楼船夜雪瓜洲渡里的瓜洲渡在哪里呢？

出自两汉：刘彻的诗的《秋风辞》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。

少壮几时兮奈老何！ 人生古诗三百首写风乐府秋天岁月 刘彻的简介 汉武帝刘彻（公元前156年－前87年），西汉的第7位皇帝，杰出的政治家、战略家、诗人。

刘彻开拓汉朝最大版图，在各个领域均有建树，汉武盛世是中国历史上的三大盛世之一。

晚年穷兵黩武，又造成了巫蛊之祸，征和四年刘彻下罪己诏。

公元前87年刘彻崩于五柞宫，享年70岁，谥号孝武皇帝，庙号世宗，葬于茂陵。

《秋风辞》刘彻 古诗翻译及注释翻译秋风刮起，白云飞。

草木枯黄雁南归。

秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。

思念美人难忘怀。

乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。

吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。

年轻的日子早过去，渐渐衰老没奈何。

注释①辞：韵文的一种。

②黄落：变黄而枯落。

③秀：此草本植物开花叫“秀”。

这里比佳人颜色。

芳：香气，比佳人香气。

兰、菊：这里比拟佳人。

“兰有秀”与“菊有芳”，互文见义，意为兰和菊均有秀、有芳。

④佳人：这里指想求得的贤才。

⑤泛：浮。

楼船：上面建造楼的大船。

泛楼船，即“乘楼船”的意思。

汾河：起源于山西宁武，西南流至河津西南入黄河。

⑥中流：中央。

扬素波：激起白色波浪。

⑦鸣：发声，响。

发：引发，即“唱”。

棹（zhào）：船桨。

这里代指船。

棹歌：船工行船时所唱的歌。

⑧极：尽。

⑨奈老阿：对老怎么办呢？《秋风辞》刘彻 古诗创作背景汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。

时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。

“顾祝帝京，忻然中流，与群臣饮宴，自作《《秋风辞》刘彻 古诗》。

”刘彻触景生情，以景物起兴，继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面，最后以感叹乐极生悲，人生易老，岁月流逝作结。

“怀佳人兮不能忘”等句，抒发了他渴求“贤才”的愿望。

《秋风辞》刘彻 古诗后世影响汉武帝刘彻（前156-前87），是一位雄才大略的政治家，也是一位爱好文学、提倡辞赋的诗人，今流传《悼李夫人赋》。

明人王世贞以为，其成就在“长卿下、子云上”（《艺苑卮言》）其他存留的诗作，《瓠子歌》、《天马歌》、《李夫人歌》也“壮丽鸿奇”（徐祯卿《谈艺录》），为诗论家所推崇。

他的这首清丽隽永，笔调流畅的《《秋风辞》刘彻 古诗》，历来为人们所称道。

此诗虽是即兴之作，一波三折，抒写得曲折缠绵。

沈德潜《古诗源》卷二：“《离骚》遗响。

文中子谓乐极哀来，其悔心之萌乎？”以“《离骚》遗响”观之，乃就文辞而言，沈德潜的评价非常切实。

鲁迅称此诗“缠绵流丽，虽词人不能过也。

”《秋风辞》刘彻 古诗解析全诗比兴并用、情景交融，是中国文学史上“悲秋”的名作。

这首诗的主题思想，历史上有两种不同的说法，一谓写“乐极哀来，惊心老至”，一谓“此辞有感秋摇落。

系念求仙意， ‘怀佳人’句，一篇之骨”（张玉谷《古诗赏析》卷三）。

张玉谷又补充说：“以佳人为仙人，似近、乎凿。

然帝之幸河东，祠后土，皆为求仙起见，必作是解，于时事始合，而章义亦前后一线穿去” （同上）。

诗中求仙之意不明说，只以“怀佳人兮不能忘”一句暗点，意趣含蓄，妙在其中。

全诗共有九句，可分作四层：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”为第一层，点出季节时令特点。

