果然还是女人了解女人我老公问我，为什么关晓彤跟鹿晗疑似分开，都是女性在指责关晓

果然还是女人了解女人我老公问我，为什么关晓彤跟鹿晗疑似分开，都是女性在指责关晓彤呢？我白了他一眼，说，这你都不明白吗？因为鹿晗对关晓彤的那份真心是世间少有的，关晓彤得到了却不珍惜。

我说，他敢付出一切去官宣，就为了让关晓彤体体面面的，然而关晓彤却只顾着事业。

她有事业心没错，但是鹿晗也有啊，不是为了关晓彤把事业放在一边吗？我老公点了点头，说，是这样没错，但是关晓彤这几年也是跟鹿晗真心的相处啊，她也付出了这么多年的青春，鹿晗也不亏啊？我瞪了他一眼说，谁的青春不是青春呢？女性的心思更加细腻，更加明白现在真心可贵，才会为鹿晗鸣不平！你们觉得是不是这样呢？

央视热播剧《四喜》大结局：女人一旦开窍，就要开始转运了

在中国文化里，四喜指的是人生四大喜：久旱逢甘雨、他乡遇故知、洞房花烛夜、金榜题名时。

不过，这部电视剧中的四喜却是：新生之喜、重逢之喜、新婚之喜、生活之喜。

但是悲欣交集，欣喜背后也藏着磨砺与苦难，好在无论面对怎样的风雨，她们始终咬着牙坚持，最终守得云开见月明。

导演聚焦四位女性成长，用沈明珠、许知夏等角色的蜕变，完美诠释了“女人一旦开窍，就要开始转运了”。

01关于家庭：不要成为任何人的“血包” 《四喜》刚播的时候，#蒋欣又演樊胜美#的词条上了热搜。

在剧中，蒋欣有着和樊胜美一样的困境——父母重男轻女。

她自己是个公众号的主编，乘着自媒体的东风，算是家里最有出息的一个。

奈何自己弟弟并不争气，爹妈对她也是“能吸一口是一口”。

弟弟要结婚，彩礼二十万。

家里掏不出这笔钱，她的妈妈理直气壮地找她要，美其名曰“长姐如母”。

全然不顾许知夏怀着二胎，还面临着巨大的事业压力。

她无奈地说：“弟弟啃老，爹妈啃自己。

” 弟弟上学的时候出学费，长大了还要出彩礼，甚至要出婚房，父母一直拿她当血包。

刚把失散多年的妹妹找回来，爹妈又让她给妹妹买保健品，替妹妹照顾养父母。

自己轻飘飘一句报恩，却把重担都压在女儿身上。

但许知夏毕竟不是樊胜美，她在忍耐中爆发，拒绝用青春和积蓄为原生家庭“还债”。

她怒怼“长姐如母”的言论，反驳道：我是老大我倒霉吗？ 面对母亲的道德绑架，她直接说：我就是无情无义。

虽然她最终给母亲打了十万块，但在抗争中，爹妈也渐渐明白了自己的问题，主动给她打了借条。

摆脱家庭的吸血，拒绝为别人的人生负责，这不是冷漠，而是一个女性真正觉醒的开始。

女人如果把所有责任都扛在自己身上，只会把自己的人生也拖入泥潭。

厘清边界，该帮的帮，不该帮的坚决不帮。

学会放手，把能量收回来，专注自己的成长，才能给自己一个更好的未来。

02关于婚姻：靠山山会倒，靠人人会跑。

《时有女子》中有这样一句话： “我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。

免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。

” 很多女性把婚姻当成城堡，认为好的伴侣能抵御世间半数寒凉，但现实中的婚姻却总是不如人意。

许知夏自己是“女强人”，事业上做出了不少成绩，可她却始终困在“鸡老公”的怪圈里。

她觉得老公不上进，三天两头地指责他，为了让老公竞选主任，更是费尽了心思。

但是老公最终也没有做出任何改变，还是一副“躺平”的样子。

她心里委屈，对此始终耿耿于怀。

相反，剧中的另外两位女性就“洒脱”得多。

沈明珠在结婚之前，未婚夫意外去世，她却依然决心用自己的力量把腹中的孩子养大。

