李维汉：“陈帝5传”全套出版，见证文明的传承与担当

近日，历史作家龙耳东创作的《陈废帝传》《陈后主传》正式出版发行。

至此，历时十五年创作的南陈三代五帝长篇传记——《陈武帝传》《陈文帝传》《陈宣帝传》《陈废帝传》《陈后主传》（统称“陈帝5传”，由中国文史出版社于2021年、2022年、2025年分批出版）成套面世，蔚为大观。

这一出版工程具有划时代的文化意义和学术价值。

“陈帝5传”是中国近、现代出版史上首度由单一作者完成，并由一家出版社成套出版的整个朝代全部皇帝的长篇传记。

业内专家认为，这种以“逐帝长篇”为体例、由单一作者写完整个朝代全部皇帝、并由同一家出版社成套推出的出版工程，在当代人文出版界极为罕见，堪称中国史学创作与出版实践的双重突破，也填补了中国历史文化叙述的一项重要空白。

一、南陈五帝的历史价值：从“文明守护”到“文化传灯”

南朝陈，虽立国仅三十三年，却处于中国历史由南朝文化巅峰走向隋唐一统的重要转折点，肩负着承前启后的历史使命。

陈武帝陈霸先登基于战乱之中，在梁末崩溃的政治与文化废墟中收拾破碎河山。

他以坚定的政治意志和文化自觉，挽救江东汉族命脉，使汉文明免于断裂。

他任用寒门、推重文士，打破门阀士族垄断，播下“唯才是举”与“以文治国”的种子，被誉为“文明的守护者”。

陈文帝陈蒨承先启后，劝课农桑、整饬吏治、修复礼乐，开启“天嘉之治”，政清人和。

他不仅重建礼乐制度、整顿吏治，还推动典章法度的规范，为陈朝确立一套相对有序的政治文明形态。

陈宣帝陈顼延续改革之志，文臣能直陈、制度更严整，成就了“太建之治”，不仅内政修明，还大胆北伐，虽战果有限，却昭示了南陈不甘偏安、积极有为的战略格局。

他重用文臣徐陵、武将吴明彻等人，广纳直言、振兴礼制，是陈朝政治文明高度成熟，经济文化繁荣稳定的时期。

陈废帝陈伯宗年少即位，身处宗亲权力与宫闱伦理的漩涡。

他在位虽短，却留下了对人性和制度的深刻反思！是一面照见大忠大义之抉；家国天下之谋；成败得失之鉴的历史明镜。

陈后主陈叔宝以文艺之盛著称，礼遇文士、延续诗乐。

他所创《玉树后庭花》等词章成为南朝文学顶峰之一。

江山虽失，文脉未绝；六朝风雅由此顺利根植于隋唐，成为更大文明体的养分——这是“文化传灯”的落点。

由此观之，南陈并非历史舞台的匆匆过客，而是隋唐文明前夜的一处灯塔。

南陈五帝，完成了从文明拯救、制度重构、文化繁荣、精神延续的历史接力。

他们不仅维系了江南社会秩序，更守护了汉文明的火种，使南朝文化得以在隋唐重焕光彩。

二、文化贡献：“以文明的存续为尺度”，补上史传文学与南陈研究的缺环

“陈帝5传”的重要性：从空白到高峰的文化构建。

首先在于方法论的转向。

龙耳东提出：衡量一个王朝的历史价值，不应只以疆域大小、寿命长短为评判依据，而应以“文明能否延续”为尺度。

龙耳东主张“以文明的存续为尺度来衡量一个朝代的历史价值”，这正是“陈帝5传”的核心思想所在。

长期以来，南陈因其短暂而被忽视乃至误解。

“陈帝5传”首次用系统化、深入化、文学化的方式，全面呈现这一王朝从兴起到终结的全过程。

每一位帝王皆有其独立结构的长篇传记，兼顾史实、人物心理与文化氛围的描写，打破了过去“陈后主一人定成败”的简单叙述。

“陈帝5帝”叙事不再囿于“成王败寇”的单线评判，而是回到国家治理、社会韧性与文化生命的深层结构：

从“轻徭薄赋、修水利、敦教化”的政务选择，看到南陈如何在有限资源里最大化社会运转；

从“和而不同、选贤与能”的用人与合众之道，看到社会流动与地方整合的可能；

从礼乐制度、文士群像到学术传承，看到文化如何穿越政权更替，延展至隋唐之盛。

其次，这一套书在文体与体例上补上了长期缺环：它不是合卷式概论，而是逐帝一部长篇的系统建构；不是单纯编年，而是史料与人物心理、制度情境与文化气象并置的立体书写。

对学界而言，这提供了更可检核的文本基础；对大众而言，这打开了理解南北朝复杂世界的一扇清亮之窗。

“陈帝5传”系列作品，不仅为中国帝王传记文体提供了全新的模板，更让读者得以从个人命运与时代转折的交汇处，理解中国传统政治文化与思想脉络的深层运行机制。

正如龙耳东所言：“史书未尽之处，我以笔补之；史笔无情之处，我以心补之。

此书撰写多年，参考《陈书》《南史》《资治通鉴》诸正史，兼采《册府元龟》等传世笔记、学界考订，并力避文学想象之越界。

凡引史料，皆以标注；凡叙细节，皆求实据。

”作为一套完整的历史书写，“陈帝5传”弥补了陈朝研究的出版空缺，为学术界与大众之间搭起桥梁，拓展了历史传记写作的文化厚度和现实影响。

更重要的是，作品以现代白话的优雅与精炼承载着厚重的史识，把抽象的“制度—文化—人心”三角，化作可触、可感、可悟的故事纹理。

它让被误读为“偏安”与“逸乐”的南朝陈，重新回到历史正面：不是“繁华后的荒芜”，而是“荒芜中的修复”。

三、传承与担当：中国文史出版社为当代出版树立了一面旗帜

伟大的作品需要伟大的出版。

中国文史出版社在每一部作品的编辑、审读、排版乃至封面设计上，皆坚持统一标准、反复打磨，确保历史准确性与阅读体验并重，堪称当代出版行业中的典范。

在快节奏、碎片化、功利化日渐盛行的出版生态中，中国文史出版社坚持多年，完成这样一套“非热门、重质量”的“陈帝5传”历史书系，既需要定力，也需要情怀。

体现了其对长线文化工程的耐心与坚守。

业内专家盛赞：“‘陈帝5传’不仅是一项学术成果，更是中国文史出版社对中华文明传承的重大贡献。

”