这两句状物描景，有色彩形象，有流动感，念来自然平易，而句式结构又十分紧促干练，起、飞、落、归这几个动词的组合，直给人以物换星移的紧迫感。

此后曹“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”和唐诗“秋风吹白云，万里渡河汾”等诸如此类的佳句，无不受到《《秋风辞》刘彻 古诗》的启示，而兀出一定的继承、借鉴关系。

明人谢榛以为，《《秋风辞》刘彻 古诗》之起句，出于高祖刘邦的“大风起兮云飞扬”（《四溟诗话》）。

仅从字面看，固然不错；但两者的境界和情韵，却颇为异趣：“大风起兮云飞扬”，苍莽辽阔，表现的是风云际会中崛起的雄主壮怀；“秋风起兮白云飞”，则清新明丽，荡漾着中流泛舟、俯仰赏观的欢情，联系后句，其韵味似乎更接近于《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。

”而武帝，大约也正从这相似的情境，联想到了《湘夫人》“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”，不禁脱口吟出了下联两句。

三、四句“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘”为第二层，是作者的因景联想和中心情思，兰草的秀丽，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。

春兰秋菊自有盛时，作者观赏的情趣和心态可以相见。

接着作者由对花木的观赏，引发起对佳人的怀念，这种由物到人的移情，在中国古典文学作品中是常用的手法，如屈原《离骚》有“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句子。

“怀佳人兮不能忘”里的“佳人”不仅仅局限在字面的本身，它也可以包容了作者对事业的追求心愿，正象屈原以美人比喻自身理想的高洁一样。

也有观点认为武帝于把酒临风之际，怀念的心中“佳人”是指那位“一顾倾人城，再顾倾人国”的北方“佳人”李夫人。

李夫人死于元狩年间，武帝思念不已，竟至于信少翁之说，夜致其形貌于宫，在隔帷伫望之中，唱出了“是邪？非邪？立而望之，翩何姗姗其来迟” 的迷茫之歌。

而今七、八年过去，武帝还是不能忘怀于她，终于在秋日白云之下，又牵念起这位隔世伊人了。

这两句化用《九歌》人神相殊之境，写武帝对“佳人” 的生死相望之思，确有鲁迅先生所说那种“缠绵流丽”的韵致。

五、六、七句“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

箫鼓鸣兮发棹歌”为第三层，是泛舟中流的生动描绘，诗情复又一振，极写武帝泛舟中流、君臣饮宴的欢乐景象。

汉武帝与群臣祭祠后土之后，坐着楼船渡过汾河，但见河中心翻滚起白色的鳞鳞水波，这时楼船上宴饮正酣，箫鼓齐鸣，乐工歌伎们唱着舞着，与那艄公划船的声音上下相应和，不绝于耳。

这一层每句均包含两个动词，依次泛、济、横、扬、鸣、发的排列开来，将“忻然中流”的热烈场面彩绘得声情并茂，呼之欲出。

八、九句“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何！”为第四层，是作者此次行幸河东，乐极哀来的深沉感慨。

过分的欢乐之后，又带给人哀怨的心绪，青春难再，老之将至，因而不得不及时行乐了。

这一描状自然景物后的思想归结，仍没有摆脱了古代骚人墨客的低沉情调。

正象汉武帝本人一样，既有平南越、斥匈奴、兴太学、崇儒术的文治武功，又有敬神仙、请方士，因横征暴敛至使“流民愈多，盗贼分行”的过错（见《汉书》卷四十六《石庆传》），所以这首《《秋风辞》刘彻 古诗》既有不少自然流畅，使人成诵难忘的秀句，又有叹息人生短暂的虚无色彩。

总结看来，首二句写秋景如画，三、四句以兰、菊起兴，融悲秋与怀人为一。

以下各句写舟中宴饮，乐极生哀，而以人生易老的慨叹作结。

此诗语言清丽、明快，句句押韵，节奏快，乐感强，在艺术风格上受楚辞影响较大，首两句受到宋玉《九辩》的影响、、宋玉《九辩》有“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰；……雁靡靡而南游兮，鸥鸡啁哳而悲鸣”等等，均为《《秋风辞》刘彻 古诗》所取影。

