凭栏一片风云起今晚收官 胡一天章若楠信仰之战终迎曙光
【千问解读】
该剧聚焦于上世纪三四十年代热血青年飞行员与老一辈文人学者“文武”两条叙事主线，描绘了一幅两代人追逐信仰、赓续文脉的“凭栏图鉴”，并着重讲述了青年一代受到共产主义感召，在“暗夜”中找到信仰，成长为坚定的共产主义者的故事。
1胡一天饰张启 剧集自开播以来，做到了收视口碑双丰收：在CSM全国网和CSM64城多次蝉联省级卫视同时段收视第一；开播便获得网播单日播放量日冠；获新华社、学习强国、中国改革报等多家党政媒体认可报道；观众们也纷纷表示“这部剧能激发人最朴素又最真挚的爱国情感”、“民国时期的感情不是小情小爱，而是黑暗中的并肩同行”、“文化底蕴浓厚可感，家国情怀看得我血气翻腾”。
群像描摹力展时代精神 凭栏志士抒写求索图志 作为一部时代热血励志剧，《凭栏一片风云起》以张启（胡一天 饰）、曾念乔（张赫 饰）等含光中队民国飞行员、孟海棠（章若楠 饰）、凌浅樱（林子璐 饰）等一批有志青年、“复华大学”三儒凌问岳（王劲松 饰）、孟无染（张晞临 饰）、曾穆（胡亚捷 饰）等爱国知识分子为群像人物，刻画民国时代独有的影像质感，架构起以“时代、热血、励志”为命题的故事线。
2章若楠饰孟海棠 在播出的剧情中，无论是家国情怀还是民国情感都让观众感受到向死而生的决绝感。
家国情怀上，含光中队七人出战六人殉国，在大义面前义无反顾冲向前线；当两个儿子都成为飞行员，曾穆强忍悲痛直言“大丈夫以身许国，求仁得仁，复何恸为”；孟无染克服重重艰险南渡，只为坚守“追求自由之精神，永恒之真理”的大学精神。
民国情感上，张启孟海棠投身于时代热潮，为各自的信仰不得已几度分别，媛茵破山大婚时刻破山执行任务坠机身亡，媛茵得知消息后选择追随自己的爱人而去。
3张启孟海棠结婚剧照 在那个动荡年代里，他们有着极强“明知其不可为而为之”的悲怆感与决绝感，为自己的信仰而战，他们带着向死而生的意念感，以极具力量感与悲剧性的崇高美，将其觉醒、抗争、成长的故事编织成一首热血赞歌。
在即将播出的大结局中，张启和孟海棠的婚礼在即，走过了相识相知，经历了分离重聚的有情人，是否能顺利完婚得偿所愿？含光中队决心起义，盲飞行动后是否能顺利到达光明“彼岸”？《凭栏一片风云起》将于今晚揭晓答案。
文武并行只为信念而战 热血觉醒至当殊途同归 张启弃文从戎毅然投身招飞、孟海棠以教书育人之行在教育事业发光发热、凌问岳从容无畏赴邀最后一课……不同性格、命运的人物相互牵连、碰撞，凭栏志士们为国为家为民付出的种种本同末离，他们也在南渡北归几分几聚的过程中，在波澜壮阔时代中的命运跌宕中，以自己独有的方式为“信仰”添力。
在外敌进行文化与武力的双重侵略时，凭栏志士们则以文武双线交汇并行支撑，武者展其气节，文人示其风骨，在民族大义前实现了救亡图存的精神内核共鸣。
4王劲松饰凌问岳 大到时代变局下的人物抉择，小到各人物家庭生活描绘，《凭栏一片风云起》塑造出一个个鲜活立体的人物。
一代人有一代人的使命，一代人有一代人的担当，抚今追昔，剧集以“热血励志”的主题试图打破横跨百年的历史阻隔，以跨时空人物的自我成长史，完成家国与青春的同构。
不少当代年轻人在剧情跌宕中参他人观自身，叩问自己如果身处剧中时代下会如何选择，同时也引发身处现世更深层次的思考。
“莫做神州袖手人”的时代主人翁的意识正撬动着生逢盛世的青年一代，给予了他们“如何做、做什么”的现实性思考和“以信仰为炬，有一分热，发一分光”的实际性启发。
