刘亦菲十四岁时，和妈妈去向太家玩。

那时候刘亦菲就表现了艺术才能，会画画会跳舞会骑

刘亦菲十四岁时，和妈妈去向太家玩。

那时候刘亦菲就表现了艺术才能，会画画会跳舞会骑马，非常的有气质。

但是向太没有敢签她。

向太说，当时刘亦菲全身名牌，她对向太说，姨，你把化妆师叫过来给我化个妆，我再去造型师那弄个头发。

当时向太被吓住了，因为毕竟只是一个14岁的孩子，提这么多要求。

向太对她也不了解。

向太说，后来，刘亦菲妈妈陪着刘亦菲去拍戏，知道了工作人员的辛苦，生活都不容易，再加上妈妈每天的教育，刘亦菲大小姐的脾气不见了，变成个非常棒的女生。

我觉得当时14岁的刘亦菲只是爱美而已，现在的刘亦菲不光演技好，三观正，接地气，还非常的低调。

向太也夸刘亦菲，认为刘亦菲妈妈把她的“德”教育的非常成功，目前为止，向太从来没有听过有人说过刘亦菲的坏话呢。

这样的刘亦菲谁不爱呢！

盘点2024评分前十电视剧：《小巷人家》第六，《我是刑警》没上榜

正所谓：萝卜青菜，各有所爱。

看完之后，你一定会有自己的判断。

第十名：追风者 7.8分的《追风者》由王一博，李沁，王阳，张天阳等主演，以银行职员魏若来的成长史作为切入点，讲述了上世纪30年代我党在经济战线上与敌人斗争的故事。