前四句两句一换韵，后四句又另押一个韵，共三个韵。

在句式上，每句中带一“兮”字，也与楚辞相近，所以被辩体批评家称为楚调乐府。

全诗构思巧妙，意境优美，音韵流畅，很适合于传唱。

《秋风辞》刘彻 古诗鉴赏诗开篇写道：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

”阵阵秋风卸白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，然而纷纷飘坠的金色的落叶，为秋日渲染了一副斑斓的背景。

大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅……短短两句，清远流丽。

胡应麟《诗薮·内编》卷三：“秋风百代情至之宗。

”秋日乃惹人思情，虽有幽兰含芳，秋菊斗艳，然凋零的草木，归雁声声，勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情：“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华，正如张玉谷《古诗赏析》卷三：“此辞有感秋摇落系念仙意。

怀佳人句，一篇之骨……”“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。

萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。

当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。

在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。

紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。

君临天下，当藐视一世，俯视天地之间，应慨然得意忘形尔。

何来如此幽情哀音？王尧衢《古诗合解》卷一一语道破：“乐极悲来，乃人情之常也。

愁乐事可复而盛年难在。

武帝求长生而慕神仙，正为此一段苦处难谴耳。

念及此而歌啸中流，顿觉兴尽，然自是绝妙好辞”原来，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊贵荣华终有尽时，人生老之将至，所有一切也会随着死亡不复存在，所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢？《秋风辞》刘彻 古诗创作背景二据《汉书·武帝纪》，汉武帝刘彻到河东汾阴（今山西省万荣县西南）祭祀后土（土地神），共有五次。

只有一次在秋天，即元鼎四年（前113）十月。

这时刘彻四十四岁，即位已二十七年。

他实行武力打击匈奴，已胜利解 除了数代以来的北部边患。

他采取的国家专卖（盐铁、均输、平准）、统一货币、重农贵粟三大政策，卓有成效，克服了长期用兵造成的生产破坏和财政危机。

西汉王朝无论军事、经济、政治、文化都达到全盛高峰。

但他的雄才大略，还要打通西域，开发西南，平定南越和东越，振威名于世界。

这次出巡，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。

时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流。

当时场面热闹，气势恢弘，听说汾水旁边有火光腾起，还下令在那里立了一座后土祠来祭祠大地。

身为大汉天子的刘彻，一生享尽荣华，又同常人一样，无法抗拒衰老和死亡。

宴尽之余，遂作此篇。

刘彻名句推荐 天马徕，龙之媒，游阊阖，观玉台。

作者：刘彻：出自《天马二首·其二》兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

作者：刘彻：出自《秋风辞》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

作者：刘彻：出自《秋风辞》

出自宋代：蒋捷的诗的《梅花引·荆溪阻雪》 白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。

旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。

梦也梦也，梦不到，寒水空流。

漠漠黄云，湿透木棉裘。

都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

孤独友人梅花怀念梅花引 蒋捷的简介 蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。

先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。

南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。

长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。

其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。

尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 翻译及注释翻译白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。

孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。

昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。

湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。

梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。

可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。

舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。

都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。

这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。

注释⑴身留：被雪所阻，被迫不能动身而羁留下来。

⑵心留：自己心里情愿留下。

⑶旧游：指昔日漫游的伴友与游时的情景。

⑷漠漠：浓密。

⑸黄云：指昏黄的天色。

高适曾有诗“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

”⑹木棉裘：棉衣。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析二“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。

