我们的河山主创团队幕后分享——用真实感叩开观众心扉

王雷饰演《我们的河山》男主角庄埼风。

出品方供图

1937年7月7日，战略要地山东崮城县城的大街上，报童急急叫卖着的报纸和青年学生匆匆的脚步，给人们心头带来不祥的阴影，但这里仍是一片和平的市井风貌，洋溢着浓浓烟火气息：街头货郎的拨浪鼓声和人们为杂耍表演的喝彩声相交织，饭馆里山东琴书艺人唱的《三国演义》和茶馆里山东快书艺人“表一表好汉武二郎”相映成趣……

这是正在热播的电视剧《我们的河山》开篇一个4分钟的长镜头，为随后战火带来的巨变埋下伏笔。

这部剧从山东沂蒙山普通人的生活切入，表现全民抗战，具有厚重的质感和牵动人心的力量。

近日记者采访该剧主创，请他们分享创作过程中的幕后故事以及如何将导演毛卫宁要求的“历史真实、战争真实、生活真实”贯穿始终。

　　细节考究

“真实才能可信，可信才能共情。

”制片人王珏说，“我们完全按照真实的历史脉络，以小切口、普通人表现大背景、大主题”。

剧组将故事背景和拍摄地放在山东农村，正是由于山东不但在抗战中贡献卓著，素材丰富，而且孔孟之乡的山东人民骨子里的侠义与血性尤为突出，如著名的渊子崖保卫战，展现了普通民众自发抗敌的惊人勇气，与该剧核心主题“兵民是胜利之本”高度契合。

古稀之年的编剧刘戈建两次深入沂蒙山区采风，挖掘抗战故事。

他为了研究山东抗战史而查阅的史料堆积如山，笔记有厚厚一沓，剧本大纲长达17万字。

剧中的细节真实体现在方方面面。

如第一次和日军战斗时，游击队缺枪少弹，战士们紧张、鲁莽，但8年后游击队成功端掉日军大型据点，展现出我方武装力量的成长。

对一些反面人物的塑造，刘戈建也坚持尊重历史。

比如他反对将土匪“感召”为好人，因为根据史料，他们往往非常顽固；对叛徒也绝不“洗白”，而是真实表现其信仰动摇和人性缺点。

该剧在生活质感的营造方面下足了功夫。

王珏的手机里有一条视频：服装部门在水泥搅拌机里放上石头，24小时不停地搅拌，把大量新做的服装洗毛、做旧，“机器哐当哐当响个不停，最后很多石头磨成了鹅卵石”。

剧中根据地麦浪翻滚的壮美场景非常动人，实际上这部剧开机时已经是九月，过了山东的收割季节，剧组秋季播种的麦子又长得不够好，最终工作人员把前期收割储存的麦子“手动”一点点插回地里，呈现了荧屏上的大片金黄，带给人丰收和希望。

　　表演可信

这部剧里的大部分角色说的是山东味儿的普通话，男主角扮演者王雷形容为“普通话的字，山东话的音”。

他说：“这部剧讲的是山东的抗日故事，就得带有山东人的气质。

语言是很好的切入点，增加了可信度和丰富性。

”

“会演的演员演人，不会演的演戏。

”王雷说。

他光是准备这个角色就用了一年时间，最后觉得自己和庄埼风成了好朋友。

王雷主动设计了庄埼风的标志性造型——戴一副眼镜，甚至连眼镜在剧中何时被打坏、何时重新配好等细节都精心考虑。

在王雷看来，庄埼风是一条纽带，用情感、智慧和信念将“兵”与“民”融合在一起。

“庄埼风的成长有自己的逻辑，不是一上来就什么都懂。

初期他有点过于理想主义，在村里组织抗日救国会时，给老百姓讲大道理，很多人听不进去。

后来他进行了反思和调研，从解决农民最实际的吃饭问题入手，减租减息，工作逐渐开展起来。

”至于他和刘竹梅的爱情，他始终十分克制，他们的爱情表现也十分含蓄，王雷认为，这和当时日寇入侵的大环境有关，也是人物的性格使然。

王珏特别提到，剧中一些看似不起眼的配角非常打动她。

比如曾被大家唾弃的地主小老婆符花，为掩护村民撤退而牺牲；刘县长夫人和庄埼风父母为了不拖累亲人剿匪除汉奸，毅然跳崖，用生命书写大义……讲好这样的案例，就讲清楚了伟大的抗战精神从何而来，人民的力量如何凝聚。

王珏介绍，当时选演员的标准是“热爱这个戏”和“与人物贴合”，而非流量。

进组后演员们全情投入，非常“卷”：张治平的扮演者张天阳一进组就拿着手机备忘录找制片人、导演反复讨论角色和表演；山下聪的扮演者李京沐从零开始硬背日语台词，每晚背到后半夜。

