筑梦情缘建筑题材显专业性 导演金沙凭匠心蓄力前行

金沙导演工作照　　金沙导演《筑梦情缘》对话建筑业 匠心点燃观众热情　　《筑梦情缘》讲述了上世纪20年代初，西洋建筑日益受到青睐，传统建筑受到冲击与挑战，沈其南与傅函君怀揣着民族梦想，以匠心为本携手奋斗，逐渐在建筑界得到认可的故事。

该剧聚焦了民国建筑行业，通过行业的变迁、风格的创新，以及从业人员极富想象与匠心的创造力的呈现，带给观众很强的新鲜感。

除了题材上十分新颖，更值得一提的是作为一部建筑行业剧，《筑梦情缘》在细节的把控上非常严谨，专业性也不容小觑。

　　该剧不仅在服化道、置景、镜头、美术、音乐等方面颇具心思，成功营造了历史的浓厚韵味，同时，《筑梦情缘》还邀请到众多建筑行业的专业人士保驾护航，剧中大到建筑风格、史实文化，小到专业术语、图纸，都是立足于时代背景和真实素材，建筑业内的从业者在看剧后也纷纷夸赞《筑梦情缘》“细节严谨的态度值得点赞”“这部剧的建筑专业方面的考据还挺用心的”。

一部剧的审美从某种程度上代表了导演的审美，《筑梦情缘》能将建筑业的专业性和细节做到极致，想必其导演金沙在筹备过程中也做了不少功课，是个非常注重专业和细节的人。

　　金沙导演天赋与专业共存 用心创作讲好故事　　凭借《筑梦情缘》金沙导演不仅收获了好评，还斩获了第二届初心榜2019年度中国五大青年导演奖，做为该奖项五位获得者中唯一一位年轻的女导演，金沙拥有着她作为女性对细节较强的感知力，她曾在采访中表示自己和其他男性导演所在意的点不一样，男导演说逻辑需要理清楚，但女性导演会觉得情感到位了就好，这可能就是女性导演的影视作品在视角和情感的传达上会更细腻一些，她认为那些瞬间的、细小的东西真的很关键。

正是因为她对于这些细枝末节的追求，才使得金沙导演的作品更加细腻。

筑梦情缘剧照　　金沙导演不仅有着与生俱来的细节感知力，在作为导演的专业性上也有她独到的见解，她入行近十年已经创作出都市剧《一千零一夜》、民国剧《筑梦情缘》古装剧《斛珠夫人》等多部作品，不难发现，在她所拍摄的作品中很少会堆砌宏伟的大场面，而是会用朴素且充满感情的镜头语言来讲故事，对于这一点金沙导演也曾在采访中表示，镜头固然美，但是比起讲清故事，传递情感，镜头语言归根到底要为故事服务，否则会顾此失彼。

金沙导演也是秉持这份对于镜头语言的通透理解，才使她作品中呈现出的故事更加动人，期待金沙导演会给大家带来更多更好的作品。

工业之力，筑梦光影！中华考工记走进电影工业

这项跨越千年的求索，并未止步于艺术，而是深刻地熔铸于现代工业的肌理之中。

如今，在中国涵盖666个工业小类的庞大体系中，从精密的机械制造、创新的化学工艺，到前沿的数字编码与材料工程，多方力量汇聚，共同构筑起一条系统化的电影工业产业链。

由中央广播电视总台与工业和信息化部联合摄制的首档工业文化节目《中华考工记》，将于10月12日20:00档在央视综合频道（CCTV-1）播出电影工业篇，央视频全网独家首播。

音诗画重构《考工记》之“攻皮之工”让千年攻皮技艺在光影中成诗本期节目创新推出音诗画——《考工·攻皮之工》，走进先秦工匠的造物现场，开启一场跨越时空的文明对话。

节目通过情景演绎、深沉吟诵与意象舞蹈，让先秦治皮匠人的智慧在舞台上“活”起来。

舞台上，函人锻甲、鲍人鞣革、韦氏与裘氏缝暖，各显其能；而韗人制鼓，尤为“声入人心”。

他们专攻制鼓，堪称“礼乐调音师”，取皮之坚韧，振之为声，更是化作了战场士气之源与千年精神的象征。

皮革在古人手中的“旅程”并未止步于实用。

《考工记》中，函人制甲时所遵循的“什么部位用什么皮”的智慧——关键部位取厚皮以固防，关节处选薄皮以保灵活——这套“因材施工、因用定形”的造物逻辑，被后世的皮影艺人巧妙地延续并升华。