途中遇雪，不能航行，泊舟岸边，自然不是“心留”。

词人起笔突兀，出示幻象以虚写实。

他落笔不写风雪和溪流，而写泊舟经过，立意较为翻新，下面继续让白鸥发问：“心若留时，何事锁眉头？”“锁眉头”以形示情。

白鸥是词人寄托心情的意象。

问者之意，借白鸥说出，婉深而鲜明。

此谓托物言人也。

作者阻雪的心情通过白鸥表达的，但白鹭的心情也和作者恰恰相反，白鹭也非作者化身。

白鹭惯于生活在风雪之中，激流之上。

而作者却是迫于“身留”。

作者描写白鸥，是深化意境。

“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。

”由舟内到舟外，逐次展示境况的寒冷凄清。

傍晚时分，冷风拍打着帘幕，把灯火撩拨得跳荡不已，光晕连同我的影子，都在摇曳着。

孤独冷清的境地，情不自禁地想起昔日的游伴来。

下阙紧接上阙结局，问道：“旧游旧游今在否？花柳楼，月下舟。

”游伴啊游伴，你可还健在？忆起结伴而游，感到非常欢乐自在！花丛旁的小楼，柳荫之下的轻舟，都如梦幻般地地消逝了。

“梦也梦也”，我在梦中重温旧日的欢欣。

冷风、寒水、黄云、白雪，使我片刻也不得安宁，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了，怎能让人入眠。

梦已了，“梦不到，寒水空流”，“寒水空流”在空虚绝望的心境中，蕴含一丝怪之意思。

词人怀远之情，如荆溪流水那样悠悠难尽。

风雪漫天，令人愁苦万分。

“都道无人愁似我”，孤舟黑夜唯灯与影相伴，有谁来说这样的话？况是“都道”，这些人从何而来？“今夜雪，有梅花，似我愁”。

极写天气寒冷。

梅花有着傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天气是如此之冷，梅花啊，你能受得住么？是否象我一样，浸透在愁苦之中。

全词流动自然。

以发问取头，未待回答，却已气势凌人。

词中后多用短句，使节奏感极强，音响较为清越。

全词以抒情为主，借景抒情，情景融合，气宇轩昂。

结尾用“雪”字才点出文眼，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也。

难怪清代词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之长城”，是推崇备至。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析荆溪（在今江苏南部）是作者蒋捷的家乡，可谓词人行踪的一个见证。

他曾多次经此乘舟外行或归家，而这首《梅花引》正是他在途中为雪困，孤寂无聊之际，心有所感而写成的词作，以表达当时的惆怅情怀。

词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。

它即兴抒情，旋律自由又富于幻想，吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲。

清代词评家刘熙载对此词推崇备至，曾称之为“长短句之长城”。

“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。

词的起笔就很不落俗。

既没有描绘雪景，又没有直叙受阻，而是幻想出一只拟人化的白鸥来设问。

白鸥栖息水滨，形象飘逸，出现在荆溪泊舟的背景中，显得十分和谐。

这里借助白鸥，构思已属新颖，而它的问法，尤为巧妙。

它将孤舟主人的停泊究竟是被迫的还是自愿的这个问题，极其简明地用“是身留，是心留”来概括。

第一步先作一个选择式的询问，第二步紧接着又用“心若留时，何事锁眉头”来反问。

似乎它已经看出苗头，但仍避免作出判断。

这种表现方法，较之作者在《喜迁莺·金村阻风》中，“风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦”的写法，虽然同样都借助了白鸥，却显得更俏皮而又有迂回之趣。

这样，一起笔就用空灵的笔墨，虚笔侧写，揭示了孤舟受阻这一题旨，还为通篇的结构──时而写“身留”，时而写心未留──提供了线索。

“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。

”这几句，承上文，写身留，描绘了孤舟中的冷清。

在笔法上，从前面的虚笔侧写，转为实笔正写。

作者发挥了炼字的功夫，通过“拍”字、“舞”字，写出了寒风吹袭下，舱帘掀打和灯焰闪烁的动态，突出了一个“冷”字；又用“对”字、“闲”字，刻划了他对着缄默的身影孤寂地发愣的静态，突出了一个“孤”字。

在这一动一静之中，渲染了冷清寂寞的气氛。

又用“冷清清”一句，予以点破，兼指环境和心境。

人们在孤寂的时候，往往会自然地怀念起旧日的朋友。

正是这种孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的欢聚，因而逗引出“忆旧游”的思绪。

这首词中的过片以“旧游旧游今在否”这句内心独白，遥承起笔中对主人公并非“心留”的提示，同上片的“忆旧游”相衔接，具体表现了他的心理活动。

随着怀念旧友的思绪，作者把笔墨挥洒开去，以“花外楼，柳下舟”两句，揭出了同眼前的冷清相对照的另一番境界。

句中在“花”“柳”这两个娇艳字眼儿的点染下；再现了与故友同游的美好回忆：在春意盎然的花红柳绿之中，他们乘舟荡漾、楼台逗留。

这个“柳下舟”的“舟”字，同起笔中的“泊孤舟”相呼应，表明主人公的这一回忆，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。

