南宋宫廷的避暑奇招：三伏天让人寒战股栗
</p><p>宋以前文献中就屡见宫廷销暑之法，《三辅黄图》载西汉未央宫有清凉殿，中夏含霜，无上清凉。
</p><p>殿内以画石为床，紫琉璃帐，又以玉晶为盘，贮冰于膝前，高卧其中，连扇子都不必用。
</p><p> 《唐语林》载唐
【千问解读】
古人咏夏，多和绿荫、午梦、凉风、夜雨相连，因为除此之外，，则蚊多暑溽、眠食不服，不能尽道。
宋以前文献中就屡见宫廷销暑之法，《三辅黄图》载西汉未央宫有清凉殿，中夏含霜，无上清凉。
殿内以画石为床，紫琉璃帐，又以玉晶为盘，贮冰于膝前，高卧其中，连扇子都不必用。
《唐语林》载唐明皇起“凉殿”，拾遗陈知节上疏极谏，明皇诏之凉殿。
“时暑毒方甚，上明皇在凉殿坐后，水激扇车，风猎衣襟”，又“阴霤沉吟，仰不见日，四隅积水成帘飞洒，坐内含冻”。
可见屋宇之上有潜流涌动，所以能听见“阴霤沉吟”，而水流顺着四檐溜下，积成瀑布，飞鸣下注，使得室内如同凝冻一般。
这两朝都城都在长安，因为是内陆城市，所以暑热。
十六国时的夏国定都统万，处于沙漠之中，所以建有“温宫”和“凉殿”，《晋书》云，“阴阳更迭于外，而内无寒暑之别”，也是为了对付极寒和酷暑的天气。
至于南宋，销暑的办法犹胜从前，大概因为南渡以后，都城从开封移到临安，临安城三面环山，城外即是西湖，夏天为水汽笼罩，有如蒸笼一般，是故暑热非常。
那帝王如何避暑呢?
《武林旧事》“禁中纳凉”一条云：
禁中避暑，多御复古、选德等殿。
及翠寒堂纳凉，长松修竹，浓翠蔽日，层峦奇岫，静窈萦深，寒瀑飞空，下注大池可十亩。
池中红白菡萏万柄，蓋园丁以瓦盎别种，分列水底，时易新者，庶几美观。
又置茉莉、素馨、建兰、麝香藤、朱槿、玉桂、红蕉、闍婆、薝卜等南花数百盆于广庭，鼓以风轮，清芬满殿。
御笐两旁，各设金盆数十架，积雪如山。
纱橱后先皆悬挂伽兰木、真腊龙涎等香珠百斛。
蔗浆金碗，珍果玉壶，初不知人间有尘暑也。
闻洪景卢学士尝赐对于翠寒堂，三伏中体粟战栗，不可久立，上问故，笑遣中贵人以北绫半臂赐之，则境界可想见矣。
意思是说，每到夏天，帝王多到复古、选德两殿办公，或至翠寒堂纳凉。
翠寒堂周围，竹木清幽，层峦奇岫，既有飞瀑，又有池圃。
池中遍置红白荷蕖，前庭摆满茉莉香花，以风轮鼓吹，满殿清芬。
殿内则以金盆贮冰，并且大约用纱帐围着，纱帐内外悬挂香珠，并随时供奉冰饮瓜果，简直不觉有寒暑之别。
究竟清凉至何种境界呢?以至于前来觐见的卢学士冻得直打寒颤，皇上觉得十分有趣儿，笑遣近侍拿了件衣服给他，这窘态是一种侧面描写。
复古、选德两殿，在《咸淳临安志》“大内”目下，但却看不到“翠寒堂”的名字。
陶宗仪《南村辍耕录》记“翠寒堂”，说在“后苑”，亦属大内。
而这个“后苑”，则是个皇家大花园，里面布置奇巧，有如大一点的盆景，身在其中，只觉得四面凉风，花气熏人，前行后退，皆是壁立的山石。
这里面还有两个意象，是略带些愁绪的。
一是茉莉，宋词中常常出现，因为常在枕上鬓边，香气幽寂，使人觉得杳远无痕。
二是“龙涎”御香，多少和前朝旧梦相连，周密有赋“龙涎香”词，即云：“骊宫玉唾谁捣。
”
南宋“中兴复古”香饼，1978年江苏武进村前蒋塘宋墓出土，常州博物馆藏，据扬之水先生考证，为龙涎香品之一的“内家香”。
另外需要说明的是，《旧事》一书，是宋亡以后，周密追忆前朝旧事，陆续写成的。