自2021年《陈武帝传》首发伊始，出版社便坚持统一体例、统一风格、统一审校，把“可读性”与“可考性”同置为编辑原则——既让普通读者看得进，又让研究者用得上。

2022年4月，中国文史出版社便连续推出《陈文帝传》《陈宣帝传》，并在2025年完成《陈废帝传》《陈后主传》的出版，至此形成一个完整的“陈帝5传”系列。

这不仅仅是一项选题上的成功，更是对中华历史文化的系统整理与公共传播的庄严回应。

中国文史出版社用实际行动证明：出版社不仅是印书者，更是文明的建设者与传承者。

“陈帝5传”的出版，被誉为一项文史壮举。

在整个中国出版史上，“逐帝长篇+整朝全帝+单一出版社统筹出版+单一作者”的模式极为罕见，而龙耳东以一已之力完成了整个南陈五帝的长篇传记，更是开创性的事件。

出版社的重要意义在于承担了为民族保存历史记忆、重建文化坐标的伟大使命。

学术价值层面：通过提供完整、系统的文本，使学者能够在同一体例下考察南陈五帝的治政、人格与历史地位，避免了碎片化、零散化的史料阅读。

大众教育层面：让公众得以在平实、优美的叙述中，重新理解南陈这个“短命王朝”的真实价值，意识到它在中华文明传承中的不可或缺。

文化传承层面：在出版市场浮躁、快餐化的当下，能够持续多年支持一位作者完成这样一套宏大著作，体现了中国文史出版社对长线文化工程的责任感与坚守。

业内专家评价认为：“陈帝5传”的出版，不仅是一次历史创作的完成，更是一场出版精神的示范：历史的价值在于文明的存续，而文明的存续需要学者的耕耘与出版社的担当。

这一出版项目既是对学术的支持，更是对中华文明传承的贡献。

这一出版壮举不仅填补了中国历史文化写作的空白，也在出版学意义上的“四重担当”：

其一，学术担当。

通过完整、系统、同体例的长篇传记，把南陈五帝的政治、文化与人事脉络织成可供检索的整体，减少知识的“漂浮与断裂”。

其二，文化担当.在“以文明的存续为尺度”的理念下，倡导以更宽广的文明史视野重估王朝价值，引导大众从“胜负叙事”转向“存续叙事”。

其三，教育担当。

用讲述得体、证据可循的文本，服务高校通识教育、青年公共阅读与地方文化研究，将专业知识转化为公共营养。

其四，行业担当。

在“短期爆款”与“长期经典”的取舍中，坚定押注后者，为当代出版树立“慢工精做、耐心耕耘”的行业标杆。

结语：以史为鉴，薪火不息

历史不会只为胜者立碑，历史也会为守护者留灯。

南陈五帝的价值，在于让文明在动荡的历史中续命，让秩序在缺口中弥合，让文脉在更大的时代里继续奔流。

“陈帝5传”则以文学的温度、学术的骨力与出版的担当，为这段常被忽略的史页举起一束理性的光。

当我们以“文明的存续”为尺度重新审视王朝兴替，就会明白：短与长、兴与亡，皆非唯一答案；能否使更多的人安身立命、使文化得以延续，才是值得铭记的衡量。

“陈帝5传”的成功出版，让我们看到：在历史的缝隙中，仍有文明延续的光亮；在文史出版界，仍有文化坚守的力量。

中国文史出版社的壮举，让历史的回声更清晰，也让文明的火种更明亮。

（文：李维汉、欣馨）

（本文来源：大象新闻。

本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。

对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。

文章观点非本网观点，仅供读者参考。

）

近日，历史作家龙耳东创作的《陈废帝传》《陈后主传》正式出版发行。

至此，历时十五年创作的南陈三代五帝长篇传记——《陈武帝传》《陈文帝传》《陈宣帝传》《陈废帝传》《陈后主传》（统称“陈帝5传”，由中国文史出版社于2021年、2022年、2025年分批出版）成套面世，蔚为大观。

这一出版工程具有划时代的文化意义和学术价值。

“陈帝5传”是中国近、现代出版史上首度由单一作者完成，并由一家出版社成套出版的整个朝代全部皇帝的长篇传记。

业内专家认为，这种以“逐帝长篇”为体例、由单一作者写完整个朝代全部皇帝、并由同一家出版社成套推出的出版工程，在当代人文出版界极为罕见，堪称中国史学创作与出版实践的双重突破，也填补了中国历史文化叙述的一项重要空白。

一、南陈五帝的历史价值：从“文明守护”到“文化传灯”

