唐代'零录取率'考试：奸臣李林甫妒贤能引危机
哪怕竞争最激烈的年代，录取率也有三分之一左右。
可在，就曾发生过“零录取率”的乌龙事件。
那是在天宝六年，唐玄宗已经由
【千问解读】
哪怕竞争最激烈的年代，录取率也有三分之一左右。
可在，就曾发生过“零录取率”的乌龙事件。
那是在天宝六年，唐玄宗已经由前期的励精图治，进入了后期的昏庸无能。
这一年，举行考试，意在网罗天下才子。
而赴考的人，也和往年一样，熙熙攘攘，不计其数。
而最后的结果，令人大跌眼镜：一个都没考上。
换言之，录取率为零。
这种事儿，还是破天荒头一遭。
若要追根溯源的话，问题就出在身上。
这位当年的主考官，是当时玄宗身旁最大的奸臣，他妒贤嫉能。
在李林甫看来，如今自己权倾朝野，满朝文武都在控制下，日子过得挺滋润的。
可若是进了新人，谁能保证不会有一些骨头硬一点的愣头青，一门心思为民请命，把他这个大奸臣揭发出来? 对于深受儒家文化熏陶的文人来说，这种事并非不可能发生。
再昏暗的年代，也总有那么一些人，不顾自己安危，一心报国。
李林甫之流，最怕的也是这种人。
所以，一来担心自己地位受威胁，二来担心外人接触唐玄宗，会生出变故，所以李林甫干脆就来个，一个都不要，把危机扼杀在摇篮中。
对于位高权重的李林甫来说，一个都不录取，不是啥难事儿。
问题在于，怎么向皇上解释?李林甫经过一番考虑，向唐玄宗表示祝贺，说芸芸考生中，一个都没考上，这其实是好事!从另一个角度看，这不正说明，人才都已经被朝廷搜罗殆尽，一个都没遗漏，才导致民间赴考的人都没考上吗? 唐玄宗听着，也乐了。
天下升平，英雄尽为己用，还有什么比这更高枕无忧? 而在这场考试中，有一个名垂青史的才子，却不幸中枪了，他就是。
本来赴京赶考的他，信心满满，哪料到参加的，竟是一场早就预定零录取的考试!不管他多有才华，这场一开始就注定是悲剧的考试，也不是他个人之力能扭转的。
最可悲的，不是零这个数据。
而是当这个数据出炉后，身为一把手的唐玄宗，竟然没意识到身处危急中，以至于危机恶化到了一发不可收拾的地步。
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乱世才媛的悲歌：唐代女诗人李季兰的命运浮沉
这位六岁能诗、一生困于情海的才女，其人生轨迹恰似一面棱镜，折射出盛唐气象下女性文人的生存困境与精神突围。
一、诗才惊世：被父权阉割的童年 李季兰（713-784年）本名，字季兰，乌程（今浙江湖州）人。
其幼年显露的文学天赋，在封建礼教的重压下异化为命运的诅咒。
六岁时作《蔷薇》诗：“经时未架却，心绪乱纵横”，以“架却”谐音“嫁却”，暗喻待嫁女子心绪纷乱。
其父身为地方，却将女儿的诗性觉醒视为洪水猛兽，断言“此女子将来富有文章，然必为失行妇人”，遂将其送入剡中玉真观出家。
这种以“净化”为名的放逐，实则将女儿推向更复杂的社交场域——唐代道观常为文人雅集之地，李季兰在此接触朱放、皎然、等名士，其诗名与绯闻齐飞，终成“风情女子”的标签。
二、情路迷局：在礼教与自由间的撕裂 李季兰的情感世界，是唐代女性突破礼教桎梏却难逃悲剧宿命的缩影。
她与诗僧皎然的交往最具典型性：皎然以“禅心竟不起，还捧旧花归”的决绝，拒绝了这位“才貌过于须眉”的女冠求爱。
这种“发乎情，止乎礼”的克制，实则是教界对世俗伦理的妥协——彼时玉真观虽为女冠聚居地，却因、等皇室女冠的私生活争议，导致朝廷多次整肃。
李季兰对陆羽的“友达以上”之情，亦因二人自幼相识的兄妹情谊、陆羽弃婴出身导致的门第差异而止步。
这种情感困境，恰如她在《八至》诗中所叹：“至亲至疏夫妻”，道尽女性在爱情与婚姻中的被动处境。
三、名士交游：才情背后的政治风险 李季兰的诗名与社交圈，使其成为中唐政局波动的敏感符号。
她与茶圣陆羽、诗人刘长卿等名士唱和，其诗会规模甚至扩展至广陵（今扬州）。
这种跨阶层的文化互动，在后被政治化解读。
建中四年（783年），朱泚称帝长安时，李季兰因与其诗书往来遭迁怒。
德宗斥责她“何不学严巨川作诗‘手持礼器空垂泪，心忆明君不敢言’”，最终以“扑杀”处决。
这场悲剧暴露出唐代女性文人的双重困境：她们既享受着的文化红利，又因性别身份无法进入权力核心，最终沦为政治清算的。