饰演刘竹梅的陈钰琪此次的表演也突破了以往形象。

更值得一提的是：拍摄过半时，有两名年轻演员深受作品和角色触动，郑重提交了入党申请书。

在技术方面，这部剧采用了4K超高清拍摄，显著提升了战争画面和农村夜戏的细节表现与层次感，而且便于后期调光调色。

“毛卫宁导演希望用新的‘抗战美学’和大片质感还原当时粗糙而真实的生活状态，还专门请了一名海归视觉导演共同打造这一美学风格。

”虽然成本显著增加，但王珏认为是值得的，“好钢用在了刀刃上”。

（记者 苗春）

王雷饰演《我们的河山》男主角庄埼风。

出品方供图

1937年7月7日，战略要地山东崮城县城的大街上，报童急急叫卖着的报纸和青年学生匆匆的脚步，给人们心头带来不祥的阴影，但这里仍是一片和平的市井风貌，洋溢着浓浓烟火气息：街头货郎的拨浪鼓声和人们为杂耍表演的喝彩声相交织，饭馆里山东琴书艺人唱的《三国演义》和茶馆里山东快书艺人“表一表好汉武二郎”相映成趣……

这是正在热播的电视剧《我们的河山》开篇一个4分钟的长镜头，为随后战火带来的巨变埋下伏笔。

这部剧从山东沂蒙山普通人的生活切入，表现全民抗战，具有厚重的质感和牵动人心的力量。

近日记者采访该剧主创，请他们分享创作过程中的幕后故事以及如何将导演毛卫宁要求的“历史真实、战争真实、生活真实”贯穿始终。

　　细节考究

“真实才能可信，可信才能共情。

”制片人王珏说，“我们完全按照真实的历史脉络，以小切口、普通人表现大背景、大主题”。

剧组将故事背景和拍摄地放在山东农村，正是由于山东不但在抗战中贡献卓著，素材丰富，而且孔孟之乡的山东人民骨子里的侠义与血性尤为突出，如著名的渊子崖保卫战，展现了普通民众自发抗敌的惊人勇气，与该剧核心主题“兵民是胜利之本”高度契合。

古稀之年的编剧刘戈建两次深入沂蒙山区采风，挖掘抗战故事。

他为了研究山东抗战史而查阅的史料堆积如山，笔记有厚厚一沓，剧本大纲长达17万字。

剧中的细节真实体现在方方面面。

如第一次和日军战斗时，游击队缺枪少弹，战士们紧张、鲁莽，但8年后游击队成功端掉日军大型据点，展现出我方武装力量的成长。

对一些反面人物的塑造，刘戈建也坚持尊重历史。

比如他反对将土匪“感召”为好人，因为根据史料，他们往往非常顽固；对叛徒也绝不“洗白”，而是真实表现其信仰动摇和人性缺点。

该剧在生活质感的营造方面下足了功夫。

王珏的手机里有一条视频：服装部门在水泥搅拌机里放上石头，24小时不停地搅拌，把大量新做的服装洗毛、做旧，“机器哐当哐当响个不停，最后很多石头磨成了鹅卵石”。

剧中根据地麦浪翻滚的壮美场景非常动人，实际上这部剧开机时已经是九月，过了山东的收割季节，剧组秋季播种的麦子又长得不够好，最终工作人员把前期收割储存的麦子“手动”一点点插回地里，呈现了荧屏上的大片金黄，带给人丰收和希望。

　　表演可信

这部剧里的大部分角色说的是山东味儿的普通话，男主角扮演者王雷形容为“普通话的字，山东话的音”。

他说：“这部剧讲的是山东的抗日故事，就得带有山东人的气质。

语言是很好的切入点，增加了可信度和丰富性。

”

“会演的演员演人，不会演的演戏。

”王雷说。

他光是准备这个角色就用了一年时间，最后觉得自己和庄埼风成了好朋友。

王雷主动设计了庄埼风的标志性造型——戴一副眼镜，甚至连眼镜在剧中何时被打坏、何时重新配好等细节都精心考虑。

在王雷看来，庄埼风是一条纽带，用情感、智慧和信念将“兵”与“民”融合在一起。

“庄埼风的成长有自己的逻辑，不是一上来就什么都懂。

初期他有点过于理想主义，在村里组织抗日救国会时，给老百姓讲大道理，很多人听不进去。

后来他进行了反思和调研，从解决农民最实际的吃饭问题入手，减租减息，工作逐渐开展起来。

”至于他和刘竹梅的爱情，他始终十分克制，他们的爱情表现也十分含蓄，王雷认为，这和当时日寇入侵的大环境有关，也是人物的性格使然。

王珏特别提到，剧中一些看似不起眼的配角非常打动她。

比如曾被大家唾弃的地主小老婆符花，为掩护村民撤退而牺牲；刘县长夫人和庄埼风父母为了不拖累亲人剿匪除汉奸，毅然跳崖，用生命书写大义……讲好这样的案例，就讲清楚了伟大的抗战精神从何而来，人民的力量如何凝聚。

