我们的河山央一重磅开播，书写全民抗战史诗

2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。

为弘扬伟大抗战精神，凝聚砥砺奋进力量，由中央广播电视总台、浙江华策影视股份有限公司、上海广播电视台、山东卫视传媒有限公司、上海克顿文化传媒有限公司、上海克顿伙伴电视剧制作有限公司出品，八一电影制片厂、重庆卫视传媒有限公司、黑龙江广播电视台、咪咕文化科技有限公司联合出品，中共山东省委宣传部、中共上海市委宣传部、中共重庆市委宣传部、中共黑龙江省委宣传部、山东省广播电视局联合摄制的全民抗战史诗剧《我们的河山》将于今晚（8月16日）登陆央视一套黄金档，爱奇艺、咪咕视频、优酷、腾讯视频同步播出。

当日，该剧发布“河山使命”版海报和“浴血照同心”版终极预告。

海报鲜活展现了庄埼风、刘竹梅、王彧、张治平等四位主角的成长轨迹——从文弱书生到坚定战士，从平凡百姓到抗日先锋，以“河山四杰”在战火淬炼中肩负使命、砥砺前行的精神蜕变书写了中华儿女勠力同心、全民抗战的雄浑史诗。

终极预告中，日本特务机关长山下聪开启恶毒的竭泽计划，“三光”政策下的人间炼狱激发起沂蒙军民团结一心的救国热情。

在前线战场、在抗日根据地，家国危亡之际，男女老少，全民皆兵，誓死守卫每一寸河山。

题材独特：基层视角阐释“人民就是江山，江山就是人民”

河山浩荡，全民抗战。

电视剧《我们的河山》以1937年山东沦陷为历史背景，讲述了青年党员庄埼风在中国共产党的领导下深入沂蒙山区发展基层武装，经历重重考验，开辟、建设、壮大抗日根据地，最终粉碎日军扫荡计划，迎来抗战胜利的故事。

从战略防御到战略相持，再到战略反攻，《我们的河山》生动阐释了党中央“派兵去山东”的重大战略，正面回答了为什么中国共产党是抗战胜利的中流砥柱，为什么我们党要深入群众、发动群众、依靠群众，为什么会形成党群同心、军民情深、水乳交融、生死与共的沂蒙精神等问题，有力诠释了“人民就是江山，江山就是人民”的深刻道理，展现了抗日战争胜利对实现中华民族伟大复兴的重要意义，讴歌了中华民族不屈不挠、英勇抗战的爱国精神。

创新表达：生活剧手法真实展现抗日根据地抗战生活

真实才能可信，可信才能共情。

导演毛卫宁在《我们的河山》中秉承“三个真实”——历史真实、战争真实、生活真实，深耕时代肌理，完整再现抗战的曲折历程和真情实感的军民鱼水情。

该剧通过超高清影像技术沉浸式还原历史，细腻展现八年抗战中军民们真实的生存境遇。

例如开篇一镜到底的长镜头，流畅穿梭于崮城街巷之间，真实再现战前的市井风貌和烟火气息，深刻凸显了“战争与和平”的现实寓意，给观众带来兼具历史厚度与美学品格的抗战叙事体验。

剧中既有惊心动魄的“局中局”智斗，也有全村上阵杀日寇的村寨保卫战，以及真挚动人的革命情谊，更通过书生庄埼风、侠女吕英、进步女学生刘竹梅和王彧、保安团团长张治平、民兵锁柱、家丁吕仁吕义、贫苦农民王满囤等小人物群像，勾勒出全民抗战、守卫河山的壮丽画卷。