这部剧最大的看点就在于：它既是扣人心弦的谍战剧，又是专业程度非常高的职场剧。

近些年，以民国时期金融改革为主线拍摄的电视剧，在我的印象里，这是第一部。

其中有些剧情非常大胆，诸如揭露了：孔宋之争，库券事件等。

难怪有好些网友，将这部《追风者》比作：《繁花》前传。

从演员的角度来看，王一博和李沁的表现都很不错。

但我必须要重点表扬王阳，他饰演的沈图南，给我留下了非常深刻的印象。

最后的大结局：沈图南弃暗投明，与长征归来的魏若来在上海滩重逢。

在我看来，这是结束，也是开始。

第九名：春色寄情人 7.9分的《春色寄情人》是由李现，周雨彤，刘琳等主演，以市井烟火气为基调的都市爱情剧。

李现饰演的陈麦冬的职业很特殊，是一位遗体整容师。

周雨彤饰演的庄洁，她右腿膝盖下装的是义肢，所以看似活泼开朗的她，其实内心充满了自卑。

本来已经渐行渐远的两个人，多年后因为庄洁回乡偶遇陈麦冬，他们心中的对彼此的情愫，顿时被点燃了。

虽然过程是曲折的，但结局是美好的。

这部剧的最后，庄洁放弃了上海的事业，选择留在陈麦冬身边，拥抱幸福。

讲到这里，相信看了这部剧的观众，很容易拿李现主演的另一部《去有风的地方》与之作比较。

其实这两部并没有什么可比性，虽然都是爱情剧，但基调完全不同。

就我而言，最大的感观就是：李现与周雨彤搭档，笑容相较于与刘亦菲，少了很多。

第八名：边水往事 7.9分的《边水往事》是由郭麒麟，吴镇宇，尤勇智，王迅等主演的冒险片，讲的是意外流落到三国交界处的沈星如何自救的故事。

这是我第一次看郭麒麟出演这样的悲情角色，原谅我此前对他的印象还停留在只能搞笑上。

这部剧的整体氛围充满了紧张刺激以及悲哀无奈遗憾。

就大结局而言，沈星虽然最终安全回国了，但他同时失去了在三边坡那里收获的友情和爱情。

而猜叔作为三边坡真正的大佬，他在杀害兄弟但拓后，也赢得了最后的胜利。

追完这部剧，我最大的收获就是明白了：环境对于人性，有着举足轻重的作用。

在三边坡那样的地方，人性的善良是弥足珍贵的。

沈星能够最终在那个地方活下来，全靠了保持初心。

当然，运气也至关重要。

第七名：大江大河之岁月如歌 8.0分的《大江大河之岁月如歌》是由王凯，杨烁，董子健，杨采钰等主演的《大江大河》三部曲之中的最后一部。

作为《大江大河》系列剧的忠实粉丝，说实话，对于这部剧我是充满了遗憾。

相比起前两部，这部《大江大河3》尽管是原班人马，但就剧情来讲，是最不尊重原著的。

一开始，宋运辉被贬到彭阳农药厂的剧情是编剧加的，我个人认为这是画蛇添足了，还不如像原著那样，多讲讲宋运辉在东海厂的故事。

还有雷东宝的黑化，剧情拍得太着急了，好像有人在后面拼命催一样。

至于杨巡被梁思申打压，从破产到重生的戏，更是敷衍得很。

如果这部《大江大河3》的剧情能够拍出原著的剧情，由此多拍一部《大江大河4》，那一定会精彩许多。

总而言之，真是可惜了。

第六名：小巷人家 8.2分的《小巷人家》是由闫妮，李光洁，郭晓冬，蒋欣等主演的年代剧。

从观众的评价来看，这部剧应该是今年最好的年代剧了。

如果将这部剧与同样优秀的《人世间》放在一起，就能看出在同样的时代背景下，我国南北方的差异还是非常明显的。

既然是盘点，那我们就直接讲讲这部剧的大结局吧。

没有意外，年代剧到最后一般都是大团圆，这部剧也是如此。

不过所有的圆满之中，都会有遗憾。

林栋哲和庄筱婷终于如愿落户上海，庄图南和李佳也结束长跑，走到了一起。

但是从庄图南与李佳家人见面的情况来看，很明显李佳的家人对于庄图南并不是很满意。

还有最后的全家福，没有向鹏飞，是不完整的。

最后要讲讲全剧“大反派”庄超英，强行洗白，黄玲这么多年的委屈就白受了吗？ 第五名：日光之城 8.6分的《日光之城》，是由周游，杨秀措，张桐，旺卓措等主演的，具有浓浓民族特色的电视剧。