南朝陈，虽立国仅三十三年，却处于中国历史由南朝文化巅峰走向隋唐一统的重要转折点，肩负着承前启后的历史使命。

陈武帝陈霸先登基于战乱之中，在梁末崩溃的政治与文化废墟中收拾破碎河山。

他以坚定的政治意志和文化自觉，挽救江东汉族命脉，使汉文明免于断裂。

他任用寒门、推重文士，打破门阀士族垄断，播下“唯才是举”与“以文治国”的种子，被誉为“文明的守护者”。

陈文帝陈蒨承先启后，劝课农桑、整饬吏治、修复礼乐，开启“天嘉之治”，政清人和。

他不仅重建礼乐制度、整顿吏治，还推动典章法度的规范，为陈朝确立一套相对有序的政治文明形态。

陈宣帝陈顼延续改革之志，文臣能直陈、制度更严整，成就了“太建之治”，不仅内政修明，还大胆北伐，虽战果有限，却昭示了南陈不甘偏安、积极有为的战略格局。

他重用文臣徐陵、武将吴明彻等人，广纳直言、振兴礼制，是陈朝政治文明高度成熟，经济文化繁荣稳定的时期。

陈废帝陈伯宗年少即位，身处宗亲权力与宫闱伦理的漩涡。

他在位虽短，却留下了对人性和制度的深刻反思！是一面照见大忠大义之抉；家国天下之谋；成败得失之鉴的历史明镜。

陈后主陈叔宝以文艺之盛著称，礼遇文士、延续诗乐。

他所创《玉树后庭花》等词章成为南朝文学顶峰之一。

江山虽失，文脉未绝；六朝风雅由此顺利根植于隋唐，成为更大文明体的养分——这是“文化传灯”的落点。

由此观之，南陈并非历史舞台的匆匆过客，而是隋唐文明前夜的一处灯塔。

南陈五帝，完成了从文明拯救、制度重构、文化繁荣、精神延续的历史接力。

他们不仅维系了江南社会秩序，更守护了汉文明的火种，使南朝文化得以在隋唐重焕光彩。

二、文化贡献：“以文明的存续为尺度”，补上史传文学与南陈研究的缺环

“陈帝5传”的重要性：从空白到高峰的文化构建。

首先在于方法论的转向。

龙耳东提出：衡量一个王朝的历史价值，不应只以疆域大小、寿命长短为评判依据，而应以“文明能否延续”为尺度。

龙耳东主张“以文明的存续为尺度来衡量一个朝代的历史价值”，这正是“陈帝5传”的核心思想所在。

长期以来，南陈因其短暂而被忽视乃至误解。

“陈帝5传”首次用系统化、深入化、文学化的方式，全面呈现这一王朝从兴起到终结的全过程。

每一位帝王皆有其独立结构的长篇传记，兼顾史实、人物心理与文化氛围的描写，打破了过去“陈后主一人定成败”的简单叙述。

“陈帝5帝”叙事不再囿于“成王败寇”的单线评判，而是回到国家治理、社会韧性与文化生命的深层结构：

从“轻徭薄赋、修水利、敦教化”的政务选择，看到南陈如何在有限资源里最大化社会运转；

从“和而不同、选贤与能”的用人与合众之道，看到社会流动与地方整合的可能；

从礼乐制度、文士群像到学术传承，看到文化如何穿越政权更替，延展至隋唐之盛。

其次，这一套书在文体与体例上补上了长期缺环：它不是合卷式概论，而是逐帝一部长篇的系统建构；不是单纯编年，而是史料与人物心理、制度情境与文化气象并置的立体书写。

对学界而言，这提供了更可检核的文本基础；对大众而言，这打开了理解南北朝复杂世界的一扇清亮之窗。

“陈帝5传”系列作品，不仅为中国帝王传记文体提供了全新的模板，更让读者得以从个人命运与时代转折的交汇处，理解中国传统政治文化与思想脉络的深层运行机制。

正如龙耳东所言：“史书未尽之处，我以笔补之；史笔无情之处，我以心补之。

此书撰写多年，参考《陈书》《南史》《资治通鉴》诸正史，兼采《册府元龟》等传世笔记、学界考订，并力避文学想象之越界。

凡引史料，皆以标注；凡叙细节，皆求实据。

”作为一套完整的历史书写，“陈帝5传”弥补了陈朝研究的出版空缺，为学术界与大众之间搭起桥梁，拓展了历史传记写作的文化厚度和现实影响。

更重要的是，作品以现代白话的优雅与精炼承载着厚重的史识，把抽象的“制度—文化—人心”三角，化作可触、可感、可悟的故事纹理。

它让被误读为“偏安”与“逸乐”的南朝陈，重新回到历史正面：不是“繁华后的荒芜”，而是“荒芜中的修复”。

三、传承与担当：中国文史出版社为当代出版树立了一面旗帜

伟大的作品需要伟大的出版。

中国文史出版社在每一部作品的编辑、审读、排版乃至封面设计上，皆坚持统一标准、反复打磨，确保历史准确性与阅读体验并重，堪称当代出版行业中的典范。

在快节奏、碎片化、功利化日渐盛行的出版生态中，中国文史出版社坚持多年，完成这样一套“非热门、重质量”的“陈帝5传”历史书系，既需要定力，也需要情怀。

体现了其对长线文化工程的耐心与坚守。

业内专家盛赞：“‘陈帝5传’不仅是一项学术成果，更是中国文史出版社对中华文明传承的重大贡献。

”

