧本创作，辅助创作者快速产出多题材剧本；依托AI大模型对自然语言和海量数据的深度理解，构建了投流素材智能生产系统。

AI短剧方面，掌阅科技发挥多维技术优势，构建全链路智能化生产运营系统，推出了类真人风格AI短剧、AI漫剧、真人短剧AI制作等多种类型的AI短剧作品，探索“AI+IP”的融合发展路径。

掌阅科技将继续以IP为核、AI为擎、全球为域，纵深串联阅读、短剧、漫画等内容链路，实现文字、声音、影像、互动一体化生产与分发，重塑内容生产与商业运营的新范式，持续放大“人工智能时代的多模态内容生产运营平台”的核心复利，与全球用户共写“悦享美好时光”的新篇章。

（本文来源：大象新闻。

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“捐款风波”10天后，王晶又爆周润发真实人品，原来我们都被骗了

大家都知道他——赌神、发哥，是大牌里的温柔身影。

可没想到，70岁的他还会因捐款、因沉默、因公众的一场“集体失望”被推上风口浪尖。

事情发酵得很快，香港那场突发火灾刚过去没几天，“周润发没捐款”的消息就铺天盖地在网上传播，比一般明星更受关注。

有网友翻遍捐款名单，怎么都找不到发哥的名字。

有人下了结论：不是曾说过将几十亿家产裸捐吗？如今家乡受灾却没有任何动静，怎么看都觉得不对劲。

舆论旋即倾斜，质疑之声此起彼伏。

一边有人说他是“铁公鸡”，一边有人添油加醋地指责他抠门到家。

两年前的河南暴雨时他没捐款，这回也被翻出来批评，标签一个接一个。

其实大家很快就忘了，明星并不是“捐款机器”，但作为公众人物，他们总要承受一些偏激的质疑。

偏偏事情没那么快结束，周润发的颁奖之旅正好撞上风头：在MAMA盛典舞台上，他与权志龙合影，一副泰然自若的样子，被网友截图广泛传播。

有人点名夸奖杨紫琼，说她才是榜样——直接推掉活动以示哀悼。

而发哥选择照常出席活动，顿时引来许多人不满：“你不是公认的楷模吗？香港刚受灾，你却外出领奖捞金，晚节不保！” 那几天，社交网络上的“德艺双馨”光环似乎破碎了一角。