王珏介绍，当时选演员的标准是“热爱这个戏”和“与人物贴合”，而非流量。

进组后演员们全情投入，非常“卷”：张治平的扮演者张天阳一进组就拿着手机备忘录找制片人、导演反复讨论角色和表演；山下聪的扮演者李京沐从零开始硬背日语台词，每晚背到后半夜。

饰演刘竹梅的陈钰琪此次的表演也突破了以往形象。

更值得一提的是：拍摄过半时，有两名年轻演员深受作品和角色触动，郑重提交了入党申请书。

在技术方面，这部剧采用了4K超高清拍摄，显著提升了战争画面和农村夜戏的细节表现与层次感，而且便于后期调光调色。

“毛卫宁导演希望用新的‘抗战美学’和大片质感还原当时粗糙而真实的生活状态，还专门请了一名海归视觉导演共同打造这一美学风格。

”虽然成本显著增加，但王珏认为是值得的，“好钢用在了刀刃上”。

（记者 苗春）

007系列影评：跨越时代的经典特工片

其长寿不仅源于对娱乐性的极致追求，更在于通过时代符号的融入与风格迭代，持续回应观众对“造梦”的期待。

以下从历史地位、风格演变、角色塑造及时代印记等维度展开分析。

一、历史地位：特工片领域的标杆007系列的历史积淀远超同类竞品：碟中谍（1996年首部）与谍影重重（2002年首部）分别以大场面刺激与写实风格分庭抗礼，但007凭借更悠久的传承与更庞大的作品库占据类型片制高点。

其成功秘诀在于精准的商业定位——以“肾上腺素”为核心，剥离现实与艺术深度，专注于构建男性幻想：48小时征服女性、公费环游世界、操控高科技武器、驾驶阿斯顿·马丁或宝马、以一敌百的矫健身手……这些元素共同编织成一部“白日梦指南”。

二、风格演变：从优雅绅士到硬汉写实007的风格并非一成不变，而是随时代审美与观众偏好持续调整：肖恩·康纳利时代（1962-1971）：以《俄罗斯之恋》为代表，塑造机智优雅的绅士特工，动作场面保留舞蹈般的优雅，邦女郎多为“花瓶”属性，但伊斯坦布尔美景与紧凑情节仍具观赏性。

罗杰·摩尔时代（1973-1985）：年过五旬的摩尔以幽默替代动作，代表作《海底城》融合《阿拉伯的劳伦斯》沙漠场景与潜水艇奇观，苏联特工与金字塔背景增添异域风情。

提摩西·道尔顿时代（1987-1989）：贡献深沉优雅的007，《黎明生机》中文艺气息的邦女郎与飞机大战突破传统套路。

皮尔斯·布鲁斯南时代（1995-2002）：以潇洒形象重塑系列，《明日帝国》因杨紫琼的加盟打破邦女郎“花瓶”定律，中国背景设定虽显生硬，但跳楼、摩托追逐等搏命戏份仍具冲击力。

丹尼尔·克雷格时代（2006-2021）：从《大战皇家赌场》开启硬汉转型，拳拳到肉的打斗、起重机大战等设计强化真实感，女主角内心戏与牌桌智斗提升叙事深度，使007从“意淫对象”回归“有血有肉的真人”。

三、角色塑造：邦德与邦女郎的符号化演变邦德：早期角色强调英伦贵族范儿，行为举止充满高贵优雅，打斗场面因“保持优雅”而缺乏动作性；克雷格时代则通过粗野风格与硬汉形象向谍影重重靠拢，反映观众对真实感的追求。