自2021年《陈武帝传》首发伊始，出版社便坚持统一体例、统一风格、统一审校，把“可读性”与“可考性”同置为编辑原则——既让普通读者看得进，又让研究者用得上。

2022年4月，中国文史出版社便连续推出《陈文帝传》《陈宣帝传》，并在2025年完成《陈废帝传》《陈后主传》的出版，至此形成一个完整的“陈帝5传”系列。

这不仅仅是一项选题上的成功，更是对中华历史文化的系统整理与公共传播的庄严回应。

中国文史出版社用实际行动证明：出版社不仅是印书者，更是文明的建设者与传承者。

“陈帝5传”的出版，被誉为一项文史壮举。

在整个中国出版史上，“逐帝长篇+整朝全帝+单一出版社统筹出版+单一作者”的模式极为罕见，而龙耳东以一已之力完成了整个南陈五帝的长篇传记，更是开创性的事件。

出版社的重要意义在于承担了为民族保存历史记忆、重建文化坐标的伟大使命。

学术价值层面：通过提供完整、系统的文本，使学者能够在同一体例下考察南陈五帝的治政、人格与历史地位，避免了碎片化、零散化的史料阅读。

大众教育层面：让公众得以在平实、优美的叙述中，重新理解南陈这个“短命王朝”的真实价值，意识到它在中华文明传承中的不可或缺。

文化传承层面：在出版市场浮躁、快餐化的当下，能够持续多年支持一位作者完成这样一套宏大著作，体现了中国文史出版社对长线文化工程的责任感与坚守。

业内专家评价认为：“陈帝5传”的出版，不仅是一次历史创作的完成，更是一场出版精神的示范：历史的价值在于文明的存续，而文明的存续需要学者的耕耘与出版社的担当。

这一出版项目既是对学术的支持，更是对中华文明传承的贡献。

这一出版壮举不仅填补了中国历史文化写作的空白，也在出版学意义上的“四重担当”：

其一，学术担当。

通过完整、系统、同体例的长篇传记，把南陈五帝的政治、文化与人事脉络织成可供检索的整体，减少知识的“漂浮与断裂”。

其二，文化担当.在“以文明的存续为尺度”的理念下，倡导以更宽广的文明史视野重估王朝价值，引导大众从“胜负叙事”转向“存续叙事”。

其三，教育担当。

用讲述得体、证据可循的文本，服务高校通识教育、青年公共阅读与地方文化研究，将专业知识转化为公共营养。

其四，行业担当。

在“短期爆款”与“长期经典”的取舍中，坚定押注后者，为当代出版树立“慢工精做、耐心耕耘”的行业标杆。

结语：以史为鉴，薪火不息

历史不会只为胜者立碑，历史也会为守护者留灯。

南陈五帝的价值，在于让文明在动荡的历史中续命，让秩序在缺口中弥合，让文脉在更大的时代里继续奔流。

“陈帝5传”则以文学的温度、学术的骨力与出版的担当，为这段常被忽略的史页举起一束理性的光。

当我们以“文明的存续”为尺度重新审视王朝兴替，就会明白：短与长、兴与亡，皆非唯一答案；能否使更多的人安身立命、使文化得以延续，才是值得铭记的衡量。

“陈帝5传”的成功出版，让我们看到：在历史的缝隙中，仍有文明延续的光亮；在文史出版界，仍有文化坚守的力量。

中国文史出版社的壮举，让历史的回声更清晰，也让文明的火种更明亮。

（文：李维汉、欣馨）

（本文来源：大象新闻。

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对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。

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2025年“十佳电视剧”：《生万物》第10，第9名差点“播不了”