冯美奇则完全不想找一个“可有可无的父亲”。

靠山山会倒，靠人人会跑。

说到底，人生能依靠的，只有自己。

在最后的大结局里，许知夏也幡然醒悟，决心不再“为难”老公。

她明白，与其把希望寄托在丈夫身上，不如努力“鸡自己”。

毕竟，只有自己强大，才是世上最安全的堡垒。

03关于情绪：允许自己做自己，允许别人做别人。

剧中有一个非常有魅力的女性角色——大倪。

她是明珠的闺蜜，原生家庭可以说是一团糟，她却一点也不内耗。

父母离婚之后，母亲为了泄愤，在家里挂上父亲的“遗像”。

父亲也是心大，重新娶妻生女，还在她家对面安家。

大倪在外面给“活着的父亲”打完招呼，一回到家就要给“死去的父亲”上香。

换成其他人，大概率会在父母的恩怨中耗尽心力，要么怨恨父亲背叛，要么怨恨母亲极端，最终抑郁成疾。

大倪却完全没有受到影响，反而活得通透而洒脱。

父母吵架离婚，父亲再婚，统统都是他们自己的课题，她从不会把父母的恩怨揽在自己身上。

阿德勒在《被讨厌的勇气》中说：一切人际关系矛盾，都起因于对别人的课题妄加干涉，或者自己的课题被别人妄加干涉。

一个女性觉醒的标志之一，就是不会背负他人的课题。

许知夏一直把原生家庭当成自己的课题，才会活得精疲力竭。

沈明珠一直太在意别人的眼光，才会顾此失彼，进退失据。

允许自己做自己，允许别人做别人。

学会课题分离，人生才能减少很多无谓的内耗。

04关于事业：不要当一个手心朝上的女人。

剧中最狗血的一段莫过于沈明珠婆婆何丽华的遭遇。

唯一的儿子去世后，她哭得肝肠寸断，她的丈夫冯志却显得有些平静。

这个反常的表现让很多观众质疑，这个人物是不是塑造得有问题，直到后来老冯猝死，大家才恍然大悟：原来老冯在外面养了小三，还有一个私生子。

早年何丽华和丈夫一起打拼，攒下了不菲的家业，随后回归家庭，当了全职太太。

没想到，冯志事业有成之后，很快有了外遇。

不仅如此，老冯猝死，公司破产，债主上门，整个家瞬间摇摇欲坠。

何丽华被迫卖房还债，住进了沈家饭馆，一个豪门富太太就这样过起了寄人篱下的生活。

听过这样一句话：事业，让女性不只是“某某的妻子”或“某某的母亲”，更是完整的自己。

对于女性而言，无论何时都不能放弃自己的事业，这不仅是谋生手段，更是独立的底气。

沈明珠很早就明白这个道理，所以哪怕大着肚子也要上班，卖房还债、创业，她永远把“搞事业”放在人生第一位。

大结局里，何丽华回到当年起家的旧工厂，决心东山再起。

她对女儿说：我不是天生的闲人，当年我也是靠着自己打拼慢慢把事业做起来的。

跟老冯当年在外面谈生意，老冯喝趴下了，她顶上；俩人骑着小车一起拉货，超载的时候，车头翘得压都压不下去。

风里雨里十几年，才打拼出来偌大的家业。

如今落魄之后她才明白，女人的底牌永远是事业，而不是男人。

她把儿媳、女儿聚在一起，找到过去的合作伙伴，重新走上了创业之路。

事业不是女人生活的全部，却是底气的基石。

女人一定要有事业，只有这样，才能把人生握在自己手里。

05关于自我：人得自己成全自己。

现在网上一直流行一个词：夺回主体性。

意思是说，不要太把别人的话当回事，尊重自己的感受，学会为自己负责。

剧中沈明珠未婚先孕，未婚夫因为救人溺水身亡。

准婆婆何丽华为了给儿子留后，态度一百八十度大转弯，千方百计地想让她把孩子生下来。

沈家二老则希望沈明珠打掉孩子再嫁。

婆婆一边送房安慰，一边借助舆论施压，希望沈明珠不要打掉英雄的孩子。

明珠的弟弟则想方设法，希望姐姐再嫁。

沈明珠一时间也没了主意。

这个时候好友大倪告诉她：孩子是自己的，只能自己做主。