邦女郎：除杨紫琼等少数例外，多数角色以颜值与身材服务男性幻想，早期作品尤为明显。

但随着女性观众话语权提升，系列逐渐尝试赋予邦女郎更多主动性，如《大战皇家赌场》中女主角的内心戏。

反派与科技：从苏联克格勃到量子组织，反派设定紧跟时代威胁；高科技武器（如隐形汽车、智能手表）与全球美景（从天空到海底）持续强化“旅游指南”属性。

四、时代印记：冷战背景到全球化叙事007的演变与外部环境紧密交织：冷战高峰期：肖恩·康纳利时代的美苏对抗为故事提供宏大框架，邦德成为西方价值观的化身。

苏联解体后：系列一度陷入迷茫，直至布鲁斯南时代通过《明日帝国》等作品探索媒体霸权、网络战争等新议题。

全球化时代：克雷格时代的《幽灵党》触及跨国犯罪与隐私危机，反映当代安全焦虑。

五、商业逻辑与未来展望007的持续成功离不开好莱坞编剧教程般的古典结构：倒V字型叙事、三幕剧模式与十至十二个情节点确保节奏紧凑，造梦目的明确。

然而，其缺乏《教父》等经典作品的跨越时代性，最新作往往因贴近时尚、科技与文化而更具冲击力——例如克雷格时代的《皇家赌场》与《大破天幕杀机》更易引发当代观众共鸣。

随着丹尼尔·克雷格告别，007即将迎来第七位扮演者。

在亚马逊收购米高梅后，系列的未来走向备受关注：是延续克雷格的硬汉路线，还是探索全新风格？唯一可确定的是，只要观众对“爆米花娱乐”的需求存在，007的造梦之旅仍将延续。

结语007系列的价值不仅在于60余年的历史传承，更在于其作为文化符号的适应性——通过风格迭代与时代符号融入，持续回应观众对娱乐、幻想与身份认同的需求。

从优雅绅士到硬汉特工，从冷战隐喻到全球化叙事，007的演变史恰是一部好莱坞商业片的进化史。

《超脱》：灰色破碎基调下的深度审视与人性救赎之思

灰色代表着冷漠，亨利在肢体与语言冲突中，没有激烈报复伤痛，而是展现出因时间磨平而产生的无力感衍生出的包容理解，这种截然相反的态度形成强烈的破碎与冲突感，极大地冲击着观众的情绪。

救赎与湮灭的模糊界限引发思考在片头或中部，观众很难判断这是一部救赎片还是湮灭片，直到片尾，这两种感觉或期待交替重复且更为强烈，无论结局偏向哪一方都显得残忍。

结局令人痛心，即便难以反驳其合理性，但观众的情感上仍难以接受。

然而，影片的价值和意义并不取决于观众是否喜欢结局，它所带来的沉重感无法摆脱和减少。

导演清晰地呈现了一群自以为是的高二学生与老师各自的处境和心态，这并非简单的反叛与被反叛的故事，而是有着更深层次的内涵。

多线剧情演进与复杂情感呈现故事由一条主线剧情和两个副线剧情推进。

主线以学生描述糟糕丑恶的现状开头，激励事件隐藏或不具备典型特征，处于奇诡节奏之下。

雏妓安瑞卡和亨利外公作为两个副线剧情，与主线形成无声辩论，通过旗帜分明的镜头展示出足够复杂的情感，避免了节奏缓慢冗长。

导演高明之处在于，从未直接借亨利的语言和情感解释老师和学生、生命与死亡的关系，而是借助两者的身世来展现，使情感表达更加含蓄而深刻。

冷酷中立视角下的深度剖析影片以冷酷的中立眼光审视一切，不给任何一层关系留下温暖的痕迹，全是被打破的碎片，对观众穷追猛打，不给喘息机会。

与《现代启示录》相比，后者提出问题时早早摆出已知答案的姿态，容易让观众在观看过程中感到厌倦，失去耐心。

而《超脱》不走寻常路线，将生活中的恶抽离集中到荧幕上，虽然这种呈现方式看似极端，但仔细思考，我们在愤怒时也曾有过类似极端想法和行为，只是没有真正付诸行动。

艺术电影需要运用隐喻夸张手法，若要求所有作品都以平淡方式呈现，艺术将失去魅力。

站在对方立场理解影片，才能明白导演想要表达的内容，随着思索的深入，那些不易注意的表情和对白中的只言片语会逐渐拼凑出答案，让我们关注到对糟糕孩子们行为的讨论。

对问题根源的深度挖掘与反思对于孩子们做出不良行为的原因，并非是与生俱来的低劣。

他们辱骂、向他人吐口水并非觉得荣耀，妓女的生活也并非自由。

他们做出这些行为，责任不能全部由他们承担。

若将堕落学生全部送进少管所，不仅无法从根本上解决问题，还会导致问题循环延续。

老师虽有知识和一定宽容度，如西博尔特用幽默和经验挽救学生，但相比父母的影响和资源，他们显得过于无力。

结尾黑色的蛋糕象征着来自家庭的毒药和对甜的渴望，影片将问题的根源指向了家庭，呼吁人们反思家庭教育，同时也提醒人们关注自身，思考自己想要的人生结局，即想要什么样的墓志铭。

《超脱》以其独特的氛围营造、模糊的救赎与湮灭界限、多线剧情与复杂情感、冷酷中立视角以及深度的问题挖掘，成为一部值得反复品味的影片。

它不仅让观众看到社会问题的表象，更引导观众深入思考问题根源，具有深刻的社会意义和人文价值。