现代版富春山居图！撒贝宁秦岚走进“水墨江南”东梓关村

主持人撒贝宁、朱广权将分别带领“山水小分队”前往浙江省杭州市东梓关村和湖南省益阳市清溪村，一个是因郁达夫所著同名小说《东梓关》而闻名的古村，一个是作家周立波的故乡，它们正依靠文旅融合发展，续写山乡巨变新篇。

　　走进现代版《富春山居图》，撒贝宁“踢馆”江鲜烹饪大赛　　600多年前，画家黄公望在富春江边结庐隐居，创作出传世名画《富春山居图》；1932年，郁达夫到此居留一个月，写下小说《东梓关》。

如今，在富春江畔的东梓关村，一幢幢杭派民居依水而建，粉墙黛瓦与青山绿水相融，洲渚掩映、诗情画意的美丽乡村，宛若一幅现代版《富春山居图》，吸引众多游人前来“打卡”。

　　如果不说，你一定想不到这些民居其实是村里的“回迁房”。

出于保护古民居、古村落和改善居住环境的考虑，当地政府对富春江沿岸回迁房进行统一规划设计。

改造后的民居甫一亮相，就因其风貌酷似画家吴冠中笔下的水墨江南而在网络上“刷屏”。

本期节目，由主持人撒贝宁，作家、编剧麦家，演员秦岚组成的“山水小分队”将住进回迁房改造而成的民宿，感受当地村民的诗意生活。

　　跟随东梓关项目主创建筑师孟凡浩走访村庄后，在富春江畔长大的麦家不禁感慨：“不管是回迁房整体的设计，还是那种乡民对过去生活方式的追忆，东梓关村确实是做出了榜样。

”白墙黑瓦，斜坡屋顶，脱胎于传统建筑形式又兼具现代生活条件的杭派民居，牢牢抓住了当代人对乡村生活的憧憬。

民居改造后的变化，令村民赵小儿深有感触，结婚后，她与丈夫住在富春江边的老房子，“那时候没有一条像样的马路，到下雨天的话，裤脚、鞋子弄得都是泥，又脏又湿。

现在的话，道路也修得很好，整个环境也很好。

”　　特色杭派民居的走红，掀起了当地乡村文化旅游热。

近年来，东梓关村陆续开办江鲜菜馆、举办江鲜大会、开设特色民宿，将乡村“颜值”转化为“产值”。

如今，游村落、住民宿、品江鲜成为到东梓关村旅游的“标配”。

本周的“山水之旅”，嘉宾们将参与一场江鲜烹饪大赛，用《富春山居图》里“游出”的鱼，呈上一份美味的江鲜鱼宴。

他们能否在30分钟内完成葱油鳊鱼的挑战？又是什么让撒贝宁直呼“吃出了童年的味道”？　　探访《山乡巨变》原型村，农机开啤酒瓶盖惊艳朱广权　　上世纪50年代，作家周立波以故乡清溪村为创作原型，完成了长篇小说《山乡巨变》，展现了家乡人求新、求变、追求美好生活的信念。