于是，皮革技艺在艺人的指尖完成了从“实用”到“艺用”的华丽转身：该薄处透光成影，该厚处结实承形。

电影的光影前传——皮影戏，也就在这皮与光的交融中启幕。

从甲胄到皮影见证中国皮革技艺的坚韧与温柔如果说《考工记》中的“攻皮之工”是为器物赋予形与韧的起点，那么皮影戏，便是这门技艺在光影中最为绚烂的延伸。

皮影戏，是一门“皮”与“影”的艺术，即以兽皮、纸壳等为材，制作成半透明的剪影，再巧借不同角度的灯光投射于白色幕布之上，生动演绎古今故事。

法国电影史学家乔治·萨杜尔在《世界电影史》中写道：“电影的前驱就是皮影戏与幻灯。

”皮影的“影”，则映照出中国人对光影艺术的千年痴迷。

从《墨经》中的“光至景亡”，到汉代丁缓的“九层博山香炉”，烛光摇曳间勾勒动态投影的雏形；从唐宋“走马灯”凭借烛火驱动影像流转，堪称原始的“帧率实验”；到近代“拉洋片”以木箱透镜收尽人间风景，勾勒出放映机的原始蓝图——这是一条不曾中断的光影探索之路。

2025年，我们迎来了中国电影诞生120周年。

从鼓声振奋人心，到影戏传递价值，再到电影照亮时代，这是一条贯穿千年的精神接力，也是一次从未间断的文明对话。

总台主持人撒贝宁、王嘉宁，带领观众一同深入四部国产大片的制作现场，聚焦中国现代电影产业科技应用成果，从实体造景到数字虚拟，从重工机械到AI算法，揭秘工业力量如何重塑光影魔法。

电影场景的实景构建新时代电影工业的技术革新中国电影的每一步突破，都离不开工业力量的支撑。

其中最直观的，就是实体制造为电影搭建的真实骨架。

舞台上，《蛟龙行动》里“龙鲸号”1:200的模型首次公开亮相，完全还原了拍摄中那艘巨型置景潜艇的所有细节。

“大国重器，必有大国影像。

”《蛟龙行动》中的“龙鲸号”潜艇，不仅是一个巨型道具，更是一次深渊级的工业挑战。

剧组依托3D打印、CNC雕刻等尖端制造技术，对内部结构进行1:1还原，这正是中国成熟的工业制造体系赋予电影“深潜”的底气。

《蛟龙行动》中，庞然大物“龙鲸号”潜艇静静蛰伏，强化着真实感与沉浸感，其精细程度让演员的表演更具贴近性，也让观众产生身临其境的体验；而它亦是中国装备实力的直观呈现，从“龙鲸号”建造，到舱内50余个炸点真实爆破、深海搏斗等极限场景的呈现，均依托实体置景完成。

“大国重器”被搬上银幕，中国电影工业的硬核实力得以彰显。

门框机器人、电磁肌肉手臂、太空电梯……《流浪地球》系列作为中国科幻电影的标杆之作，以扎根中国工业实力的“现实主义科幻”美学，叩开了中国科幻类型片的大门，向世界展现了中国电影工业的跨越式突破。

据了解，片中部分科幻场景竟为实景拍摄。

《流浪地球2》的震撼场景背后，是中国工程机械实力的集中展现。

影片累计投入42款共61台重型设备、400余套精密零部件，并配备了319名专业技术人员，从设备定制、生产制造、特种涂装到现场执行，实现了全流程的专业保障。

片中“钢铁螳螂”起重机举起行星发动机的经典镜头，其原型是一款能在零下40℃极寒环境中负重800公斤的无人作业平台。

这个被誉为“工程机械侠”的重型装备，不仅在拍摄现场承担重要道具运输任务，还以其卓越的稳定性，让太空电梯崩塌等复杂长镜头拍摄稳如平地。

节目还展示了《流浪地球》上映后迅速出圈的门框机器人的诞生过程：从郭帆导演的手绘草图，到工业设计师用CFD、FEA等技术进行设计，再到3D打印1000多个零件组装，当这个“非人形”机器人在电影中展开护盾保护李雪健饰演的角色时，观众看到的不仅是科幻想象，更是中国工程机械“从车间到银幕”的硬核实力，这也是“百工精神”跨越千年，薪火相传。