不用管其他人的意见，看似是两家人的事情，实则是明珠一个人的事情。

并鼓励明珠：一旦做了决定，就不要轻易去质疑。

最终沈明珠决定生下孩子，不是为了冯家，而是为了自己。

她小时候被父母遗弃，所以这一次，她不想放弃自己的孩子。

这不是对冯家的交代，而是对自己的救赎。

康德说：人不是工具，人就是目的。

当一个人学会尊重自己的感受，忽略外界的嘈杂，分清主体与客体，她就开始真正拥有自己的人生。

剧中沈母一直为家人操劳，生病也只舍得去小医院，在大出血之后，她吃着碗里的鸡腿，才意识到自己这些年一直在牺牲自己，而这也是她开始懂得爱自己的开始。

人得自己成全自己。

无论什么年纪，都别轻易将就自己，去过不喜欢的生活。

爱己也不是自私，自由也不是对抗。

找回主体性，从“活着”走向“活出自己”。

拒绝被裹挟，被定义，才是对生命最大的尊重。

▽ 有网友说：原来女人的转运，从来不是嫁给谁，而是活成谁。

这句话，道破了所有女性成长的终极答案。

家庭的责任，情绪的内耗，婚姻的脆弱，事业的重担，每一个都会让女人堕入深渊。

但唯一的解法不是“我不行”，而是“我来试试”。

真正的开窍不是灵光一闪，而是在生活的磋磨中，意识到“自己是唯一的救世主”。

不抱怨，不气馁，不懈怠。

当你成为自己人生的大女主，才能与世间一切美好不期而遇。

央视热播剧《四喜》大结局：有主体性的女人，最好命

女主沈明珠虽然从小就知道自己是抱养的，她依然被养父母宠成了真正的“掌上明珠”。

可是，人生之事，不如意十之八九。

在她和冯建奇恋爱长跑三年，即将步入婚姻殿堂时，建奇因为勇救落水儿童牺牲了。

陡受打击的明珠此时已经怀有身孕，面对突如其来的变故，明珠没有选择沉沦，她坚定了自己的选择，那就是将孩子生下来。

她将书写自己命运的笔牢牢握在手里，以柔弱之躯扛起了生活的重担。

剧中像她这样的女性还有很多，她们各有各的坎坷，各有各的抉择，但她们都用自己的行动证明了一个道理，那就是：有主体性的女人，最好命。

不做“祭品” 许知夏的前半生，活脱脱是“樊胜美”的翻版，她就是一个行走的提款机。

弟弟许知冬要结婚，父母拿不出20万的彩礼；母亲讪笑着找上了门，那看似讨好的笑里，全是算计。

父母要认回被外婆送人的二妹妹沈明珠，他们要求许知夏要孝顺明珠的养父母，母亲还专门跑到她家里，理直气壮地要求她给怀孕的二妹买保健品。

父亲跑黑摩的受伤时也只有知夏在照顾。

可是，明明知夏也刚刚怀了二胎，还要忙自己的事业，她也需要被人照顾。

更可笑的是，母亲喻静香总是对她脱口而出：“长姐如母。

”就是这句话将家庭的重担一股脑地推在知夏身上。

这不是爱，这是温柔地谋杀。

知夏曾一度认为，只有自己不停地付出才能换来父母的和谐、换来弟弟的上进，甚至能换来那个被送人的妹妹的回归。

她为了父母的家、为了自己的家累到吐血，哭到崩溃，还认为自己付出得不够多，做得不够好。

心理学上有个概念叫“代际创伤”，就是上一代人未完成的人生课题，会变成下一代的枷锁。

喻静香一生为了家人而活，从来没有为自己活过一天，许知夏继承了母亲的这份“牺牲基因”，差点就活成了母亲的翻版。

变化出现在许知冬和碧晨的订婚宴上。

当碧晨父母提出来要买一套四五十平米的二手房，父亲一口答应，而母亲把目光投向了知夏，知夏崩溃了，对着明珠说出了那句：“我弟弟啃老，我爸妈啃我。

” 而弟弟许知冬还硬气地和姐姐决裂：“我的事不用你管！” 当喻静香又以知夏是姐姐就应该帮弟弟一把来要求时，知夏硬气地回怼： “我每天也在关键时刻，怎么不见你们帮我一把，我怀着二胎，想换大房子，还想要给张浩弄个主任当当。