5张晞临饰孟无染 时代热血励志剧《凭栏一片风云起》由华策影视、中天鹊禧影视联合出品，著名导演金琛执导，吴晓梅、张灼、任旭担纲总制片人，麦灵、吴晓梅编剧，胡一天、章若楠、王劲松、张晞临、张赫、林子璐领衔主演，高伟光特邀出演，日前在湖南卫视、芒果TV、腾讯视频热播。
今晚20点，《凭栏一片风云起》将在芒果TV、腾讯视频迎来会员收官，湖南卫视将继续热播。
凭栏志士们终将归途何处，今晚敬请期待。
天桥风云
当前位置 首页 韩国连续剧 天桥风云 天桥风云电影 地区： 韩国 年份： 1997 主演： 廉晶雅 张东健 韩在硕 金南珠 宋宣美 河有美 导演： 李光勋 更新：2025-07-10 19:02:28 《天桥风云》剧情简介 服装设计师庆琳（金南珠 饰）这天举报毕业服装秀，应邀而来的模特远钧（韩宰锡 饰）迟到了，庆琳在无可奈何之际准备将高大英俊的男观众李政（张东健 饰）拉去当临时模特。幸好关键时刻远钧赶到，服装秀终于顺利举行，服装秀过后，庆琳和李政都产生了当模特的想法。
李政原来是国内服装商神话集团老板李祥钧的长孙，父亲死后母亲带着他避居美国，母亲自小就告诫他要向爷爷和叔叔报仇，这次，李政正是回国复仇的。
随后，李政、庆琳去应聘远钧所在的顶级模特公司，三人又不期而遇，由此成了好朋友。
远钧爱上了庆琳，但远钧看出了庆琳其实心属李政，于是只好在一旁默默守候。
李政发誓要打倒叔叔李彬，将神话集团抢回来，于是一系列明争暗斗展开了。
...
志愿军：浴血和平揭示时代风云背后的历史逻辑
电影《志愿军：浴血和平》海报《志愿军》系列电影的前两部作品将镜头对准战场上的两军对垒，其间穿插着人物命运的波折与一个家庭的悲欢离合。这两部影片既逼真地描绘出战争的残酷图景，也生动地书写了中国人民志愿军昂扬的精神面貌与顽强的战斗意志。
在《志愿军：浴血和平》（以下简称《志愿军3》）中，影片的叙事重心有所调整。
战场上的激烈交锋不再是重点，故事主线转向志愿军停战谈判代表团与“联合国军”在谈判桌上的外交博弈。
片中的战争戏份是为文戏服务的，并直接影响谈判进程。
因此，影片要使文戏与武戏和谐共融，并在多线并进中梳理出清晰而饱满的情感脉络。
对“和平”之路的洞察《志愿军3》出场人物众多，多条情节线索交织缠绕，初看难免有眼花缭乱之感。
但影片的核心戏剧冲突非常明确：中国人民争取和平的诚意和善意，遭遇以美国为首的联合国军的蓄意破坏。
这一冲突较为宏大，若处理不当容易流于空泛，影片需为这一主题找到具体而微的叙事支点。
最终，故事落脚在停战谈判代表团的翻译队上，并聚焦于队长林月明与新队员李晓两人身上，通过她们的视点与经历牵引出谈判内外的风云变幻。
在林月明与李晓之间，影片勾勒了一段动态的人物弧光，以迂回的方式传递主题的深意。
起初，李晓因经历了战争创伤，与敌人有血海深仇，对和平的可能性充满怀疑；林月明则因身份与职责所在，坚信和平值得争取。
随着剧情的推进，李晓逐渐转变想法，对和平充满希望；倒是林月明在现实的冲击下，信念一度动摇。
影片通过志愿军战士的战斗与牺牲对林月明和李晓情感与思想的触动来表述，这就决定了战场人物必须与她们存在某种关联，部分戏份必须采用两位女性的第一人称视角来讲述。
而在呈现上甘岭战役、金城战役这类宏大场面时，影片又需采用全知视角以展现战争的壮阔全景。
这种视角的切换，容易造成情感表达与情节内容上的割裂感。
像上甘岭战役中黄继光的牺牲，金城战役里张孝文、吴本正那些颇具传奇色彩的战斗经历，由于与两位女主角缺乏交集，彼此之间的情节关联与情感互动就显得有些牵强。
而那些与两位女主角有深厚情感联系的人物牺牲时，往往能带来更饱满的情绪张力，并与主题紧密呼应。
如孙醒，他在上一部中已与李晓相识，彼此间有朦胧的好感。