重构电影的拍摄逻辑让数字技术精准赋能画面如果说实体制造是电影的骨架，那么数字技术就是电影的灵魂，它打破了物理场景的限制，让更多光影想象成为可能。

总台主持人王嘉宁作为新人演员有了一次颠覆性的拍摄体验：她身着动捕服装，坐在车上体验虚拟翻车戏的实拍过程，通过和LED大屏、机械组的完美配合，顺利演绎不用翻车的翻车戏。

“虚拟制片”中，演员穿着动捕服装表演可谓“实时预演”。

什么是“预演”？打个比方，它就像写文章前先打草稿、鲁班造车前先画“大样”，是电影正式开拍前的“电子大样”。

具体来说，就是先在数字空间用三维技术“克隆”出一个与真实场景一模一样的虚拟世界，演员、摄影机都能在这个虚拟世界里把要拍摄的故事完整预演一遍。

无论翻车戏，还是悬崖戏，甚至太空漫游、硬核科幻戏等，都有了更加安全、高效的拍摄手段。

虚拟拍摄在剧集拍摄中已经得到较多运用，正在让电影的制作方式打开全新维度。

此外，在拍摄电影《东极岛》的过程中，水下摄影团队也实现了一次技术跨越，这一关键突破得益于一款自主研发的水下摄影机器人。

这位能够实现360度全姿态精准控制的“深海摄影师”，成功完成了影片中一镜到底的潜水寻宝等高难度镜头，其成像稳定性甚至超越了人类潜水员手持拍摄的效果。

该机器人的核心，是一项自研的“声呐抗流悬停模块”。

这项原本多见于海洋工程领域的技术，借鉴了水下回声定位原理：通过声波感知水流速度，机器人可实时自主调整推力，精准抵消水流冲击，从而在复杂水域实现长时间、高精度稳定悬停。

这不仅从根源上保障了电影画面的极致平稳，也显著降低了以往水下摄影师所需面对的水流冲撞风险。

动画电影的工业化分工体系将个人艺术升维为量化生产无论实体制造的精准，还是数字技术的创新，最终都需要靠协作才能落地，现代动画电影创作是分工协作最好的体现。

十万天兵天将、结界兽、山河社稷图、藕粉娃娃……具有浓郁中国传统美术风格的电影《哪吒2》，推动了中国动画从传统制作模式向工业化生产体系的跨越，其背后有哪些创作故事？电影《哪吒2》开场，用藕粉重塑肉身时，哪吒也捏了一个自己的样子，那个丑萌的藕粉娃娃，是一支由3~8岁小朋友组成的“攻坚队”的杰作。