从西北戈壁中刮起悬疑风暴的《沙尘暴》，到延续古装探案的《唐朝诡事录之长安》。

有聚焦东北抗联的战争史诗《归队》，亦有根植真实历史的谍战大作《沉默的荣耀》。

盘点年度十佳国产剧，看看排名是否众望所归？ 第10名：《生万物》 这部由刘家成执导，杨幂、欧豪领衔主演的剧集，播出后迅速成为现象级的收视爆款。

跟一般年代剧的最大不同在于，土地才是整部剧真正的主角。

剧集以1926年至1944年的鲁南天牛庙村为背景。

通过宁、封、费三个家族的命运沉浮，揭示了中国农民与土地之间深入骨髓的关系。

杨幂饰演的宁绣绣拥有完整的人物弧光。

从被父亲弃救的怨恨，到融入农家生活的坚韧，她展现了像土地般顽强的生命力。

本剧的群像塑造尤为出彩，老戏骨倪大红饰演的守财奴宁学祥让人恨得牙痒，秦海璐饰演的费左氏则呈现出封建礼教的残酷。

最出圈的则是迟蓬老师塑造的大脚娘，她通过真实的表演和对角色的深刻理解， 让大众重新认识这位好演员。

第9名：《人生若如初见》 这部剧命途多舛，能播出实属不易。

王伟执导，李现、春夏、魏大勋等实力派演员主演。

以其精良的制作和饱满的群像演技，曾引发广泛的讨论和争议。

本剧聚焦的历史时期在以往影视作品中较为冷门，1900年至1912年辛亥革命之间的12年。

通过一批青年赴日留学并归国救国的故事，再现了那个动荡时代的画卷。

本剧最令人惊喜之处，同时是最大争议在于它摒弃了传统历史剧“非黑即白”的人物塑造方式。

选择良弼为人物原型的男主角梁乡，就是那个喊出“我死，大清遂亡”的清末少壮派保皇党，只能说相当大胆。

在如今的舆情环境下，这部剧是不可能被立项，更不可能播出的。

不过，它在提供某种解构历史的角度上还是有意义的。

毕竟百年前的青年，并不知道未来的中国该走向何方。

就如剧中的一句台词：门上有一把锁，但是你手里有很多把钥匙，你只能一把一把地去试。

第8名：《凡人修仙传》 这部由杨洋、金晨主演的古装仙侠剧。

以独特的“凡人流”叙事和返璞归真的美学追求，打破了当前仙侠剧的创作窠臼。

凡人IP享誉国内，无论是网文原著，还是动画版，都拥有巨大的粉丝基础。

杨洋饰演的韩立无疑是剧集的核心，他成功实现了形象的转型，并收敛了过去的偶像光芒。

配角阵容是该剧的一大亮点。

金士杰饰演的墨大夫堪称一绝，他将表面的和善与内心的阴狠切换自如。

李乃文饰演的李化元则自带松弛感，既有师长的威严又不乏亲和力。

柳岩塑造的红拂长老也令人印象深刻，一袭红衣，英姿飒爽，笑里藏刀的表情把握得恰到好处。

本剧最大的价值在于，让仙侠剧重回人间烟火，让观众在奇幻的修仙世界中，看到了属于普通人的生活与奋斗。

第七名：《棋士》 这部由王宝强监制并主演，陈明昊、李乃文等实力派演员助阵的犯罪悬疑剧，被网友调侃为“中国版绝命毒师”。

它将围棋智慧与人性抉择巧妙融合，获得收视与口碑双丰收，成为今年最具讨论度的剧集之一。

阔别荧屏12年，王宝强的回归令人惊喜，他成功塑造了从普通围棋老师到高智商罪犯的崔业一角。

他从开始的懦弱隐忍、被迫防守，到后来执子入局、癫狂进攻，将角色滑入犯罪深渊的心理变化演绎得层次分明。

陈明昊饰演的警察哥哥崔伟同样出色，将面对弟弟走上歧路时的复杂情感演绎得极为真实。

而结尾关于兄弟二人的开放式结局，则为观众开启解读狂欢提供了很好的锚点。