孙醒因美军的卑劣偷袭而牺牲时，李晓在切肤之痛中悲愤地质疑和平在哪里。
同样，与李晓、林月明有过交往的姚排长的牺牲，也让林月明怀疑和平是否存在。
影片试图在两个方面维持平衡：一方面以全局视野呈现战争场面，歌颂志愿军战士的英勇与豪迈；另一方面又将战场作为背景，使其直接或间接地影响谈判进程，最终表达出对“和平”之路的深刻理解。
对“牺牲”的多种表现《志愿军3》采用了一种独特的情节设计方式，以“牺牲”作为贯穿全片的意象。
影片对战士们的牺牲体现出多元的情感态度：有痛心，有憋屈，有无助，更有敬重。
相较前两部以悲壮激昂为主调的英雄主义叙事，本片在延续对志愿军战士崇高礼赞的同时，注入了更为多样的情感元素。
观众看到黄继光在上甘岭挺身而出，以身躯堵住敌人的枪眼。
他的身体被击碎，但手臂依然高举。
那一刻，他托起的不只是战斗的信念，更是一个民族以惨烈的方式写下的不屈誓言。
这样的牺牲铸就了志愿军的军魂，褒奖了中国人民对和平的信仰与付出，甚至传递了“以武止戈”这一深厚的中国文化理念。
另外几位战士的牺牲，不像黄继光这样壮烈，而是多少令人憋屈。
孙醒在中立区与一名美国军官对峙时，义正词严地表明中国人绝不会屈服，并将对方的领章放入铁罐以示轻蔑。
结果，美国军官竟从背后开枪将他射杀。
孙醒的牺牲方式将那份郁结之情长久地留在了观众心中：中方有理有节，未在中立区开火，却只能任由对方破坏规则。
这样的情节固然彰显了人物的纪律性与大局观，却因规则的不对等，让观众在共情中夹杂着无奈与沉重。
为此，影片借张孝文、李晓之口解释了他们的行为逻辑：中国人既能英勇作战，也愿为恪守规则、维护和平的民族形象而主动牺牲。
影片对赵安南之死的处理则呈现出鲜明的浪漫色彩。
奔赴前线前，有战士托他带上一箱红花，准备在庆功会上装点会场。
途中，赵安南所乘车辆被定时航弹炸翻，刹那间红花漫天飞舞，撒落一地。
在苍茫的褐色战场上，这片红色格外耀眼，既充满诗意，又饱含悲情，像以一场高饱和度的红色仪式，向赵安南致以最深情的敬意。
林月明牺牲前，拖着疲惫的身躯躺下，请李晓为她点上最后一支烟。
当林月明安静地睡去，香烟悄然滑落在地，那仿佛是生命中最后的微小遗憾，又像是人生得到大圆满之后一次温暖的告别。
可见，在表现英雄的牺牲时，影片并未局限于壮烈这一种表达方式，而是大胆运用高速摄影、局部色相、暖色调与舒缓运镜等方式，突出人物牺牲时的内心平静。
在一部气质粗犷阳刚的战争片中，这些充满诗意的艺术手法，有效调节了叙事节奏，也为观众营造出沉静回味的时刻。
在对英雄壮举的感动与敬佩之余，观众更能深切体会战争的残酷以及和平之路的艰辛坎坷。
对英雄人物的建构影片在表现英雄人物的牺牲时，突出了他们面临的内心冲突。
正是通过这些冲突，影片的主题表达慷慨激昂又至性至情。
在孙醒身上，他放下愤怒与仇恨，坚守中立区不开枪的规则。
姚排长则在生死关头放弃还击，以自我牺牲顾全大局。
张娟在医疗设备匮乏的条件下，面对感染鼠疫的战友，用嘴为十余人吸痰，最终献出生命。
赵安南已向前线运送物资百趟，心中牵挂母亲，却仍在忠孝之间选择继续奔赴前线。
而黄继光在个人生死与战场胜负之间，毅然以胸膛迎向枪口。
还有林月明，为了谈判工作的顺利进展，压制丧夫之痛和思子心切，隐瞒病情，直至生命最后一刻……概括而言，志愿军战士在生死关头所面对的，往往是个人生命与集体、国家利益之间的抉择，而他们无一例外地选择了后者。
这种以大局为重的牺牲精神，对美国人而言难以理解，甚至难以置信。
在美方的逻辑中，为赢得战争、争取更大利益，可以无视规则与道义。
通过这种对比，影片塑造了两个截然不同的国家形象。