小朋友们捏出的娃娃，经过扫描、调整细化、上材质等数字化流程后，为艺术家的创作提供了实物参考，让哪吒的肉身形象在动画里更加生动、立体。

而片中宏伟的炼丹炉，涉及天元鼎独特状态的镜头就多达150个，由57家视效公司共同完成。

这部创下150亿元票房的动画电影，幕后是近140家公司，4000名工作人员的工业化协作，如同《考工记》“国有六职，百工与居一焉”的分工制度。

当“哪吒”在海内外银幕上一飞冲天时，观众看到的不仅是视觉奇观，更是一套精密如钟表齿轮的协作网络，这也是对“百工同频”协作精神的延续。

从皮影戏到数字动捕，从手工雕刻到AI生成，工具虽变，但对完美影像的追求始终未变。

正如《考工记》所启示的，真正的工艺精神，是在“材有美”与“工有巧”的平衡中续写千年匠心的当代传奇。

以千年工巧，铸今日智造。

10月12日20:00档，敬请锁定央视综合频道（CCTV-1），《中华考工记》电影工业篇将在央视频、央视网同步上线。

邀您共赴这场贯穿古今的光影匠心之旅，感受“工致其用，物适其需”的文明传承！（本文来源：央视一套。

本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。

对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。

文章观点非本网观点，仅供读者参考。

） 从《考工记》“攻皮之工”的指尖技艺，到“皮影戏”中灵动的光影叙事，中国人对“光”与“影”的探索从未停歇。

这项跨越千年的求索，并未止步于艺术，而是深刻地熔铸于现代工业的肌理之中。

如今，在中国涵盖666个工业小类的庞大体系中，从精密的机械制造、创新的化学工艺，到前沿的数字编码与材料工程，多方力量汇聚，共同构筑起一条系统化的电影工业产业链。

由中央广播电视总台与工业和信息化部联合摄制的首档工业文化节目《中华考工记》，将于10月12日20:00档在央视综合频道（CCTV-1）播出电影工业篇，央视频全网独家首播。

音诗画重构《考工记》之“攻皮之工”让千年攻皮技艺在光影中成诗本期节目创新推出音诗画——《考工·攻皮之工》，走进先秦工匠的造物现场，开启一场跨越时空的文明对话。

节目通过情景演绎、深沉吟诵与意象舞蹈，让先秦治皮匠人的智慧在舞台上“活”起来。

舞台上，函人锻甲、鲍人鞣革、韦氏与裘氏缝暖，各显其能；而韗人制鼓，尤为“声入人心”。

他们专攻制鼓，堪称“礼乐调音师”，取皮之坚韧，振之为声，更是化作了战场士气之源与千年精神的象征。

皮革在古人手中的“旅程”并未止步于实用。

《考工记》中，函人制甲时所遵循的“什么部位用什么皮”的智慧——关键部位取厚皮以固防，关节处选薄皮以保灵活——这套“因材施工、因用定形”的造物逻辑，被后世的皮影艺人巧妙地延续并升华。

于是，皮革技艺在艺人的指尖完成了从“实用”到“艺用”的华丽转身：该薄处透光成影，该厚处结实承形。

电影的光影前传——皮影戏，也就在这皮与光的交融中启幕。

从甲胄到皮影见证中国皮革技艺的坚韧与温柔如果说《考工记》中的“攻皮之工”是为器物赋予形与韧的起点，那么皮影戏，便是这门技艺在光影中最为绚烂的延伸。

皮影戏，是一门“皮”与“影”的艺术，即以兽皮、纸壳等为材，制作成半透明的剪影，再巧借不同角度的灯光投射于白色幕布之上，生动演绎古今故事。

法国电影史学家乔治·萨杜尔在《世界电影史》中写道：“电影的前驱就是皮影戏与幻灯。

”皮影的“影”，则映照出中国人对光影艺术的千年痴迷。

从《墨经》中的“光至景亡”，到汉代丁缓的“九层博山香炉”，烛光摇曳间勾勒动态投影的雏形；从唐宋“走马灯”凭借烛火驱动影像流转，堪称原始的“帧率实验”；到近代“拉洋片”以木箱透镜收尽人间风景，勾勒出放映机的原始蓝图——这是一条不曾中断的光影探索之路。

2025年，我们迎来了中国电影诞生120周年。

从鼓声振奋人心，到影戏传递价值，再到电影照亮时代，这是一条贯穿千年的精神接力，也是一次从未间断的文明对话。

总台主持人撒贝宁、王嘉宁，带领观众一同深入四部国产大片的制作现场，聚焦中国现代电影产业科技应用成果，从实体造景到数字虚拟，从重工机械到AI算法，揭秘工业力量如何重塑光影魔法。