超强主创：金牌团队热血共塑抗日群英谱

《我们的河山》汇聚了超强主创班底，《功勋》之《能文能武李延年》原班主创再度集结，为该剧注入品质保证。

“战争拍摄大师”毛卫宁真实还原抗战历史和百姓生活，以超高清技术再现历史现场。

“战术拆解大师”刘戈建操刀剧本，聚焦“军民鱼水情”和抗日民族统一战线，将《论持久战》的战略思想转化为生动的基层实践，以党员干部发动抗日群众减租减息、粮食丰收、组织农救会、妇救会、自卫队灵活打击日寇等生动情节展现中国共产党在抗战胜利中的中流砥柱作用。

该剧演员阵容看点十足：王雷颠覆传统硬汉军人形象，生活化诠释庄埼风从文弱书生到基层党员骨干的蜕变；陈钰琪塑造的“县长千金”刘竹梅追求进步，积极投身革命；焦俊艳塑造的王彧巾帼不让须眉，变卖家产投身抗日；张天阳饰演的张治平忍辱负重，以身入局。

再加上王森、孙爽、白恩、于洋、李京沐、邵汶、刘威、黄品沅等近百位实力演员的倾力出演，每个角色都成为“人民战争”的鲜活注脚。

深远立意：弘扬伟大抗战精神照亮和平之路

“这里的河山是我们的，是中国人的，我们会用生命和鲜血来捍卫我们的土地。

”剧集以崮城沦陷与光复为缩影，升华为对伟大抗战精神的时代礼赞。

在抗战胜利80周年之际，《我们的河山》以“收复河山”的磅礴叙事，叩问“为谁而战”的灵魂命题——八路军为百姓拼死杀敌，百姓舍生支援前线，深刻诠释“兵民是胜利之本”。

当山河破碎，全民奋起抗争；当悠扬的沂蒙小调传遍山野，信仰与希望生生不息。

该剧展现了中华民族的血气精魂，弘扬了伟大抗战精神，照亮和平之路。

全民抗战护家国，河山浩荡铸国魂。

8月16日起，《我们的河山》军民出击，抗战到底！

（本文来源：大象新闻。

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2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。

为弘扬伟大抗战精神，凝聚砥砺奋进力量，由中央广播电视总台、浙江华策影视股份有限公司、上海广播电视台、山东卫视传媒有限公司、上海克顿文化传媒有限公司、上海克顿伙伴电视剧制作有限公司出品，八一电影制片厂、重庆卫视传媒有限公司、黑龙江广播电视台、咪咕文化科技有限公司联合出品，中共山东省委宣传部、中共上海市委宣传部、中共重庆市委宣传部、中共黑龙江省委宣传部、山东省广播电视局联合摄制的全民抗战史诗剧《我们的河山》将于今晚（8月16日）登陆央视一套黄金档，爱奇艺、咪咕视频、优酷、腾讯视频同步播出。

当日，该剧发布“河山使命”版海报和“浴血照同心”版终极预告。

海报鲜活展现了庄埼风、刘竹梅、王彧、张治平等四位主角的成长轨迹——从文弱书生到坚定战士，从平凡百姓到抗日先锋，以“河山四杰”在战火淬炼中肩负使命、砥砺前行的精神蜕变书写了中华儿女勠力同心、全民抗战的雄浑史诗。

终极预告中，日本特务机关长山下聪开启恶毒的竭泽计划，“三光”政策下的人间炼狱激发起沂蒙军民团结一心的救国热情。

在前线战场、在抗日根据地，家国危亡之际，男女老少，全民皆兵，誓死守卫每一寸河山。

题材独特：基层视角阐释“人民就是江山，江山就是人民”

河山浩荡，全民抗战。

电视剧《我们的河山》以1937年山东沦陷为历史背景，讲述了青年党员庄埼风在中国共产党的领导下深入沂蒙山区发展基层武装，经历重重考验，开辟、建设、壮大抗日根据地，最终粉碎日军扫荡计划，迎来抗战胜利的故事。