写到这里，作者突然调转笔锋，写出了“梦也梦也，梦不到、寒水空流”三句，来一个一百八十度的转折，把刚刚荡开去的境界忽地又收拢回来。

原来是，美好的回忆，引来他寻梦的渴望，而一再地努力入梦却没有成功。

句中“梦也梦也”的重叠，就表现了他寻梦的努力。

好梦难寻，终于重新坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流。

这一跌一荡的笔下波澜，反映了主人公翻腾的思绪，也通过鲜明的对比，进一步揭示了他被迫滞留中的惆怅心情。

“漠漠黄云，湿透木绵裘”两句，再次回到了对“身留”的描写。

从“湿透”两个字，读者可以悟出，主人公寻梦不成，已经踱到甲板上，伫立很久。

他不顾漫天的飞雪，凝视着“漠漠”密布的阴云，听任身上的木绵袄被雪水浸透。

他何以这样出神呢？“都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

”结尾表明，他陷入了深沉的愁思。

直到终篇，才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”。

明明是作者──主人公在愁思，他却凭空拈出一个“都道”来，假托别人来说。

表面上是先抑后扬，也就是先借他人把自己放到了最愁的，“无人愁似我”的境地，再后转来，拉出幻想中的愁雪的梅花来作伴，似乎是自己的境地还不是唯一最可悲的。

实际上是愁话淡说，聊以自慰。

句中把“愁似我”的句子成分加以颠倒，再重复使用，用意也在加强上述“抑扬”的效果。

最后一句“有梅花，似我愁”尤其是表现了作者的丰富的想象力和洒脱的胸襟的神来之笔。

梅花这一高洁的形象，还使读者联想到作者在宋亡之后，以有为之年隐居不仕的经历，进而从他那故作放达的语调中，感觉到他萦绕于怀的，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也许不过是一剂触媒吧？全词流动自然。

以发问取头，未待回答，却已气势凌人。

词中后多用短句，使节奏感极强，音响较为清越。

全词以抒情为主，借景抒情，情景融合，气宇轩昂。

结尾用“雪”字才点出文眼，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也。

古人评论蒋捷的词，曾说它：“语语纤巧，字字妍倩”（毛晋语），又说它“洗炼缜密，语多创获”（刘熙载语）。

从这首《梅花引》看来，他们确实是道出了它的清妍之美。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 创作背景南宋灭亡后，词人便开始了颠沛流离的逃亡生活，时间转眼到了冬天，词人乘舟沿荆溪而行，或者是离家外出，或者是从外地返回家乡，途中为雪所阻，泊舟荒野，空寂无聊，怀旧之情油然而生，于是写了这首词，描述当时的心境。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 中心思想宋末词人蒋捷的这首《梅花引》，表现了他乘船阻雪于荆溪（在今江苏南部）时的惆怅情怀。

词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。

吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲，它即兴抒情，旋律自由又富于幻想。

蒋捷名句推荐 彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。

作者：蒋捷：出自《贺新郎·梦冷黄金屋》楼儿忒小不藏愁。

几度和云飞去、觅归舟。

作者：蒋捷：出自《虞美人·梳楼》天怜客子乡关远。

借与花消遣。

作者：蒋捷：出自《虞美人·梳楼》丝丝杨柳丝丝雨。

春在溟濛处。

作者：蒋捷：出自《虞美人·梳楼》不是暗尘明月，那时元夜。

作者：蒋捷：出自《女冠子·元夕》笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。

作者：蒋捷：出自《女冠子·元夕》而今灯漫挂。

不是暗尘明月，那时元夜。

作者：蒋捷：出自《女冠子·元夕》豆雨声来，中间夹带风声。

作者：蒋捷：出自《声声慢·秋声》黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。

作者：蒋捷：出自《声声慢·秋声》故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。

作者：蒋捷：出自《声声慢·秋声》