四、诗名永驻：在文学史中的突围与重构 尽管史书对李季兰的记载仅存吉光片羽，其文学成就却获得后世高度评价。
高仲武在《中兴间气集》中赞其“形气既雄，诗意亦荡，自鲍照以下，罕有其伦”，刘长卿更以“女中诗豪”称之。
其代表作《八至》以辩证思维解构世俗伦理，在哲学深度上超越同时代男性诗人；而《送阎二十六赴剡县》中“流水阊门外，孤舟日复西”的意境，则展现出女性视角的苍茫时空感。
这些作品在被收入《唐女郎诗集》，与、鱼玄机等人并称“唐代四大”，实现了从个体悲剧到文学经典的升华。
五、文明镜像：女性话语权的千年回响 李季兰的命运，是唐代女性文人群体困境的缩影。
她们虽享有相对宽松的文化环境，却始终无法突破“才女—情妇—祸水”的叙事窠臼。
称帝带来的女性政治空间扩张，并未惠及底层文人女性；中晚唐与，更使文人群体整体边缘化。
李季兰的悲剧，本质上是传统社会性别秩序与政治动荡共同作用的结果。
她以诗笔为刃，在“至亲至疏夫妻”的悖论中，刺破了封建礼教的虚伪面纱；其“扑杀”结局，则成为皇权对异己话语最暴力的规训。
在湖州故里的荒冢前，那方被风雨侵蚀的墓碑，恰似文明长河中的一枚时间琥珀。
它封存着一位女性在礼教与自由间的挣扎、在爱情与政治中的迷失，更见证着中华文明对女性话语权的漫长探索。
当我们在数字化时代重读《八至》，李季兰的叹息依然穿越千年时空，叩击着每个时代对性别平等的思考——真正的文明进步，不在于给予女性多少自由，而在于能否让每个灵魂都拥有书写历史的权利。
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韩干与韩滉：唐代画坛的双璧
这两位画家虽然姓氏相同，但艺术风格和擅长领域却，共同为唐代绘画艺术的繁荣做出了重要贡献。
一、韩干：画马神手，独步唐代 韩干，唐代著名画家，以画马著称于世。
他出身贫贱，少年时曾为酒肆雇工，但凭借对绘画的热爱和天赋，得到了诗人的赏识和资助，从而踏上了艺术之路。
韩干擅绘肖像、人物、鬼神、花竹，但尤以画马见长。
他重视写生，坚持以真马为师，遍绘宫中及诸王府之名马，所绘马匹体形肥硕、态度安详、比例准确，富有盛唐时代气息。
韩干的画马艺术达到了极高的境界，他笔下的马匹栩栩如生，仿佛能跃然纸上。
他的代表作《照夜白图》更是被誉为国宝级珍品，现藏于美国大都会艺术博物馆。
这幅画以细腻的笔触和生动的造型，展现了坐骑照夜白的英姿，成为了后人研究唐代画马艺术的重要资料。
二、韩滉：风俗画祖，牛马皆精 韩滉，唐代中期政治家、画家，与韩干同为画坛佼佼者。
他工书法，草书得笔法，绘画则远师陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴等动物尤佳。
韩滉的画作以写实为主，注重表现生活场景和人物情感，他的风俗画作品更是被誉为唐代风俗画的瑰宝。
在画牛方面，韩滉同样有着极高的造诣。
他的代表作《五牛图》现藏于博物院，画中五头肥硕的大牛形态各异、栩栩如生，展现了韩滉对牛这种动物的深刻理解和精湛技艺。
这幅画不仅是中国古代绘画艺术的珍品，也是研究唐代畜牧业和农耕文化的重要资料。
三、双璧辉映，共铸辉煌 韩干与韩滉虽然艺术风格和擅长领域不同，但他们都以卓越的艺术成就和深远的影响，成为了唐代画坛的杰出代表。
他们的作品不仅在当时备受赞誉，而且对后世绘画艺术的发展也产生了深远的影响。
韩干的画马艺术为后世提供了宝贵的借鉴和示，他的写生精神和创作理念对后世画家产生了深远的影响。
而韩滉的风俗画和牛马画则展现了唐代社会生活的丰富多彩和农耕文化的深厚底蕴，为后人了解唐代历史和文化提供了重要的视觉资料。
四、结语 韩干与韩滉，这两位唐代画坛的杰出代表，以他们的艺术才华和卓越成就，共同铸就了唐代绘画艺术的辉煌篇章。
他们的作品不仅是中国古代绘画艺术的瑰宝，也是世界文化遗产中的重要组成部分。
让我们铭记这两位画坛巨匠的名字和他们的艺术成就，让他们的精神永远照耀着后世的艺术之路。
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