今传《乾淳起居注》《乾淳岁时记》《武林市肆记》等篇，学者每多引用，实际上都是从此书中析出，这在夏承焘先生作《草窗年谱》时，就已经提出，“时人拆《旧事》另本单行”，此说大抵不错，当为定论。
那禁宫之外的人如何度夏呢?《武林旧事》“都人避暑”条云：
六月六日，显应观崔府君诞辰，自东都时，庙食已盛。
是日都人士女，骈集炷香，已而登舟泛湖，为避暑之游。
时物则新荔枝、军庭李二果闽产，奉化项里之杨梅，聚景园之秀莲新藕，蜜筒、甜瓜、椒核、枇杷、紫菱、碧芡、林檎、金桃，蜜渍昌元梅、木瓜，豆水儿、荔枝膏、金橘水团、麻饮、芥辣、白醪、凉水，冰雪爽口之物。
关扑香囊、画扇、涎花、珠佩，而茉莉为最盛，初出之时，其价甚穹，妇人簇戴，多至七插，所直数十券，不过供一饷之娱耳。
盖入夏则游船不复入里湖，多占蒲深柳密宽凉之地，披襟钓水，月上始还。
或好事者则敞大舫、设蕲簟，高枕取凉，栉发快浴，惟取适意。
或留宿湖心，竟夕而归。
南宋的临安城，比现在的杭州要小得多，西边步出清波门、涌金门，就算出城了，只不过当时的涌金门，还叫作丰豫门。
丰豫门外，是显应观，清波门外，是聚景园，两者俱在西湖之滨，也都是节日里人气辏集的地方。
进香日的景象，《梦梁录》中有一段记述，与此相差不多，可以对读：
此日内庭差天使降香设醮，贵戚士庶，多有献香化纸。
是日，湖中画舫，俱舣堤边，纳凉避暑，恣眠柳影，饱挹荷香，散发披襟，浮瓜沉李，或酌酒以狂歌，或围棋而垂钓，游情寓意，不一而足。
但《旧事》所记名物，倒是有不少其他书中没有的。
打头的蜜筒黄果柑、甜瓜、椒核荔枝、枇杷、紫菱、碧芡鸡头、林檎苹果、金桃，算是一类，都是新鲜果品，颜色好看，两宋诗词中常常见到，譬如黄庭坚《食瓜有感》，云“藓井竹笼浸苍玉，金盘碧著荐寒冰”。
而蜜渍昌元梅、木瓜，豆水儿、荔枝膏、金橘水团、麻饮、芥辣、白醪、凉水这些，则都是专名，恐怕要择来细说。
先说“蜜渍昌元梅”，《西湖老人繁胜录》有载，称“昌园梅”，在“食店”条“蜜煎”之列，与之并举的是“蜜金橘、蜜木瓜、蜜林檎、蜜金桃、蜜李子、蜜木弹、蜜橄榄、十香梅、蜜枨、蜜杏、珑缠茶果”十一种，可见“蜜渍昌元梅”也属于蜜饯之类，并且所谓“木瓜”很可能就是《繁盛录》里提到的“蜜木瓜”，两者都以蜜渍过。
然后是“凉水”一词，语义和现在相去最远，《旧事》卷六还有“凉水”一条，下列“甘豆汤、椰子酒、豆儿水、鹿梨浆、卤梅水、姜蜜水、木瓜汁、茶水、金橘团、雪泡缩脾饮、梅花酒、香薷饮、五苓大顺散、紫苏饮”诸品，一样都是饮品，一样都是“冰雪爽口之物”，可见“凉水”是一种泛称，代指甜汤、甜酒、凉茶之属。
而“麻饮”、“芥辣”两项，就近乎上面所讲的“香薷饮”、“紫苏饮”这些了，更像是凉茶。
尤其“麻饮”，唐已有之，前文讲明皇诏对陈拾遗事，后面还有赐饮“冰屑麻节饮”一段，在宋代坊本的《古今合璧事类备要》中，就已经记作“冰屑麻饮”，和“麻饮”应当没差，只不过有无碎冰之别。
至于芥辣，恐怕就是芥汁一类的东西。
最终的白醪，倒是常物，即糯米酒，北魏贾思勰撰《齐民要术》，记此酒酿造之法甚详。
这些解暑的果品、凉水儿，在铺席林立的临安城，几乎随手可得。
不仅如此，那些提瓶卖浆、担架子卖茶者也是盘街叫卖，唤之便可。
都人的销暑之法，到底还是热闹的，不似禁中那样森然的样子。
张抡《烛影摇红·上元有怀》：南宋词咏叹上元节中的佳作
里居及生卒年均不详，约绍兴末前后在世。