当然，要在宏大的战争叙事中兼顾众多人物的个体命运，并让战场态势与谈判进程相互呼应，这对影片而言是重大挑战。
《志愿军3》虽视野开阔，运筹帷幄，但也难免在某些角色塑造上显得单薄，部分情节转折略显生硬。
而这部影片最值得肯定的，是它在主题表达上的角度创新与深度突破。
它让观众看到的不仅是战场上的浴血奋战、谈判桌上的针锋相对，更是一个民族在苦难中淬炼出的精神品格，那是对和平的执着、对信义的坚守，以及在绝境中依然闪耀的人格光芒。
这正是其超越一般战争片的地方：不只记录历史的前景，更洞穿历史风云背后的运行逻辑，深刻呈现一个民族的精神气度和文明底色。
（龚金平 作者系复旦大学艺术教育中心教授） 电影《志愿军：浴血和平》海报《志愿军》系列电影的前两部作品将镜头对准战场上的两军对垒，其间穿插着人物命运的波折与一个家庭的悲欢离合。
这两部影片既逼真地描绘出战争的残酷图景，也生动地书写了中国人民志愿军昂扬的精神面貌与顽强的战斗意志。
在《志愿军：浴血和平》（以下简称《志愿军3》）中，影片的叙事重心有所调整。
战场上的激烈交锋不再是重点，故事主线转向志愿军停战谈判代表团与“联合国军”在谈判桌上的外交博弈。
片中的战争戏份是为文戏服务的，并直接影响谈判进程。
因此，影片要使文戏与武戏和谐共融，并在多线并进中梳理出清晰而饱满的情感脉络。
对“和平”之路的洞察《志愿军3》出场人物众多，多条情节线索交织缠绕，初看难免有眼花缭乱之感。
但影片的核心戏剧冲突非常明确：中国人民争取和平的诚意和善意，遭遇以美国为首的联合国军的蓄意破坏。
这一冲突较为宏大，若处理不当容易流于空泛，影片需为这一主题找到具体而微的叙事支点。
最终，故事落脚在停战谈判代表团的翻译队上，并聚焦于队长林月明与新队员李晓两人身上，通过她们的视点与经历牵引出谈判内外的风云变幻。
在林月明与李晓之间，影片勾勒了一段动态的人物弧光，以迂回的方式传递主题的深意。
起初，李晓因经历了战争创伤，与敌人有血海深仇，对和平的可能性充满怀疑；林月明则因身份与职责所在，坚信和平值得争取。
随着剧情的推进，李晓逐渐转变想法，对和平充满希望；倒是林月明在现实的冲击下，信念一度动摇。
影片通过志愿军战士的战斗与牺牲对林月明和李晓情感与思想的触动来表述，这就决定了战场人物必须与她们存在某种关联，部分戏份必须采用两位女性的第一人称视角来讲述。
而在呈现上甘岭战役、金城战役这类宏大场面时，影片又需采用全知视角以展现战争的壮阔全景。
这种视角的切换，容易造成情感表达与情节内容上的割裂感。
像上甘岭战役中黄继光的牺牲，金城战役里张孝文、吴本正那些颇具传奇色彩的战斗经历，由于与两位女主角缺乏交集，彼此之间的情节关联与情感互动就显得有些牵强。
而那些与两位女主角有深厚情感联系的人物牺牲时，往往能带来更饱满的情绪张力，并与主题紧密呼应。
如孙醒，他在上一部中已与李晓相识，彼此间有朦胧的好感。
孙醒因美军的卑劣偷袭而牺牲时，李晓在切肤之痛中悲愤地质疑和平在哪里。
同样，与李晓、林月明有过交往的姚排长的牺牲，也让林月明怀疑和平是否存在。
影片试图在两个方面维持平衡：一方面以全局视野呈现战争场面，歌颂志愿军战士的英勇与豪迈；另一方面又将战场作为背景，使其直接或间接地影响谈判进程，最终表达出对“和平”之路的深刻理解。
对“牺牲”的多种表现《志愿军3》采用了一种独特的情节设计方式，以“牺牲”作为贯穿全片的意象。
影片对战士们的牺牲体现出多元的情感态度：有痛心，有憋屈，有无助，更有敬重。
相较前两部以悲壮激昂为主调的英雄主义叙事，本片在延续对志愿军战士崇高礼赞的同时，注入了更为多样的情感元素。