从战略防御到战略相持，再到战略反攻，《我们的河山》生动阐释了党中央“派兵去山东”的重大战略，正面回答了为什么中国共产党是抗战胜利的中流砥柱，为什么我们党要深入群众、发动群众、依靠群众，为什么会形成党群同心、军民情深、水乳交融、生死与共的沂蒙精神等问题，有力诠释了“人民就是江山，江山就是人民”的深刻道理，展现了抗日战争胜利对实现中华民族伟大复兴的重要意义，讴歌了中华民族不屈不挠、英勇抗战的爱国精神。

创新表达：生活剧手法真实展现抗日根据地抗战生活

真实才能可信，可信才能共情。

导演毛卫宁在《我们的河山》中秉承“三个真实”——历史真实、战争真实、生活真实，深耕时代肌理，完整再现抗战的曲折历程和真情实感的军民鱼水情。

该剧通过超高清影像技术沉浸式还原历史，细腻展现八年抗战中军民们真实的生存境遇。

例如开篇一镜到底的长镜头，流畅穿梭于崮城街巷之间，真实再现战前的市井风貌和烟火气息，深刻凸显了“战争与和平”的现实寓意，给观众带来兼具历史厚度与美学品格的抗战叙事体验。

剧中既有惊心动魄的“局中局”智斗，也有全村上阵杀日寇的村寨保卫战，以及真挚动人的革命情谊，更通过书生庄埼风、侠女吕英、进步女学生刘竹梅和王彧、保安团团长张治平、民兵锁柱、家丁吕仁吕义、贫苦农民王满囤等小人物群像，勾勒出全民抗战、守卫河山的壮丽画卷。

超强主创：金牌团队热血共塑抗日群英谱

《我们的河山》汇聚了超强主创班底，《功勋》之《能文能武李延年》原班主创再度集结，为该剧注入品质保证。

“战争拍摄大师”毛卫宁真实还原抗战历史和百姓生活，以超高清技术再现历史现场。

“战术拆解大师”刘戈建操刀剧本，聚焦“军民鱼水情”和抗日民族统一战线，将《论持久战》的战略思想转化为生动的基层实践，以党员干部发动抗日群众减租减息、粮食丰收、组织农救会、妇救会、自卫队灵活打击日寇等生动情节展现中国共产党在抗战胜利中的中流砥柱作用。

该剧演员阵容看点十足：王雷颠覆传统硬汉军人形象，生活化诠释庄埼风从文弱书生到基层党员骨干的蜕变；陈钰琪塑造的“县长千金”刘竹梅追求进步，积极投身革命；焦俊艳塑造的王彧巾帼不让须眉，变卖家产投身抗日；张天阳饰演的张治平忍辱负重，以身入局。

再加上王森、孙爽、白恩、于洋、李京沐、邵汶、刘威、黄品沅等近百位实力演员的倾力出演，每个角色都成为“人民战争”的鲜活注脚。

深远立意：弘扬伟大抗战精神照亮和平之路

“这里的河山是我们的，是中国人的，我们会用生命和鲜血来捍卫我们的土地。

”剧集以崮城沦陷与光复为缩影，升华为对伟大抗战精神的时代礼赞。

在抗战胜利80周年之际，《我们的河山》以“收复河山”的磅礴叙事，叩问“为谁而战”的灵魂命题——八路军为百姓拼死杀敌，百姓舍生支援前线，深刻诠释“兵民是胜利之本”。

当山河破碎，全民奋起抗争；当悠扬的沂蒙小调传遍山野，信仰与希望生生不息。

该剧展现了中华民族的血气精魂，弘扬了伟大抗战精神，照亮和平之路。

全民抗战护家国，河山浩荡铸国魂。

8月16日起，《我们的河山》军民出击，抗战到底！

（本文来源：大象新闻。

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007系列影评：跨越时代的经典特工片

其长寿不仅源于对娱乐性的极致追求，更在于通过时代符号的融入与风格迭代，持续回应观众对“造梦”的期待。

以下从历史地位、风格演变、角色塑造及时代印记等维度展开分析。

一、历史地位：特工片领域的标杆007系列的历史积淀远超同类竞品：碟中谍（1996年首部）与谍影重重（2002年首部）分别以大场面刺激与写实风格分庭抗礼，但007凭借更悠久的传承与更庞大的作品库占据类型片制高点。