如今，这部作品所描绘的清溪村发生了哪些变化？主持人朱广权，中南大学中文系教授杨雨，演员、歌手韩庚本期节目将来到清溪村，探寻新“山乡巨变”。

　　“我要经我手把清溪乡打扮起来，美化起来，使它变成一座美丽的花园……到时候，请你回来赏香花、尝果子。

”村民邓春生家中收藏着各个版本的《山乡巨变》，书中描绘家乡的句子他都如数家珍。

在朱广权看来，周立波的文字具有前瞻性，“基本预言了中国现代农业的发展方向，智慧农业、生态农业、观光农业、旅游农业”。

近年来，清溪村依托于名人文化与名作文化内涵，打造了立波书屋、艾青书屋、阿来书屋等10家作家书屋，丰富村民与游客的精神需求。

在建设“文学之乡”的同时，清溪村积极探索生态循环农业、无人智慧农场，推动农旅融合发展。

周立波笔下的清溪村，如今成为“山乡巨变第一村”，是无数人追求的“诗和远方”。

　　清溪村所属的益阳市是“小农机之乡”，拥有丰富的小农机制造经验，近年来，当地积极研发新型农机，做到“人有我优，人无我有”，通过农机带动农业发展。

邓春生的儿子邓旭东回忆，在农机普及前，母亲需要背着50斤农药机，顶着烈日在农田中劳作，几趟下来，全身被稻谷割得伤痕累累，双手也被农药腐蚀，“现在的清溪，早就跨过那个阶段”。

搂草机、稻谷收割机、履带式拖拉机、播种机……清溪村农田旁，各式各样的农机整齐排列，大部分的驾驶室内都装有空调。

节目中，当地农机手徐伟向“山水小分队”演示了播种机的操作流程，将种子箱、肥料箱依次填充后，“我们启动机子，它就自动施肥、旋耕、播种，一趟走过去就把事情全部干好了！

”　　值得一提的是，嘉宾们还将作为评委参与村里的“新农人大赛”。

多名农机手同台竞技，有人驾驶履带式拖拉机过S弯绕桩，从入弯到出弯一气呵成，有人用履带式旋耕机开啤酒瓶盖，将铲斗瞄准后方摆放的啤酒瓶，轻轻一提就将瓶盖起开，啤酒瓶仍完好无损。

精彩绝伦的农机特技令嘉宾们大开眼界，朱广权惊叹道：“在他们放光的眼睛里，和他们整个人的神采上，都看得出来我们‘新农人’的面貌。

”　　平畴沃野，稻香鱼肥，村民对美好生活的向往，如蓬勃的禾苗在乡土间生长。

12月10日（周六）20:00档，让我们随CCTV-1《山水间的家》见证新时代“山乡巨变”。

看电影时“屏摄”算违法吗

然而，热潮背后的屏摄现象令人担忧。

有的观众在看电影时悄悄打开手机，对准屏幕连续拍摄，不仅破坏观影氛围，还有可能构成侵权，甚至涉嫌违法犯罪。

那么，拍摄电影画面发朋友圈和微博算不算盗摄？哪些在电影院的“打卡”行为涉嫌违法呢？ 随手拍发朋友圈不能越界 通常，电影屏摄是指观众在电影院、影展等场所观影时，使用手机或相机拍摄银幕画面的行为。

盗摄则带有强烈的否定意味和评价色彩，其并非严格的法律概念，而是一个描述性词汇，指观众在观影期间未经许可，对正在放映的影片画面进行录音录像，从而侵犯权利人的复制权、发行权、信息网络传播权等权益的违法行为。

根据电影产业促进法第三十一条规定，未经权利人许可，任何人不得对正在放映的电影进行录音录像。

发现进行录音录像的，电影院工作人员有权予以制止，并要求其删除；对拒不听从的，有权要求其离场。

可见，我国法律对在影院录音录像的行为持否定态度。

但对于拍摄电影画面并在社交平台发布的行为定性，则需要结合具体情况具体分析。

根据著作权法第三条规定，作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果，包括文字作品，口述作品，音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品，美术、建筑作品，摄影作品，视听作品，工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品，计算机软件，及符合作品特征的其他智力成果。

电影作为视听作品的一种，本质在于以连续画面呈现出动态影像，观影人屏摄而成的照片实际上反映了摄影者在构图、光线运用等方面的创作安排，应属于美术作品或摄影作品范畴，进而以此为基础判断其是否具有独创性。

实践中，屏摄照片的表现形式多样，有的观众只是随手拍下“名场面”并发布到朋友圈，还有的观众是连续拍摄数十张电影画面配以长文影评发布到微博……这些行为是否构成侵权，关键要看是否在合理使用的“安全区”。