” 这一刻她才学会了一个词“边界感”。

其实，一个女人最大的觉醒是意识到：你可以爱家人，但不能爱到没有自我；你可以付出，但不该被无限透支。

有位作家曾说过一句话：“女人常常把自己活成一个巨大的‘是’，对所有人的要求来者不拒，唯独对自己的需求说‘不’。

” 一个有主体性的女性，要把这个次序颠倒过来，要先学会说“不”，只有停止做别人的“祭品”，才会成为自己的主角。

在爱别人之前先学会爱自己，成全别人之前先成全自己。

不当“影子” 剧中的何丽华，一出场就是那样的高高在上，她有一句口头禅：我们这样的人家。

每当她说出那样的话时，弹幕里弹出来的都是谩骂。

就是这样一个女人，把自己的人生寄托在了丈夫和儿子身上。

她是冯总的太太，她是冯建奇的母亲，事业有成的丈夫是她显摆的筹码，儿子的前程是她半生的荣光。

可是，儿子意外离世，丈夫猝然倒下；这时，她才发现自己是别人人生里的一个影子，风一吹就散了。

更可悲的是，丈夫在外面养了小三，还生了私生子，他把祖传的玉镯给了外面的女人，把破产的公司和一堆债务留给了妻子，甚至连她的银行账户都在丈夫名下。

那些她以为的虚名和钱财，从来没有真正属于过她。

当一个女人把自己活成了别人的附属品，一旦关系崩塌，她失去的是整个世界。

这让我想起在网上看到的一句话：“很多女人穷尽一生才想明白的一个道理——你不是谁的妻子、谁的母亲，你首先是你自己。

” 何丽华用大半生的代价才悟透了这句话。

我家门口做纯卤水豆腐的巧巧，总是风风火火、忙忙碌碌。

听人说，她的丈夫在我们当地开了一家石子厂，狠狠赚了一笔钱。

和何丽华的丈夫一样，巧巧的丈夫有了钱后，也有了另一个家。

当巧巧知道丈夫背叛后，她毅然带着孩子离了婚，和自己的父亲学会了做豆腐。

巧巧靠自己的双手将豆腐摊经营得红红火火，她不仅靠着这小小的生意养活了自己和孩子，还攒下了一笔积蓄。

从巧巧身上不难看出，一个女人的底气从来不是身份地位，而是能够掌控自己人生的能力。

在电视剧的大结局，何丽华用丈夫留下来的桑蚕丝找到了合作商，决定东山再起。

那一刻，她不再是冯太太，活成了曾经的何丽华，一个独立的、完整的、有血有肉的女人。

一个有主体性的女性，一定不是“谁的谁”，而是“我自己”。

我们不是丈夫的更不是儿子的影子，是能独立发光的明月和星辰。

不等“渡船” 看似命运多舛的沈明珠一开始就清醒地知道：自己的人生，自己做主。

新婚丈夫惨遭不测，所有人都在为她该不该留下腹中的孩子出谋划策、指点迷津： 婆婆恳求她为冯家留个后；养父母害怕她独自带孩子遭罪，希望她能重新开始；舆论认为她应该做一个有大局观的英雄妻子。

那时的明珠，躺在建奇亲手组装的床上，看着建奇的遗像，泪湿枕巾。

几经犹豫后，她决定遵从自己的内心：生下孩子。

不是为了父母，不是为了婆婆，更不是为了舆论，只因那是她和建奇的爱情结晶，他们曾经那样期盼这个小生命的到来，甚至都想好了孩子的名字，这个孩子不应该因为建奇的离开而消失。

这个决定让她坦然地住到了公婆提供的房子里，大方地接受了婆婆和小姑子的礼物，又泰然地把那些礼物卖了钱换成了金条。

正是因为这份清醒，让明珠不会觉得自己亏欠了谁，也不会因为谁而改变自己的人生航向。

她知道手握船桨的人，不必等待命运的安排，也不用看谁的脸色行事。

剧中的大倪同样是个清醒的掌舵者。

她的父母离婚后，母亲在家里挂了父亲的“遗照”，每天要上香，那恨无以言表； 而父亲又娶了年轻的妻子，还生了可爱的女儿，住在她家的对面，活得风生水起。

这样魔幻的家庭，搁在谁身上也受不了，可是大倪活得通透又洒脱。

她从不掺和父母的恩怨，不站队、不评判；她和后妈做朋友，聊天喝茶，从没芥蒂；她爱护自己的小妹妹，带她玩耍，宠她亲她。

她一直明白，一个人无法选择自己的出身，但能把控自己的人生；我们无法改变别人，但可以成就自己。

一个女人的一生，不需要等谁来拯救，自己就是救世主。

不要等风来，自己要学会做风一样的女子，不需要等别人的渡船，自己要学会划桨。

当船桨握在自己手里的那一刻，你已经在渡河了，河对岸的风景，终将属于那些不等待、不依附、不妥协的女人。

写在最后 《四喜》的结局进行了留白，每一个女性的故事依然在继续。

但是她们每一个人都找到了自己的主体性。

她们不再为满足他人的期待而委屈自己；不再为获得别人的认可而失去自我；不会再把自己活成一个工具，一个影子，一个附属品。

我想现实中的我们也应该像她们一样，在起起落落的人生中找到自己的主场。

做自己人生的作者，写自己命运的剧本。

与君共勉。

作者：红衣飞舞。