他一直以来的简朴生活方式，也变得不再只是美谈。

他穿着几十块的拖鞋、用着十几年前的老式手机、每月在香港菜市场只花八百块买菜，都成了被嘲讽的理由。

大家似乎都觉得哪里不顺眼。

其实类似的争议，娱乐圈每年都在上演，但这次，周润发选择了完全沉默。

他不做解释、不做回应，也没有公开辩解。

就在网络沸腾的时候，反而是王晶的一番话，才稍微拨开了一些迷雾。

王晶和周润发是几十年的老朋友，两人经常聊些“圈内事”。

王晶直言不讳：发哥从没变过，拍戏从不耍大牌，什么都听导演安排。

虽然他的父亲嗜赌成性，发哥自己却极度厌恶赌博，但为了支持王晶，他依然毫不犹豫地演了“赌神”。

这种情分、这样的品格，其实就是发哥一贯的为人处事。

把风波里的细节再深入看看，有些事实被忽略了。

例如这次韩国主办方，火灾发生当天就取消了红毯流程，并专门增设了默哀环节。

发哥上台第一件事，就是带领全场默哀。

圈内消息称，他同样参与了主办方的慈善捐助。

只是这些细节，在网络的放大镜下常常被选择性忽略。

至于“裸捐56亿”的说法，其实背后有一段心酸的故事。

媒体喜欢强调他承诺裸捐，每逢被问起时，他都表示这些钱原本就不属于自己，将来都会留给社会。

然而很多人不知道，发哥和妻子曾有一个女儿，却因意外在1989年胎死腹中，这让陈荟莲多年抑郁。

从那以后夫妻俩决定不再要孩子，将财产全部捐献社会。

这样的选择，在整个娱乐圈都很罕见。

你可以说，发哥的善良是低调内敛的。

他习惯于不张扬，也不热衷于在镁光灯下“做秀式捐款”；他的捐助不是每一次应急的慷慨出手，而是早早给出的人生承诺。

他的基金会成立多年，一直默默投身各种公益事业，只是这些，很少被人关注。

所以，有人不停地追问“到底捐了没有”本就有些荒唐。

多数人容易被割裂的信息牵着走——只看到发哥舞台上的微笑，忽略了他带头默哀；只关注他是否即时公开捐款，却不理解他其实早已把一生奉献给了社会。

捐款不是比谁快、比谁多、比谁高调，而是看谁有信念，谁能始终如一、真心持续。

更何况，把两种身份放在一起看——一边是灾难的阴影，一边是舞台的光彩；一边是舆论高涨的质疑，一边是他几十年如一日的坚持。

这种反差，本就是社会节奏中难以调和的现实。

回头来看这次争议，其实值得更公正一些。

许多人的情绪容易被点燃，一点小道消息就能掀起热议，一点质问就能引来广泛共鸣。

但身处名利漩涡中的周润发，他没丢掉底线，没有选择反击。

许多承诺，并不是随时喊出来就算数的，而是一生去兑现。

比起网络上的碎片质疑，我们或许更应该看到那些真实的细节。

比如他的家庭经历、基金会的长远安排、每一次风波中的沉稳选择。

能够懂得沉默，能够坚持本心，也许恰恰是现代社会最难能可贵的品质。

到底谁捐了，谁没捐，每个人有不同的标准。

发哥的方式，不张扬、不作秀、不迎合热度，而是一切藏在日常生活和未来承诺中。

世事无常，善意的评判标准也在变化，也许我们应该多给一点宽容，多一些信任。

发哥没变，变的只是讲述他的人。

不到24小时，央媒3次点名杨紫，事实证明，孙红雷当初确实没说谎

宋丹丹那句“闺女，咱长得不漂亮，别演了”被全网翻出来当梗，可没人提她当天补了句“但你要真喜欢，就考电影学院，把脸演活”。

杨紫真去了，北电开学自我介绍，她站起来说“我是小雪”，全班哄笑，老师皱眉：童星包袱最重，先撕掉。

大二她跑组递照片，副导演当面把简历扔进垃圾桶：腮帮子大，不上镜。

她蹲地上把照片捡起来，擦掉鞋印，回头把这事写进日记：今天学会一件事，演员不靠脸，靠角色活着。

《战长沙》原本找的是90后顶流小花，开机前三天被换掉，导演孔笙急到骂人，有人递来杨紫的资料，他皱眉“这娃不是家有儿女吗？能演战争戏？”试戏现场，她对着镜头吼出“姐要杀敌”，嗓子劈了，孔笙当场拍板：就她，把少女演成女人，才算真演员。

流量时代来了，她跑去演《青云志》陆雪琪，书粉骂上热搜：这脸型配不上仙侠。

播完数据爆表，制片方连夜加钱请她拍综艺，她却在后台跟经纪人说：热度我收下了，下一部给我最土的都市剧。

《欢乐颂》邱莹莹全网喊“蠢”，她回：蠢才真实，办公室谁没当过几次拎不清的二百五？ 真正让央视盯上的是《战长沙》那笔旧账。

总局领导开会讨论“年轻演员谁能扛正剧”，有人把八年前的胡湘湘片段投到大屏，镜头里她抱着尸体哭到干呕，会议室安静三秒，名单直接写她名字。

后来《生命树》找女一，环保题材，高原实拍，监制提要求：要真能背得动检测仪的女演员，不是涂着高光拍写真的花瓶。

杨紫提前一个月进组，跟管护员巡山，脸晒成高原红，杀青那天她把护林队的帽子戴头上发微博：这张脸现在值钱了，因为是角色给的。

孙红雷在节目里爆料：我情绪崩了会给她打电话，她一句“哥，你骂吧，我听着”就能让人哭出来。

我好奇问她怎么这么会安慰人，她说小时候被否定惯了，知道人在最低谷时只需要一个“不反驳的耳朵”。

最近一次活动生图出圈，网友惊呼“仙女”，我翻到底下的最高赞评论：她现在的漂亮，是终于有人愿意看她演什么，而不是只看她长什么样。

我把手机递给朋友看，朋友说：这行最大的公平就是，作品替你整容，播得越久，脸越正。

童星走到今天，她没后台，只有库存：被扔掉的照片、被换掉的角色、被骂上热搜的仙侠、被官方点赞的正剧，一层层垒成台阶。

台阶尽头，当初说她不漂亮的人，现在得抬头才能看见她。