其成功秘诀在于精准的商业定位——以“肾上腺素”为核心，剥离现实与艺术深度，专注于构建男性幻想：48小时征服女性、公费环游世界、操控高科技武器、驾驶阿斯顿·马丁或宝马、以一敌百的矫健身手……这些元素共同编织成一部“白日梦指南”。

二、风格演变：从优雅绅士到硬汉写实007的风格并非一成不变，而是随时代审美与观众偏好持续调整：肖恩·康纳利时代（1962-1971）：以《俄罗斯之恋》为代表，塑造机智优雅的绅士特工，动作场面保留舞蹈般的优雅，邦女郎多为“花瓶”属性，但伊斯坦布尔美景与紧凑情节仍具观赏性。

罗杰·摩尔时代（1973-1985）：年过五旬的摩尔以幽默替代动作，代表作《海底城》融合《阿拉伯的劳伦斯》沙漠场景与潜水艇奇观，苏联特工与金字塔背景增添异域风情。

提摩西·道尔顿时代（1987-1989）：贡献深沉优雅的007，《黎明生机》中文艺气息的邦女郎与飞机大战突破传统套路。

皮尔斯·布鲁斯南时代（1995-2002）：以潇洒形象重塑系列，《明日帝国》因杨紫琼的加盟打破邦女郎“花瓶”定律，中国背景设定虽显生硬，但跳楼、摩托追逐等搏命戏份仍具冲击力。

丹尼尔·克雷格时代（2006-2021）：从《大战皇家赌场》开启硬汉转型，拳拳到肉的打斗、起重机大战等设计强化真实感，女主角内心戏与牌桌智斗提升叙事深度，使007从“意淫对象”回归“有血有肉的真人”。

三、角色塑造：邦德与邦女郎的符号化演变邦德：早期角色强调英伦贵族范儿，行为举止充满高贵优雅，打斗场面因“保持优雅”而缺乏动作性；克雷格时代则通过粗野风格与硬汉形象向谍影重重靠拢，反映观众对真实感的追求。

邦女郎：除杨紫琼等少数例外，多数角色以颜值与身材服务男性幻想，早期作品尤为明显。

但随着女性观众话语权提升，系列逐渐尝试赋予邦女郎更多主动性，如《大战皇家赌场》中女主角的内心戏。

反派与科技：从苏联克格勃到量子组织，反派设定紧跟时代威胁；高科技武器（如隐形汽车、智能手表）与全球美景（从天空到海底）持续强化“旅游指南”属性。

四、时代印记：冷战背景到全球化叙事007的演变与外部环境紧密交织：冷战高峰期：肖恩·康纳利时代的美苏对抗为故事提供宏大框架，邦德成为西方价值观的化身。

苏联解体后：系列一度陷入迷茫，直至布鲁斯南时代通过《明日帝国》等作品探索媒体霸权、网络战争等新议题。

全球化时代：克雷格时代的《幽灵党》触及跨国犯罪与隐私危机，反映当代安全焦虑。

五、商业逻辑与未来展望007的持续成功离不开好莱坞编剧教程般的古典结构：倒V字型叙事、三幕剧模式与十至十二个情节点确保节奏紧凑，造梦目的明确。

然而，其缺乏《教父》等经典作品的跨越时代性，最新作往往因贴近时尚、科技与文化而更具冲击力——例如克雷格时代的《皇家赌场》与《大破天幕杀机》更易引发当代观众共鸣。

随着丹尼尔·克雷格告别，007即将迎来第七位扮演者。

在亚马逊收购米高梅后，系列的未来走向备受关注：是延续克雷格的硬汉路线，还是探索全新风格？唯一可确定的是，只要观众对“爆米花娱乐”的需求存在，007的造梦之旅仍将延续。