电影场景的实景构建新时代电影工业的技术革新中国电影的每一步突破，都离不开工业力量的支撑。

其中最直观的，就是实体制造为电影搭建的真实骨架。

舞台上，《蛟龙行动》里“龙鲸号”1:200的模型首次公开亮相，完全还原了拍摄中那艘巨型置景潜艇的所有细节。

“大国重器，必有大国影像。

”《蛟龙行动》中的“龙鲸号”潜艇，不仅是一个巨型道具，更是一次深渊级的工业挑战。

剧组依托3D打印、CNC雕刻等尖端制造技术，对内部结构进行1:1还原，这正是中国成熟的工业制造体系赋予电影“深潜”的底气。

《蛟龙行动》中，庞然大物“龙鲸号”潜艇静静蛰伏，强化着真实感与沉浸感，其精细程度让演员的表演更具贴近性，也让观众产生身临其境的体验；而它亦是中国装备实力的直观呈现，从“龙鲸号”建造，到舱内50余个炸点真实爆破、深海搏斗等极限场景的呈现，均依托实体置景完成。

“大国重器”被搬上银幕，中国电影工业的硬核实力得以彰显。

门框机器人、电磁肌肉手臂、太空电梯……《流浪地球》系列作为中国科幻电影的标杆之作，以扎根中国工业实力的“现实主义科幻”美学，叩开了中国科幻类型片的大门，向世界展现了中国电影工业的跨越式突破。

据了解，片中部分科幻场景竟为实景拍摄。

《流浪地球2》的震撼场景背后，是中国工程机械实力的集中展现。

影片累计投入42款共61台重型设备、400余套精密零部件，并配备了319名专业技术人员，从设备定制、生产制造、特种涂装到现场执行，实现了全流程的专业保障。

片中“钢铁螳螂”起重机举起行星发动机的经典镜头，其原型是一款能在零下40℃极寒环境中负重800公斤的无人作业平台。

这个被誉为“工程机械侠”的重型装备，不仅在拍摄现场承担重要道具运输任务，还以其卓越的稳定性，让太空电梯崩塌等复杂长镜头拍摄稳如平地。

节目还展示了《流浪地球》上映后迅速出圈的门框机器人的诞生过程：从郭帆导演的手绘草图，到工业设计师用CFD、FEA等技术进行设计，再到3D打印1000多个零件组装，当这个“非人形”机器人在电影中展开护盾保护李雪健饰演的角色时，观众看到的不仅是科幻想象，更是中国工程机械“从车间到银幕”的硬核实力，这也是“百工精神”跨越千年，薪火相传。

重构电影的拍摄逻辑让数字技术精准赋能画面如果说实体制造是电影的骨架，那么数字技术就是电影的灵魂，它打破了物理场景的限制，让更多光影想象成为可能。

总台主持人王嘉宁作为新人演员有了一次颠覆性的拍摄体验：她身着动捕服装，坐在车上体验虚拟翻车戏的实拍过程，通过和LED大屏、机械组的完美配合，顺利演绎不用翻车的翻车戏。

“虚拟制片”中，演员穿着动捕服装表演可谓“实时预演”。

什么是“预演”？打个比方，它就像写文章前先打草稿、鲁班造车前先画“大样”，是电影正式开拍前的“电子大样”。

具体来说，就是先在数字空间用三维技术“克隆”出一个与真实场景一模一样的虚拟世界，演员、摄影机都能在这个虚拟世界里把要拍摄的故事完整预演一遍。

无论翻车戏，还是悬崖戏，甚至太空漫游、硬核科幻戏等，都有了更加安全、高效的拍摄手段。

虚拟拍摄在剧集拍摄中已经得到较多运用，正在让电影的制作方式打开全新维度。

此外，在拍摄电影《东极岛》的过程中，水下摄影团队也实现了一次技术跨越，这一关键突破得益于一款自主研发的水下摄影机器人。

这位能够实现360度全姿态精准控制的“深海摄影师”，成功完成了影片中一镜到底的潜水寻宝等高难度镜头，其成像稳定性甚至超越了人类潜水员手持拍摄的效果。

该机器人的核心，是一项自研的“声呐抗流悬停模块”。

这项原本多见于海洋工程领域的技术，借鉴了水下回声定位原理：通过声波感知水流速度，机器人可实时自主调整推力，精准抵消水流冲击，从而在复杂水域实现长时间、高精度稳定悬停。