好填词，每应制进一词，宫中即付之丝竹。
抡所著有《莲社词》一卷，存词100余首。
《文献通考》及绍兴内府古器评二卷，《四库总目》并传于世。
那么下面小编就为大家带来张抡的《烛影摇红·上元有怀》，一起来看看吧! 烛影摇红·上元有怀 张抡〔宋代〕 双阙中天，凤楼十二春寒浅。
去年元夜奉宸游，曾侍瑶池宴。
玉殿珠帘尽卷。
拥群仙、蓬壶阆苑。
五云深处，万烛光中，揭天丝管。
驰隙流年，恍如一瞬星霜换。
今宵谁念泣孤臣，回首长安远。
可是尘缘未断。
谩惆怅、梦短。
满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。
此词为上元节感怀之作，通过今昔对比在感伤个人身世遭遇之时抒发亡国之痛。
上阕极言往日宫中繁华欢乐的盛况，下阕抚今追昔，写南渡后第一个上元节的冷落，令人有隔世之感，表现了深深的故国之思。
结句以“数点寒灯，几声归雁”，与上阕遥相呼应，形成鲜明对比。
一荣一枯，盛衰异象，使人读之不忍。
此词风神摇曳，上阕辞采华丽，境与情谐，下阕语含悲酸，情致凄婉，是词咏叹上元节作品中的佳作。
上阕描绘往日宫中元宵节的热闹繁盛，写景叙事极其华艳。
起头二句极写宫廷殿宇的壮丽，宫城的双阙高入云天，凤院里楼阁弥漫着淡淡的春寒气息。
接着五句写宫中宴饮，恍若游于仙境，去年的上元夜陪伴在君王左右，侍候他出席豪华的盛宴，玉殿里的珠帘高高卷起，宫女如仙，舞姿翩翩，此情此景，只应天上才有。
“瑶池”、“玉殿”、“蓬壶”、“阆苑”均喻宫苑有着仙境般的豪华和气派。
“五云深处，万烛光中，揭天丝管”，继续浓墨描写，那呈现着五色祥云的深处，的烛光中，音乐的声音直上九天，这里极写上元夜君臣沉溺歌舞、声乐彻天的盛况。
下阕抚今追昔，表现了深深的故国之思，语含悲酸，情致凄婉。
“驰隙流年”二句由浓情回忆转入人世的慨叹。
时光如白驹般飞逝，在一瞬之间又是一年。
“驰隙”、“星霜”均表达年华易逝的感悟。
接着是“今宵谁念泣孤臣，回首长安远”，“谁念”二字，极哀婉凄楚，表达了作者怀念故土的沉痛之情。
“可是尘缘未断，漫惆怅、华胥梦短。
”词义又转进一层，可惜词人的尘心未断，依然不停地怀念故国，那过去的时光就像一场场春梦一样短暂，想起这些令人产生无边的惆怅。
末三句“满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁”，表现出梦破后的凄凉冷寂，如今却只能满怀幽恨，一个人相伴寒灯，听着归雁叫声。
三个短句，极传神。
此词上阕浓艳，下阕凄婉，极写盛衰异象，诚挚真切，在南宋词咏叹上元的作品中算得上一篇佳作。
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洪咨夔的诗：南宋诗坛的多元风华
他一生笔耕不辍，创作了大量优秀的诗作，涵盖七绝、七律、五律等多种体裁，为我们展现了一个丰富多彩的文学世界。
七绝：短章见长，意蕴悠长 洪咨夔的七绝数量众多且质量上乘，犹如一颗颗晶莹的珍珠，闪耀着智慧的光芒。
其七绝往往在短小的篇幅中蕴含着深刻的哲理和丰富的情感。
在《谨和老人初冬寓笔十绝》中，“平泉草木须臾梦，金谷莺花一撮尘。
富贵若生根到底，两家占断别无人”，诗人以平泉草木和金谷莺花的短暂易逝，对比富贵若能长久“占断”的虚幻，对世间的富贵荣华进行了深刻的反思，警示人们不要过分追逐虚幻的富贵。