戏里戏外，棋局终会落幕，而生活仍在继续。

第6名：《扫毒风暴》 由段奕宏和秦昊主演，是近年来影响力最大的国产刑侦犯罪剧之一。

作为一部聚焦上世纪90年代我国禁毒斗争的剧集。

通过多线叙事、精湛演技和风格化影像，赢得了观众和主流媒体的一致好评。

段奕宏饰演的缉毒警察林强峰打破了传统的警察形象，他是一位从边境卧底归来的缉毒警。

他抓住人物的精髓，表面看似吊儿郎当，实则敏锐警觉。

秦昊饰演的反派卢少骅走的是内化路线，从普通化工厂保卫科副科长一步步堕入犯罪深渊。

通过不动声色的表演，展现出角色沉稳阴鸷又善于玩弄人心的特质。

当下围绕这个话题讨论较多，这部剧的意义更是不言而喻。

如果对吸毒者“宽容”，那我们又该如何向那些牺牲的缉毒警交代？ 第5名：《命悬一生》 本剧由正午阳光出品，黄轩、李庚希领衔主演。

以多线叙事和人物群像塑造为核心，在悬疑外壳下包裹了深刻的人性探讨。

黄轩一人分饰两角，胆小懦弱的徐庆利和性格狠厉的倪向东。

他从造型到肢体语言都彻底颠覆了过去文艺小生的形象，以金发黄毛混混造型出场，让观众眼前一亮。

李庚希饰演的吴细妹则完美诠释了一个在苦难中挣扎的女性形象，既是家暴受害者，又是冷酷的施害者。

当她挥刀杀夫时的决绝，仿佛让人看到《漫长的季节》中一位故人。

剧集开篇以木箱藏尸案为引子，通过罗生门式的多视角叙事，逐步揭开三位主角跨越十余年的命运纠葛。

徐庆利的懦弱逃避、吴细妹的绝望反抗、曹小军的盲从付出，都折射出性格决定命运的精神内核。

本剧在展现人物命运的同时，似乎在向观众追问：当生活将你逼入绝境，你的选择会是什么？ 第4名：《归队》 本剧用最朴素的方式，诠释了什么叫真实的抗战精神。

臧溪川执导，高满堂编剧，胡军、李乃文、袁姗姗等主演。

故事在央视八套收官时，抗联小队也最终完成集结。

老排长鲁长山、田小贵和兰花儿却悲壮牺牲，这悲伤的结局让不少观众落泪。

剧集的成功，得益于一群演活角色的演员，他们没有把角色当成脸谱化的人物，而是赋予了每个角色独特的性格与故事。

胡军为饰演排长鲁长山（又称“老山东”），是这支队伍的灵魂。

他将一位为革命而舍弃小家的父亲和丈夫演绎得颇为动人。

尤其是当一直缺少父爱的儿子，终于向他喊“爹”告别时，他却没有回头。

但满眼泪水和决绝的背影又将硬汉的柔软表现得淋漓尽致。

李乃文饰演的汤德远是剧中最复杂的角色之一，从抗联战士到有家庭的普通人，被其演绎得层次分明。

蒋欣饰演的酒馆老板大阔枝，不是传统意义上的“女英雄”，而是一个在乱世中兼具烟火气与侠气的独特女性。

让抗战剧的艺术表达再次回归人民立场和普通人的视角，或是本剧最大的贡献。

正是因为每个人都有回家的理由，才让归队显得那么令人动容。

第3名：《唐朝诡事之长安》 当多数国产剧续集难逃一部不如一部的魔咒时，《唐诡3》却逆势而上，继续维持了较高的制作水准。

四年三季，评分全部稳稳站在8分以上。

难怪“关系户”杨志刚会说，这部剧是他的“养老金”和“长期饭票”。

系列的成功源于它不依赖顶流明星，而是让演员在统一的世界观里深耕角色，最终形成了独特的“唐诡小队”魅力。

杨旭文饰演的卢凌风在这一季中展现了更为丰富的情感层次。

他在面对母亲长公主与天子的权力博弈时，将忠孝两难的纠结与隐忍演绎得入木三分。