根据我国著作权法第二十四条规定，在部分情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名或者名称、作品名称，并且不得影响该作品的正常使用，也不得不合理地损害著作权人的合法权益。

该条所列举的情况有十余种，其中便包括“为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品”“为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品”这两种情形。

该规定是对著作权的一种重要限制，旨在平衡著作权人的权益与公共利益，促进文化教育、科学研究等社会公益事业的发展。

最终判定是否属于“合理使用”，往往还需要综合使用目的、作品性质、使用比例、市场影响等多个要素。

若观影人对作品的有限使用是为了介绍或评论某一作品或说明某一问题，例如表达对电影的欣赏和自身感受，或对电影中的某一故事情节、表现手法等进行评论，则使用目的须为非营利性质，使用作品应当是已经发表的作品，且使用数量和内容程度适当，不能代替使用者自己的表达和创作，也不能对被使用作品的市场产生影响。

在符合上述条件的情形下，观众在其社交媒体发布极少量屏摄照片，则应认定属于合理使用范畴。

应当指出的是，虽然在部分情形下分享屏摄照片并不违反相关法律规定，但电影放映过程中频繁举起手机拍照，是既不尊重艺术作品，也不尊重同场观众的表现。

而且，一旦越界，则可能面临民事侵权或行政处罚。

盗摄者要为侵犯著作权买单 电影作品因其制作投入巨大、上映窗口期短、票房脆弱等特点，具有鲜明的时效性、易损性、利益多元性，理应由观众共同尊重与保护。

然而，实践中部分观众并非出于个人学习、研究或欣赏目的，而是为了博取流量，把自己盗摄的内容传播到网上，部分涉及关键剧情。

其虽不以营利为目的，但录制长视频并通过社交媒体平台等向不特定公众传播，构成了对电影实质性内容的替代，影响电影的正常传播和市场秩序，导致版权方的利益受损，也可能构成侵权。

有的网友观看影片后在多个社交平台连续发布数十张高清盗摄画面，自制“图文复述版电影”，尽管在数量上而言，单帧画面的复制相较于原作品的占比较小，但也可能产生通过多张单帧画面并结合技术手段还原作品的风险，从而构成对法定专有权利的潜在侵害。

还有网友使用手机录制电影精彩片段，自行整理“高光合集”上传社交媒体，并附上打赏链接，这是对原电影作品的碎片化复制并进行网络传播，将被认定为侵犯复制权、发行权、信息网络传播权。

在一起侵权案件中，某公司未经许可在其运营的图解电影平台上，提供了某平台热播电影的连续图片集。

图片集由上百张原剧截取的画面组成，并配有解说文字，用户可以通过自动或者手动的方式播放观看。

某平台认为该公司的行为侵犯了其享有的独家信息网络传播权，于是提起诉讼。

法院审理后认为，该图片集通过文字解说的形式，实质性地呈现了原影片的主要剧情和画面，使公众无需观看原片就能知晓其核心内容，这超出了合理使用的必要限度，构成了原作品的市场替代，侵害了某平台的信息网络传播权，最终判决该公司停止侵权并赔偿经济损失。

根据我国著作权法第五十二条规定，未经著作权人许可，以展览、摄制视听作品的方法使用作品，或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

著作权法第五十三条规定，未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，应当根据情况，承担本法第五十二条规定的民事责任；侵权行为同时损害公共利益的，由主管著作权的部门责令停止侵权行为，予以警告，没收违法所得，没收、无害化销毁处理侵权复制品以及主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等，违法经营额5万元以上的，可以并处违法经营额一倍以上五倍以下的罚款；没有违法经营额、违法经营额难以计算或者不足5万元的，可以并处25万元以下的罚款；构成犯罪的，依法追究刑事责任。