“日光之城”这个名字，非常明确地指出了这个故事的发生地在拉萨。

就大结局而言，这部剧是少有的完美结局。

久美准备参加运动会，格桑入选飞行员招募，索朗成功与老板签约。

阿什莉申请调到西藏分公司，与索朗一起并肩作战。

终究这一对恋人解除了曾经的误会，再也不会错过对方了。

还有许少杰离开拉萨，与心爱的曲宗分开后，本来以为他们的缘分就此结束了。

没有想到在最后时刻，许少杰竟然神奇般地回来了。

看到这种既没有彼此约定，又非常默契的相信对方的爱情，实在是太美好了。

第四名：唐朝诡事录之西行 8.6分的《唐朝诡事录之西行》是由杨旭文，杨志刚，郜思雯，孙雪宁等主演的悬疑古装剧。

这部剧是唐朝诡事录系列的第二部，由于延续了第一部的“黑马”基因，一开播就热度爆表。

据传，第三部正在筹备阶段，应该是肯定要拍的。

从剧情来讲，这部剧的故事背景是唐睿宗时期，在公主与太子分庭抗礼的情况下，卢凌风和苏无名一行人的破案故事。

随着最后一个案子“供养人”被破解，杀害曹公最小儿子曹多宝的凶手也被揪了出来。

原来这就是因曹公家产分配不均，引发的惨案。

但如果往深处看，这个案子的始作俑者很有可能是即将被“花甲葬”的曹公。

因为被害的曹多宝并不是他亲生的，而且最后对他不忠不孝的女儿以及两个女婿都被他踢出局了。

从最终受益者的角度分析，这个案件最大的受益者，其实就是曹公本人。

卢凌风等处理完这个案件之后，就接到了皇帝命令，要护送金桃回长安。

这也为第三部“《唐诡之长安》拉开了序幕。

第三名：天行健 8.8分的《天行健》是由秦俊杰，刘宇宁，黄梦莹等主演的年代剧，故事背景发生在晚清末年。

因为皇宫中的一份几乎能改天换地的藏宝图失窃，进而让一群各有奇才的人聚到一起，进而开启了一段惊心动魄的寻宝故事。

那是一个从冷兵器到热兵器过渡的时代，作为曾经的御前带刀侍卫的门三刀这样的功夫高手，到最后也明白了这样一个道理：任你功夫再高，也不是枪的对手。

还有穆青，曾经也是大内侍卫。

他寻宝是想把宝藏还给朝廷，没有想到，到最后他却把宝藏给了同盟会，自己也加入了推翻朝廷的队伍。

从大结局来讲，这部《天行健》是一部悲剧，穆青，卓不凡，乌兰珊，林安静，王家洛，门三刀等都下线了。

但革命哪有不死人的，生在那个年代，他们完成了自己的使命。

这也是他们最好的归宿。

第二名：我的阿勒泰 8.9分的《我的阿勒泰》，是马伊琍，周依然，于适，蒋奇明等主演的，剧本改编自李娟的同名小说。

故事的发生地就是新疆阿勒泰，拍摄地也是新疆阿勒泰。

李文秀因为在城市里混不下去，就回到了在牧场开小卖部的母亲张凤侠身边。

在这里，她遇到同样回乡的帅小伙巴太。

在大结局时，巴太为了救李文秀，亲手射死了自己最爱的宝马：踏雪。

之后，巴太为了自己的赛马事业离开了。

几年后，巴太回来，与李文秀再续前缘。

相较于前面的那些剧，《我的阿勒泰》的剧情其实不复杂。

那么它凭什么能得这么高的分呢？ 在我看来，除了真实，还是真实。

景是真的，人是真的，故事中蕴含的感情也是真的。

第一名：山花烂漫时 9.6分的《山花烂漫时》，是今年国产电视剧，当之无愧的冠军。

这部剧是由宋佳，兰西雅，聂远，姜超等主演的，以云南华坪女高校长张桂梅的真实事迹改编创作而成的。

与《我的阿勒泰》一样，这部剧之所以能获得如此高的分，还是源自真实。

唯有真实，才最能打动人心。

在这里，必须要表扬女主宋佳，她表现出来的张桂梅与之前海清版的张桂梅比起来，没有过分去表现苦难，让观众更有亲切感。

当然，这部剧中聂远饰演的周善群，还有姜超饰演的马永强，也为这部剧加分不少。

到大结局时，女高的四朵金花都逆转了自己的人生。

张桂梅依然带病继续工作，周善群退休，陈四海也达成心愿，成为了小学校长。

总结 看完以上的前十名，是不是与你心中的前十名有些不同？ 譬如最近很火的《我是刑警》以及正在热播的《清明上河图密码》，都没有出现在这份榜单里。

究其原因，还是那句话：作为一部电视剧，在叫好与叫座之间，一定需要平衡。

宇哥带你读原著，感谢你的阅读。

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剧作通过讲述恢复高考后中医学院医药学研究生池大为入职省卫生厅，经历职场挫折与困顿、觉醒与成长的曲折过程，以忠于生活的现实主义创作态度，真实地反映了一代知识的生活史和心灵史，具有很高的认识价值和欣赏价值。

　　身为一名在当时看来属于知识翘楚的池大为，他既肩负行医年深的老父亲的期待，自身又有造福社会的雄心壮志，立志用其所学和激情在岗位上能有一番作为。

然而因其正直、坦诚等涉世不深的典型书呆子的性格特征，以及不懂官场现实冷峻、机巧微妙的生存之道和人情世故，使其虽有高于他人的学历，却不仅没有显示学识上的优势，反而很难适应并融入特定的工作和生活环境。

其结果是才华得不到施展，职务得不到升迁，经常遭到无端的取笑与戏弄，甚至被落寞地调到相对闲散的中医学会，好似一个被甩出轨道的失败者。

同时还因几代同住逼仄的筒子楼，于是生活尴尬和心情憋屈纷至沓来，自然受到心性很高的妻子的埋怨。

尽管如此，他仍然热情未褪，积极向上级写信反映血吸虫疫区的真实情况。

这种写实性的笔墨，精准地刻画了一个青年知识分子所遭遇的惨淡无奈的现实，生动地体现出其有骨气、有担当、有良知的为民请命的炽热情怀。

　　剧作并未止步于此，而是进行了更深一步的拓展。

儿子一波被烫伤是从深处触动池大为的一次转折性事件，送医无车和求医艰难，使心痛无比的他认识到了生活的冰冷与严峻，故而深感自己的“没用”，转而痛苦地妥协于曾经鄙夷与抗拒的世态炎凉，同自己的正直品格和理想主义告别。

因之在妻子董柳的催促下，半推半就地去给卫生厅马垂章厅长送礼。

此举既是对其精神人格的拷问、煎熬和扭曲，也是通向生活顺遂之门的路径，有极大的不得已成份包含其中。

不过其命运的转变并不仅仅取决于送礼，更在于“马厅长的孙女渺渺在人民医院打针，换了三个护士针都扎不好”，是外号“董一针”的董柳轻松而神奇地解决了这个难题。

这一出色绝技所达到的效果是空前的，不仅使马厅长对池大为刮目相看，还将董柳作为“人才”调入了省医院。

加之池大为不随波逐流地在告马厅长的信上签名，受到了后者的赏识和重用。

池大为选择向权力与生活低头，换来的是“彻底告别了那个‘蟑螂窝老鼠窝’，住进了两室一厅的房子”，是当上了医政处处长，是“别人对你也客气了，说话也管用了”这种真切奇异的现实。