杨志刚饰演的苏无名已然成为全剧的灵魂人物。

他慢条斯理的语调与恰到好处的幽默感，让角色既有智慧长者的沉稳，又不失生活气息。

一直被低估的老戏骨陈创饰演的费鸡师依旧是笑点担当，为紧张的探案剧增添了一抹温情。

制作方已宣布第四季《唐诡奇谭》仍为原班人马，采用中剧形式，预计在明年上线。

本剧的野心已不满足于用六季来讲述，最终大结局有可能被拍成大电影，则令观众兴奋不已。

第2名：《沙尘暴》 漫天黄沙卷起的不仅是西北小城的尘埃，更是深藏的人性暗流。

12集短剧《沙尘暴》成为2025年悬疑剧的一匹黑马。

以其粗粝真实的美学风格和深沉的人文关怀，在众多悬疑剧中脱颖而出。

故事设定在资源枯竭的西北小城库鲁，它从一桩八年前的锅炉焚尸案的复查讲起。

层层剥开小城居民之间错综复杂的熟人社会关系网。

段奕宏饰演的陈江河是近年荧幕上令人难忘的警察形象之一。

他并不完美，而是一个有私心、有软肋、有挣扎的普通人。

为了孩子上学、婚姻维系，他曾想方设法逃离这片土地。

这种复杂性被段奕宏诠释得颇为真实，增加了角色的代入感。

本剧同时也引发了观众对底层女性困境的广泛讨论。

刘盈盈一生都想“走出去”，却终究在命运巨轮下无可奈何地“留下来”。

城市化进程中，有人选择离开家乡，也有人选择坚守，而本剧的精神内核是：总会有人要回来。

第1名：《沉默的荣耀》 “若一去不回，便一去不回。

” 吴石将军赴台前留下的这句话，为这部年度热剧定下悲壮基调。

这部聚焦台湾省隐蔽战线的电视剧，以其真实的力量和演员精湛的演技，成为2025年现象级的作品。

观众早早便得知吴石将军悲壮的结局，却依然怀揣着复杂的心情热爱并追剧。

在这种罕见的“失败叙事”中，华夏儿女都获得共情，这是我们最朴素的民族情绪：台湾当归。

于和伟饰演的吴石将军，是今年荧幕上最令人难忘的角色。

他没有夸张的表情，而是将所有波涛汹涌都藏在心底。

战友为保护他自杀那场戏，他下车脚步沉重，眼神瞬间暗淡，嘴角微抖，这种克制的悲痛比大哭更扎心。

吴越饰演的朱枫更是贡献了教科书级别的表演，将特工的警觉与紧张感自然呈现。

在她吞金自尽前，既有对生的留恋，更有对信仰的坚守，十秒内复杂的情绪转换，堪称全剧的高光时刻。

余皑磊的反派谷正文，则成为“谍战剧史上最可恨之人”的有力竞争者。

他用微表情和眼神构建深不见底的城府，令人隔着屏幕都感到窒息。

《沉默的荣耀》打破了“沉默”，让尘封的历史成为集体的民族记忆。

随着剧集热播，两岸的民众用不同的方式祭奠吴石将军为代表的英烈。

何以告慰英灵？唯有台湾早日回归祖国。

总结 这十部脱颖而出的作品，共同绘制了一幅多元而富有生机的中国故事图谱。

有《唐朝诡事录之长安》的奇诡盛宴和《凡人修仙传》的视听革命，也有《沉默的荣耀》的厚重历史感和现实意义。

最好的故事，永远在深刻地理解我们身处的世界，并勇敢地想象它的未来。

那么，你的年度最佳是哪部作品？（撰文：木未舟）

“大湾鸡”去拍电影了？纪录电影《中华白海豚》12月12日上映

该片是《港珠澳大桥》的姊妹篇，历时六年精心摄制，为全球首部以中华白海豚为主角的纪录电影。

该电影作为广东省重点影片项目，是反映绿美广东生态建设实践与成效，生动讲好广东故事的又一力作。