这不仅从根源上保障了电影画面的极致平稳，也显著降低了以往水下摄影师所需面对的水流冲撞风险。

动画电影的工业化分工体系将个人艺术升维为量化生产无论实体制造的精准，还是数字技术的创新，最终都需要靠协作才能落地，现代动画电影创作是分工协作最好的体现。

十万天兵天将、结界兽、山河社稷图、藕粉娃娃……具有浓郁中国传统美术风格的电影《哪吒2》，推动了中国动画从传统制作模式向工业化生产体系的跨越，其背后有哪些创作故事？电影《哪吒2》开场，用藕粉重塑肉身时，哪吒也捏了一个自己的样子，那个丑萌的藕粉娃娃，是一支由3~8岁小朋友组成的“攻坚队”的杰作。

小朋友们捏出的娃娃，经过扫描、调整细化、上材质等数字化流程后，为艺术家的创作提供了实物参考，让哪吒的肉身形象在动画里更加生动、立体。

而片中宏伟的炼丹炉，涉及天元鼎独特状态的镜头就多达150个，由57家视效公司共同完成。

这部创下150亿元票房的动画电影，幕后是近140家公司，4000名工作人员的工业化协作，如同《考工记》“国有六职，百工与居一焉”的分工制度。

当“哪吒”在海内外银幕上一飞冲天时，观众看到的不仅是视觉奇观，更是一套精密如钟表齿轮的协作网络，这也是对“百工同频”协作精神的延续。

从皮影戏到数字动捕，从手工雕刻到AI生成，工具虽变，但对完美影像的追求始终未变。

正如《考工记》所启示的，真正的工艺精神，是在“材有美”与“工有巧”的平衡中续写千年匠心的当代传奇。

以千年工巧，铸今日智造。

10月12日20:00档，敬请锁定央视综合频道（CCTV-1），《中华考工记》电影工业篇将在央视频、央视网同步上线。

邀您共赴这场贯穿古今的光影匠心之旅，感受“工致其用，物适其需”的文明传承！（本文来源：央视一套。

本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。

对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。

文章观点非本网观点，仅供读者参考。

）

夏雨与王一博的滑板情缘：演艺圈两代人的极限运动热爱

作为演艺圈资深前辈，夏雨是国内最早一批接触并热爱滑板运动的明星，滑板不仅是他的爱好，更成为他人生转折的契机，助他开启演艺之路。

王一博则是年轻一代中的滑板爱好者，舞台上光芒万丈的他，在滑板领域也展现出了浓厚的兴趣与天赋。

夏雨的滑板传奇夏雨自身的滑板经历堪称传奇。

青少年时期的他，原本是个“运动差生”，体育课成绩总是不尽人意。

一次偶然的机会，【16岁】的他在录像厅看到香港电影里的滑板镜头，瞬间被深深吸引，从此与滑板结下不解之缘。

❗️滑板不仅让他的体育课成绩全部达标，还让他变得更加自信，皮肤和体态也愈发健康、健硕，这一改变也让他在姜文导演的选角中脱颖而出，成为了《阳光灿烂的日子》里的“马小军”。

王一博的滑板日常而王一博，在舞台和影视剧中大放异彩的同时，也将滑板融入了自己的生活。

他不管走到哪里，滑板总是不离身，在机场、片场等地方，都能看到他玩滑板的身影。

在综艺节目中，他更是多次展示自己娴熟的滑板技巧，从基础动作到高难度动作，无一不展示出他对滑板的热爱与执着，引得粉丝们纷纷为他的滑板技能点赞，也让更多人感受到了滑板运动的魅力。

安全第一的暖心提醒不过，夏雨在支持王一博玩滑板的同时，也不忘暖心提醒：“做什么都不要逞强，避免受伤，享受极限运动带来的快乐就好。

”王一博在玩滑板的过程中，也曾出现过一些小状况，夏雨的提醒，既是对王一博个人的关怀，也是对所有热爱极限运动的朋友的一种警示。

毕竟，极限运动在带来刺激与快乐的同时，安全始终是第一位的。

希望王一博能在享受滑板带来快乐的同时，也牢记夏雨的提醒，保护好自己，继续在滑板的世界里肆意驰骋，展现青春的活力与风采。