盗摄侵犯影视作品著作权，盗摄者要为其行为买单。

除需承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任外，还可能因损害公共利益面临行政处罚。

今年春节档影片《哪吒之魔童闹海》热映期间，观众赵某携带手机支架前往电影院录制该电影，并将录制的视频上传到自己的社交平台用于存储，后该链接被多人转发及下载。

最终，该地区相关部门对赵某作出罚款1.5万元、没收作案手机和支架的行政处罚。

不当传播将面临刑事处罚 在一些二手平台上，可以看到个别商家明目张胆地售卖盗版电影资源，严重损害了电影行业的利益。

部分团伙在影院内使用手机、微型摄像机等设备进行偷拍，甚至使用支架固定设备、通过技术手段对画质和音效进行优化，并将“成品”交付负责搭建、运营盗版网站等非法平台的技术团队。

技术团队获取资源后，将“枪版”电影上传至网盘、社交群组进行扩散和销售。

下游销售者获取资源后，在电商平台及二手交易网站以极低价格直接售卖资源链接，或在社交媒体、短视频平台发布片段吸引流量，再引导至私域社群。

一方面，不法分子以极低单价售卖电影资源，能够通过销量直接获利；另一方面，部分商家通过在盗版网站和App中植入广告，为赌博、色情等非法网站引流，赚取广告费。

在一起刑事案件中，被告人童某自2021年7月至2022年6月使用相机在影院内盗录多部院线影片，经电脑处理后，联系多家私人影院，以1500元或2000元包月的方式，将其盗摄的影片售卖，非法获利共计5万余元。

法院审理后认为，童某的行为已经构成侵犯著作权罪，最终判决其有期徒刑一年，并处罚金及没收违法所得，同时没收了电脑硬盘、相机等作案工具。

根据刑法第二百一十七条规定，以营利为目的，有下列侵犯著作权或者与著作权有关的权利的情形之一，违法所得数额较大或者有其他严重情节的，处三年以下有期徒刑，并处或者单处罚金；违法所得数额巨大或者有其他特别严重情节的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金。

该条款所列举的具体情形中就包括了“未经著作权人许可，复制发行、通过信息网络向公众传播其文字作品、音乐、美术、视听作品、计算机软件及法律、行政法规规定的其他作品”。