《又和》系列同样精彩纷呈。
“风裹行云不自由，低眉重整玉搔头”，以风裹行云的不自由，暗喻人生在世诸多，而“低眉重整玉搔头”的细节描写，又生动地展现出人物在无奈中的自我调整，情感细腻而含蓄。
“青女笼晴试小春，门前沙路净无尘。
平洲水竹因依好，白鹭飞来不避人”，描绘出一幅清新宜人的初冬景象，青女（霜神）似乎也在试演着小春的序曲，门前沙路洁净无尘，平洲上的水竹相互依偎，白鹭自在飞来不避人，营造出一种、和谐的氛围，流露出诗人对自然美景的喜爱和对闲适生活的向往。
七律：气象恢宏，意境深远 洪咨夔的七律诗展现出宏大的气象和深远的意境，体现了他深厚的文学功底和广阔的胸怀。
《次李参政晚春湖上口占十绝》中的“一帘风雨搅黄昏，归思无边客倚门。
乌贼江鱼潮后市，龙出渔浦渡头村”，开篇“一帘风雨搅黄昏”营造出一种凄凉、孤寂的氛围，“归思无边客倚门”则直接抒发了游子的思乡之情。
后两句描绘了江鱼上市、渔浦渡头村热闹的景象，以动衬静，更增添了诗人内心的孤寂和对家乡的思念。
“雨过桃花尽处源，庭前新绿长芳荪。
目前点检燕支篆，手汲清泉洗着樽”，此诗描绘了雨后桃花落尽，庭前新绿生长，诗人点检着燕支篆（可能指书籍或诗文），用手汲取清泉清洗酒樽的情景。
画面清新自然，充满了生活气息，展现出诗人闲适、淡泊的心境，以及对自然和生活的热爱。
五律：凝练精致，韵味无穷 五律以其凝练的语言和严谨的格律著称，洪咨夔的五律诗同样表现出色，韵味无穷。
《送监丞家同年守简池三十韵》是一首长篇五律，诗人以细腻的笔触描绘了送别友人时的所见所感。
“去年为君来，明廷峙鸾鹄。
今年为亲归，蚕市苦思蜀”，回忆了去年友人来到朝廷，今年却因亲人而归蜀的情景，感慨时光流转和人生的无奈。
“扶舆出修门，万里宛在目。
大江六月寒，风饱帆数幅”，描绘了友人离开时，诗人目送友人远行的场景，大江的寒冷和风饱帆数幅的画面，营造出一种壮阔而又略带伤感的氛围。
诗中对沿途风景的描写，如“金山如幽人，杜蘅缭荷屋。
采石如壮士，铁骑明鋈续”，运用比喻的手法，将金山比作幽人，采石比作壮士，形象生动，富有想象力，展现了诗人高超的艺术表现力。
多元主题：反映社会，抒发情怀 洪咨夔的诗歌主题丰富多样，既关注社会现实，又抒发个人情怀。
在他的诗中，不乏反映农民生活疾苦的作品。
“今岁啼饥眼欲枯”（《刘后溪和雁湖即事诗十绝见示次韵》其四），直接写出了农民因饥饿而痛苦不堪的惨状。
“贵人生长不知田，丝竹声中醉饱眠。
渠信春山青草尽，排门三日未炊烟”（《次韵闵饥》其一），通过对比贵人和农民的生活，揭示了农村贫富对立的事实，表达了对农民的同情和对社会不公的批判。
同时，他的诗中也充满了对自然美景的赞美和对闲适生活的向往。
如“涨落平溪水见沙，绿阴两岸市人家。
沙路缘江曲，斜阳塞轿明。
晚花酣晕浅，平水笑窝轻。
喜荫时休驾，疑昏屡问程”，描绘了一幅宁静优美的乡村画卷，溪水、绿阴、沙路、斜阳、晚花、平水等自然元素相互映衬，构成了一幅和谐的画面，诗人沉醉其中，流连忘返。
洪咨夔的诗以其多元的风格、丰富的主题和深刻的思想内涵，在南宋诗坛占据着重要的地位。
他的诗作犹如一座丰富的宝藏，等待着后人去挖掘和欣赏，让我们在品味他的诗歌中，感受那个时代的风云变幻和诗人的情感世界。
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