观众看到黄继光在上甘岭挺身而出，以身躯堵住敌人的枪眼。
他的身体被击碎，但手臂依然高举。
那一刻，他托起的不只是战斗的信念，更是一个民族以惨烈的方式写下的不屈誓言。
这样的牺牲铸就了志愿军的军魂，褒奖了中国人民对和平的信仰与付出，甚至传递了“以武止戈”这一深厚的中国文化理念。
另外几位战士的牺牲，不像黄继光这样壮烈，而是多少令人憋屈。
孙醒在中立区与一名美国军官对峙时，义正词严地表明中国人绝不会屈服，并将对方的领章放入铁罐以示轻蔑。
结果，美国军官竟从背后开枪将他射杀。
孙醒的牺牲方式将那份郁结之情长久地留在了观众心中：中方有理有节，未在中立区开火，却只能任由对方破坏规则。
这样的情节固然彰显了人物的纪律性与大局观，却因规则的不对等，让观众在共情中夹杂着无奈与沉重。
为此，影片借张孝文、李晓之口解释了他们的行为逻辑：中国人既能英勇作战，也愿为恪守规则、维护和平的民族形象而主动牺牲。
影片对赵安南之死的处理则呈现出鲜明的浪漫色彩。
奔赴前线前，有战士托他带上一箱红花，准备在庆功会上装点会场。
途中，赵安南所乘车辆被定时航弹炸翻，刹那间红花漫天飞舞，撒落一地。
在苍茫的褐色战场上，这片红色格外耀眼，既充满诗意，又饱含悲情，像以一场高饱和度的红色仪式，向赵安南致以最深情的敬意。
林月明牺牲前，拖着疲惫的身躯躺下，请李晓为她点上最后一支烟。
当林月明安静地睡去，香烟悄然滑落在地，那仿佛是生命中最后的微小遗憾，又像是人生得到大圆满之后一次温暖的告别。
可见，在表现英雄的牺牲时，影片并未局限于壮烈这一种表达方式，而是大胆运用高速摄影、局部色相、暖色调与舒缓运镜等方式，突出人物牺牲时的内心平静。
在一部气质粗犷阳刚的战争片中，这些充满诗意的艺术手法，有效调节了叙事节奏，也为观众营造出沉静回味的时刻。
在对英雄壮举的感动与敬佩之余，观众更能深切体会战争的残酷以及和平之路的艰辛坎坷。
对英雄人物的建构影片在表现英雄人物的牺牲时，突出了他们面临的内心冲突。
正是通过这些冲突，影片的主题表达慷慨激昂又至性至情。
在孙醒身上，他放下愤怒与仇恨，坚守中立区不开枪的规则。
姚排长则在生死关头放弃还击，以自我牺牲顾全大局。
张娟在医疗设备匮乏的条件下，面对感染鼠疫的战友，用嘴为十余人吸痰，最终献出生命。
赵安南已向前线运送物资百趟，心中牵挂母亲，却仍在忠孝之间选择继续奔赴前线。
而黄继光在个人生死与战场胜负之间，毅然以胸膛迎向枪口。
还有林月明，为了谈判工作的顺利进展，压制丧夫之痛和思子心切，隐瞒病情，直至生命最后一刻……概括而言，志愿军战士在生死关头所面对的，往往是个人生命与集体、国家利益之间的抉择，而他们无一例外地选择了后者。
这种以大局为重的牺牲精神，对美国人而言难以理解，甚至难以置信。
在美方的逻辑中，为赢得战争、争取更大利益，可以无视规则与道义。
通过这种对比，影片塑造了两个截然不同的国家形象。
当然，要在宏大的战争叙事中兼顾众多人物的个体命运，并让战场态势与谈判进程相互呼应，这对影片而言是重大挑战。
《志愿军3》虽视野开阔，运筹帷幄，但也难免在某些角色塑造上显得单薄，部分情节转折略显生硬。
而这部影片最值得肯定的，是它在主题表达上的角度创新与深度突破。
它让观众看到的不仅是战场上的浴血奋战、谈判桌上的针锋相对，更是一个民族在苦难中淬炼出的精神品格，那是对和平的执着、对信义的坚守，以及在绝境中依然闪耀的人格光芒。
这正是其超越一般战争片的地方：不只记录历史的前景，更洞穿历史风云背后的运行逻辑，深刻呈现一个民族的精神气度和文明底色。
（龚金平 作者系复旦大学艺术教育中心教授）