结语007系列的价值不仅在于60余年的历史传承，更在于其作为文化符号的适应性——通过风格迭代与时代符号融入，持续回应观众对娱乐、幻想与身份认同的需求。

从优雅绅士到硬汉特工，从冷战隐喻到全球化叙事，007的演变史恰是一部好莱坞商业片的进化史。

《超脱》：灰色破碎基调下的深度审视与人性救赎之思

灰色代表着冷漠，亨利在肢体与语言冲突中，没有激烈报复伤痛，而是展现出因时间磨平而产生的无力感衍生出的包容理解，这种截然相反的态度形成强烈的破碎与冲突感，极大地冲击着观众的情绪。

救赎与湮灭的模糊界限引发思考在片头或中部，观众很难判断这是一部救赎片还是湮灭片，直到片尾，这两种感觉或期待交替重复且更为强烈，无论结局偏向哪一方都显得残忍。

结局令人痛心，即便难以反驳其合理性，但观众的情感上仍难以接受。

然而，影片的价值和意义并不取决于观众是否喜欢结局，它所带来的沉重感无法摆脱和减少。

导演清晰地呈现了一群自以为是的高二学生与老师各自的处境和心态，这并非简单的反叛与被反叛的故事，而是有着更深层次的内涵。

多线剧情演进与复杂情感呈现故事由一条主线剧情和两个副线剧情推进。

主线以学生描述糟糕丑恶的现状开头，激励事件隐藏或不具备典型特征，处于奇诡节奏之下。

雏妓安瑞卡和亨利外公作为两个副线剧情，与主线形成无声辩论，通过旗帜分明的镜头展示出足够复杂的情感，避免了节奏缓慢冗长。

导演高明之处在于，从未直接借亨利的语言和情感解释老师和学生、生命与死亡的关系，而是借助两者的身世来展现，使情感表达更加含蓄而深刻。

冷酷中立视角下的深度剖析影片以冷酷的中立眼光审视一切，不给任何一层关系留下温暖的痕迹，全是被打破的碎片，对观众穷追猛打，不给喘息机会。

与《现代启示录》相比，后者提出问题时早早摆出已知答案的姿态，容易让观众在观看过程中感到厌倦，失去耐心。

而《超脱》不走寻常路线，将生活中的恶抽离集中到荧幕上，虽然这种呈现方式看似极端，但仔细思考，我们在愤怒时也曾有过类似极端想法和行为，只是没有真正付诸行动。

艺术电影需要运用隐喻夸张手法，若要求所有作品都以平淡方式呈现，艺术将失去魅力。

站在对方立场理解影片，才能明白导演想要表达的内容，随着思索的深入，那些不易注意的表情和对白中的只言片语会逐渐拼凑出答案，让我们关注到对糟糕孩子们行为的讨论。

对问题根源的深度挖掘与反思对于孩子们做出不良行为的原因，并非是与生俱来的低劣。

他们辱骂、向他人吐口水并非觉得荣耀，妓女的生活也并非自由。

他们做出这些行为，责任不能全部由他们承担。

若将堕落学生全部送进少管所，不仅无法从根本上解决问题，还会导致问题循环延续。

老师虽有知识和一定宽容度，如西博尔特用幽默和经验挽救学生，但相比父母的影响和资源，他们显得过于无力。

结尾黑色的蛋糕象征着来自家庭的毒药和对甜的渴望，影片将问题的根源指向了家庭，呼吁人们反思家庭教育，同时也提醒人们关注自身，思考自己想要的人生结局，即想要什么样的墓志铭。

《超脱》以其独特的氛围营造、模糊的救赎与湮灭界限、多线剧情与复杂情感、冷酷中立视角以及深度的问题挖掘，成为一部值得反复品味的影片。

它不仅让观众看到社会问题的表象，更引导观众深入思考问题根源，具有深刻的社会意义和人文价值。