这一切都是在其心态和姿态进行大幅度调整后发生的，使之似乎成了人生的赢家。

剧作的如此表现，反映的是生活的现实和真实，可谓入木三分、鞭辟入里，令人感慨备至。

　　剧作还表现处境改观、仕途顺遂的池大为，并没有重复前人的路数，满足于权力带给他的虚荣与陶醉，而是作为卫生防疫专家深入抗洪一线，对老同学刘跃进在防疫问题上的敷衍塞责不讲情面，严加指责，以切实举措确保了百姓的生命安全，这是刻画这个人物本质的重要一笔。

尤其是他在申报国家课题以及争取博士点上的圆通和着力，使其深得马厅长的欢心，后由处长而被荐任厅长，终于走向权力之位时，仍未被磨灭心灵和良知的微光：“可我觉得自己越来越现实了，离星空越来越远了。

”这种喃喃自语式的内心独白，表明其虽然在官场之火的历练中发生了某种程度的蜕变，仍旧保持一丝难得的纯洁与温情，仍陷入更加痛苦的煎熬之中。

剧作的可贵之处正在于以冷峻细腻的笔触，富于质感和深度地成功塑造了池大为这一典型人物以及相关艺术形象，既揭示了当代知识分子在现实环境中的生存状态，又反映了其在理想与现实、人格与利益形成的夹缝中，在生活奔涌在而来的“沧浪之水”的清浊中，不能自已地作出濯缨或濯足的坚持与挣扎、权衡与抉择。

　　剧作的其他人物的刻画也很成功。

厅长马垂章在剧中对众人有至上的俯视感，既重视自身的权威，对下属的奉迎很受用，又似坚持原则不露声色；既对对池大为未参与告状信签名的举动很满意，但又说“向组织反映情况也是底线”“代表了群众意见”，这种说词虚伪而真实；他告诫池大为“人要有鸿鹄之志，首先得把自己的硬件准备好，我们这些人迟早要退出历史舞台的”，其对池大为暗示的用意不言自明。

可谓是一位大权在握，世事洞明，沉稳练达，心机颇深的官场风云的操控者。

丁小槐和晏之鹤这两个人物是置于池大为对面起映衬作用的两面镜子。

丁小槐虽属无能庸常之辈，却靠吹拍奉迎从科员升至科长、处长，一路走红风光无限，豪言“有些事儿在别人看起来很难办，在我这里也就是举手之劳”。

事实也并非虚言，池大为儿子一波就医求告无门时，是其出面拍胸担保轻松解决了这一难题，其与池大为窘境中的手足无措形成了鲜明的对照。

同为省卫生厅干部的晏之鹤，是作为官场的清高者和“过气”者已滑向生活的边缘，剧作设置其与池大为一次次仿佛是戏剧闲笔的对谈与对弈，使其从漫长的经历中获得的感悟和见解出发，对池大为人生与境遇起到解疑和释惑、审视和找回自己的作用，堪称是其人生与职场的导师。

　　话剧《沧浪之水》既是一部有着扎实充分的戏剧性冲突的剧作，又是一部着力拓展心理空间的表现性戏剧。

池大为在剧情的推进中经常提及屈原、司马迁、嵇康、陶渊明、李白、杜甫、苏东坡、文天祥、曹雪芹、谭嗣同等怀才不遇，又光芒四射的历史人物，是在自我与古人之间建构起一条绵延恒久的精神对话渠道，可视为知识分子独有的面对现实处境与苦闷内心所进行的一种自况与救赎。

剧作所采用的一群戴着白色面具的群众演员，像纺织起的一只无形的大网，将池大为团团包围的表演形式，暗喻与代表现实或超越现实的力量，形成强大的力量逼迫和诱导他必须作出适应和改变，其极强的表现性意味和作用颇为震撼人心。

剧作所构建的多重空间和运用的多种手段，有力地增强了剧作的表现力和感染力，父亲留下的那盏煤油灯所传递的温暖意象，申科长这个人物使用的戏曲唱腔和“脸谱”元素，象棋这一中国文化元素在演员表演中的形象意味，场与场之间的连接的“滴答滴答”的水滴声，空荡舞台上那把象征权力的座椅和一盏明亮高悬的灯，以及让已升为厅长的池大为独立于这个空间之中，穿过时间与年轻的自己对视，都能让人对人生和官场产生无尽的遐想。

　　这是一部近年来中国话剧舞台推出的，具有强烈批判色彩、直击观众心灵的话剧作品。

不过它不是通过激烈的戏剧形式和人物对话来实现的，而只是客观真实地描述寻常社会现实的丰富复杂，冷静严谨地揭示当代知识分子在时代生活潮流中经受洗礼、迎接挑战、回归本性的心路历程，以超越简单的是非判断和道德评判的立场，不怒不喜，不忧不怨，从最高处产生艺术美感，从最深处打动观众心灵，成为一部品质卓越、不可多得的话剧艺术佳作。