此外，人工智能技术的革新重构了信息传播生态，同时也催生了新型盗版形态。

实践中，用户在人工智能搜索引擎中输入“观看某影视剧”等提示词后，人工智能搜索引擎能够从海量信息中精准聚合资源链接，其中不乏社交平台分享的盗摄内容。

根据我国网络安全法和《信息网络传播权保护条例》规定，对网络平台未履行审核义务，为盗版提供传播便利的，可处以罚款、暂停业务、关闭网站等处罚。

法官有话说 观众观影“打卡”应把握尺度 电影院是独特的公共空间，观影的魅力除了艺术的享受，还在于沉浸式的体验。

影院里的一张“照片”、一段“视频”，背后都凝结了电影创作者、制作单位和平台方的智慧和心血，也关乎着数字化时代日益稀缺的公共沉浸空间。

为营造良好观影环境，观众应遵守相关法律法规和电影院的规定，文明观影。

对于有观影“打卡”习惯的观众，应当把握好尺度，尽量采取晒电影票根、官方发布的海报以及预告片等形式“打卡”，避免触犯法律。

超范围、不正当、欠合理的盗摄行为则可能跨越法律红线，不仅会降低未观影群众的体验，还会实质性损害电影作品的市场价值，或将承担民事、行政甚至刑事责任。

需要注意的是，广大网友要尊重版权、尊重创作，不要贪小便宜，乱点“免费资源”，以免存在被盗号、被诈骗的风险。

近年来，公安、市场监管、综合执法等部门持续加大对盗版产业链的打击，从源头斩断盗摄黑手。

同时，平台问责机制也在积极落实。

网络平台应当建立更主动的侵权内容过滤系统，避免算法推荐侵权片段。

更重要的是，全社会要将积极“支持正版，抵制侵权盗版”的共识转化为实实在在的行动，让电影行业在健康、清朗的环境中持续繁荣。

（作者单位：北京市昌平区人民法院）返回搜狐，查看更多

作家陈忱悬疑小说诡秘同窗新版书籍即将发售

作家陈忱应该就算的上是作家圈里的女豪杰了。

　　在我眼里作家陈忱（笔名：完美灾难）是女豪杰，不仅仅是因为她还在坚持写作和出书，更多的是，她还在以一种不落俗套，依然以自己独特的笔触与深邃的人文情怀，为悬疑小说这一领域带来兼具阅读快感和思想厚度的全新可能。

这才是我真正欣赏的地方。

从即将出版的《诡秘同窗》中的文字就可以看出。

　　翻开《诡秘同窗》的第一页，就被侦探小说家邱映孑的 “离奇遭遇” 拽入悬念 ——QQ 里突然出现的 “已死同窗”、地下室里的灵堂与自己的著作、缠满绷带的神秘装修工，每一处细节都踩着心跳节奏，让你忍不住跟着主角一起在迷雾里找线索，根本停不下来！　　这本书最妙的是 “每个人都藏着秘密”：看似无辜的穆森藏着关键手机号，温吞的秦双鸣背后有失踪儿子的谜团，连刑警他重言的调查都缠着表哥死因的执念，就连 “求助者” 陆安粤的身份都扑朔迷离。

没有绝对的好人与坏人，只有层层叠叠的真相碎片，越拼越心惊。

　　它不只是一本悬疑小说，更藏着对人性的叩问 —— 当 “老同学情谊” 变成陷阱，当 “死亡真相” 被刻意掩盖，主角在追查凌欣然车祸、萧鹏自杀隐情的过程中，也在面对自己的过往与恐惧。

那些日记残页、整形诊所线索、梦游症病历，每一个伏笔都埋得精妙，最后串联起来的真相，比任何虚构情节都更戳人心。

　　连出版社的责任编辑都表示，这是一本 “让你想一口气读完” 的书：没有拖沓的情节，从地下室囚禁到墓园跟踪，从夜探秦宅到电话录音揭秘，每一章都有新反转，哪怕看到凌晨，也想知道 “秦可斌到底在哪”“凌欣然真的是意外吗”。

如果你爱烧脑、爱细腻的人物刻画，这本书绝对值得放进书单！　　看完这些介绍和责任编辑的推荐，是不是已经被作家陈忱（笔名：完美灾难）的作品折服，是的，如果你是文字爱好者，如果你喜爱悬疑，那这本书绝对是宝藏。

　　《诡秘同窗》的出版，不仅是陈忱个人创作生涯的又一里程碑，也为中国原创悬疑小说注入了新的活力与深度。

它证明，最好的悬疑故事，永远是关于人的故事。

　　陈忱（笔名：完美灾难）作为一位优秀的“90后”作家，早已凭借《婴瞳》、《葬客》《诡校迷魂》、《谜离》等多部作品在悬疑界奠定了自己的地位。

她的成长之路，对于当代广大的写作爱好者群体而言，无疑是一个极佳的范本。

在追求速成与流量的时代，作家陈忱始终保持着对文学的敬畏与对创作的耐心。

她坚信“心流创作”的力量，即真正打动人心的故事，源于作者自身的情感投入与深度思考。

她不追逐一时的热点，不迎合浮躁的风气，而是沉潜下来，深耕于自己擅长且热爱的悬疑领域，不断磨练笔力，拓展题材的边界。

她的成功告诉我们，写作或许需要天赋，但更需要持之以恒的热爱、甘于寂寞的坚守以及对自己内心声音的忠诚。

对于有志于写作的年轻人来说，陈忱的历程启发他们：找到属于自己的叙事声音，并为之不懈努力，远比盲目跟风更能抵达成功的彼岸。