积累超千小时珍贵影像素材，精心打磨82分钟纪录片 中华白海豚，是唯一以“中华”命名的海洋哺乳类动物，被列入《世界自然保护联盟濒危物种红色名录》的“易危”级别，是国家一级保护动物。

目前仅存大约6000头，4500多头栖息在中国，其中2000多头生活在粤港澳大湾区。

纪录电影《中华白海豚》全片时长82分钟，影片以“超级工程”港珠澳大桥建设和粤港澳三地合办第十五届全运会为时代背景，围绕名为“珠珠”的白海豚的归家之路展开叙述。

摄制组与科研人员通过追踪其迁徙路径，真实呈现了这一珍稀物种暂别家园、又几经周折重返故地的动人故事。

电影总导演闫东表示，十年前在拍摄《港珠澳大桥》时，于大雨中偶遇跃出海面的中华白海豚，那一刻便萌生了为这一物种专门创作一部影片的初心。

历时六年打磨，《中华白海豚》成了一场关于生命敬畏与生态坚守的漫长对话。

影片秉持权威性、科普性、生动性、国际性的创作原则。

为真实记录中华白海豚的生存状况，摄制组在中国科学院、中国野生动物保护协会水生野生动物保护分会、珠江口中华白海豚国家级自然保护区、中山大学等多家机构支持下，足迹遍及我国广东、广西、海南、香港、澳门等地以及美国、瑞典、英国、泰国等多个国家，完成上百次的海上拍摄，累计行程超过3600海里，采访了21位科学家与17位保护工作者，积累超千小时珍贵影像素材。

记录跨越海域、连通你我的生命力量 为捕捉中华白海豚如精灵般的灵动姿态，影片运用中央广播电视总台自主研发的重型陀螺稳像平台，在海上实现86倍变焦、4K每秒400帧的高速稳定拍摄。

这项技术能定格白海豚跃出水面的精彩瞬间，精准捕捉其眼神、体态和跃姿等细节，更记录下“船首乘浪”等难得一见的画面。

录制团队还采集了白海豚交流互动与嬉戏时的声音，将其与解说、配乐及海洋环境音效有机融合，以震撼的视听语言引领观众沉浸式走近这群“海洋中的歌唱家”。

在讲述白海豚故事的同时，影片还聚焦粤港澳大湾区在发展进程中如何平衡经济与生态的关系，深刻阐释人与自然共生共荣的哲理。

影片通过白海豚“珠珠”的故事线，串联起中国科学家李松海、潘文石、林文治、王克雄、祝茜、吴玉萍以及苏格兰科学家布莲思、美国科学家杰弗逊等中外科研工作者的保护实践。

他们是“人与自然共生”理念的践行者，也成为影片叙事中的“人文脊梁”。

《中华白海豚》融思想性、科学性与艺术性于一体，以生态环境保护这一人类共通的语言，不仅向世界展示白海豚这一独特物种，更讲述了粤港澳大湾区在发展中守护自然、与自然和谐共生的生动故事。

闫东希望，这部82分钟的视觉史诗，能让观众记住的不仅是中华白海豚的可爱形象，更是其背后所承载的生命韧性，以及人类对自然应承担的责任。

正如影片所展现的，中华白海豚不仅是国家一级保护动物、“海上大熊猫”，也是十五运吉祥物和珠海城市吉祥物，更是香港回归时的吉祥物之一，承载着粤港澳大湾区共同的情感记忆与生态理想。

它穿梭于珠港之间，跃动于湾区浪潮之中，成为三地人民情感相连、文化相融、生态共护的生动象征。

闫东表示，这部电影记录的不只是白海豚的迁徙与生存，更是一种跨越海域、连通你我的生命力量。

它从海中而来，却已融入我们对美好生活的共同向往。

期待大家走进影院，在光影中遇见白海豚，感受这份属于粤港澳大湾区的生态之美、人文之韵与携手向前的情感共鸣。

南方+记者 徐子茗返回搜狐，查看更多