“元白诗派”的开创者：白居易和元稹的友谊有多深厚？
都是贤良淑德，才貌双全的女子，真是一见
【千问解读】
都是贤良淑德，才貌双全的女子，真是一见元稹误终生，单看这些风流史，很多人就给元稹扣上了“渣男”的帽子，倒也未必见得。
接下来小编就带来历史真相，一起看看吧! 毕竟，他对“长安米贵，居大不易”的的感情真是天地可鉴，真挚到了极点。
很多人对元稹白居易的认识还在他们是“元白诗派”的开创者，一同倡导“新乐府运动”这些专有名词的字眼里。
在世人眼中，元稹是那个写下《莺莺传》后始乱终弃的“张生”(已有人考证，鲁迅也持此观点)，白居易还是那个迷恋与杨贵妃凄美爱情故事的少年郎。
殊不知，正如子期伯牙高山流水觅知音，契若金兰，两人有着真挚基友情。
白居易曾这样形容和元稹的友谊“然自古以来，几人如胶漆”。
如胶似漆用来形容友谊也就罢了，还说什么自古以来，好吧，扪心自问，即使是古今中外，的确也没有几个人能比你们的关系更好了。
元白二人初见时，白居易已在长安混迹多年，诗名大造，他可是曾经写下那句“慈恩塔下题名处，十七人中最少年”的长安城里最明亮的少年郎。
元稹呢，不过明经出生，正所谓三十老明经，五十少，白居易十七岁已经进士及第，元稹十五考中明经也是相当不错，但比起白居易还是有所差距。
后来二人同朝为官，相濡以沫大半辈子的好基友生涯自此开始。
单看他们的诗作，其情谊我们也看的是心潮澎湃啊! 唐宪宗时期，白居易被贬江洲，元稹被贬通州。
果然好基友，曾经官路一起高升，贬官当然也要一起了，不然怎么说志同道合。
就是江州和通州实在是相隔甚远，见面十分不容易。
某天，白居易梦到了元稹，写下了： “晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻，不知忆我因何事，昨夜三更梦见君”。
大概意思是，我早上起床，微风吹过，非常思念你，惆怅万分，不知道你想念我是什么事，不然我怎么会梦到你呢。
元稹收到信后，回了首： “山水万重书断绝，念君怜我梦相连。
我今因病魂颠倒，唯梦闲人不梦君”。
元稹写此诗时正患者重病，相隔千山万水，书信便显得弥足珍贵，想到你在梦中与我想见，可我重病缠身，心神恍惚，梦到的都是些闲人，唯独梦不到你啊! 好两首梦中相见，情意绵绵的友情之作，比起情诗，这样的感情更加打动人心。
这世间，能有多少友情禁得起岁月的痕迹，耐得住异地的打磨。
可元稹白居易的友谊时至今日，依旧让人动容，早晨刚起床，第一个想到的便是你，纵容是在梦中，也望与君相见。
更有意思的是，元稹给白居易写过“夜久春恨多，风情暗香薄。
是夕远思君，思君瘦如靴”，老白怎么回的呢?“晓来梦见君，应是君相忆。
梦中握君手，问君意如何。
”这叫一个肉麻啊，这是俩大男人应该写的吗!热恋中的情侣写这种诗也会害羞的吧。
像这样的诗作还有很多，只能说友情至上! 白居易虽然长元稹六岁，元稹还是走在了老白的前面。
元稹死后，白居易写下：“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”。
此等诗句真的是可以与“十年生死两茫茫”相媲美了，一个老友离世，一个丧妻之痛。
自此，白居易日日思君，做梦思之，喝酒思之，写诗也尽是他。
说什么“老来多健忘，唯不忘相思”，此等友情若排第二，何人敢与争第一? 岁月茫茫，唐朝盛世繁华不知道隔了多少春秋，后人对元白二人的评价也多褒贬不一，在感情方面，元稹多被说成是一个攀龙附凤、始乱终弃的伪君子，白居易也因逼死名妓背负骂名。
面对古人，我们无法以现代的女权思想去要求他们。
相信崔莺莺也罢，薛涛也好，元稹都曾真心爱过，他就是这样一个多情的诗人，说绝情有些过了。
关盼盼死后，白居易也曾托人将她的遗体，安葬到张愔的墓侧，这又何尝不是弥补自己的愧疚之情。
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正说和珅：解析和珅是怎么样“卿家荡产”的
和珅是历史上资产最多的官员。
《亚洲华尔街日报》曾推出千年来全球50富人榜，6名榜上中国人中便有和珅。
但和珅的巨额家财并未被其后人继承，而为朝廷悉数抄没。
那么，权倾天下的和珅，是怎样“卿家荡产”的呢? 说清和珅的“卿家荡产”，先要知道他如何“白手起家”。
网络配图 和珅算是一个“官二代”，但这对他后来的发迹，应该说是能力之外的资本等于零：和珅出生在福建副都统常保家中，三岁丧母，九岁丧父亲，由父亲的一位偏房养大成人。
后熟读，精通满、汉、蒙古、西藏四种语言。
乾隆三十四年(1769)失败，以文生员承袭三等轻车都尉，从此步入仕途。
乾隆三十八年(1773)，23岁时就任管库大臣，管理布库，和珅管理有方，办事勤朴，获得乾隆赏识，不断擢升。
这个时候的和珅，双手也是白的，因为为官清廉。
和珅任侍郎时，官员安明曾向和珅送礼，希望升职。
和珅没有接受贿赂，了解到安明能力不错，又向尚书丰升额保举了他。
安明升官后又送玉给和珅，和珅仍然婉拒。
安明后来犯事，有人弹劾和珅包庇安明，乾隆帝下令查处。
事实证明，和珅并没有受贿和蓄意包庇安明，但有失察之责，被降职处理。
一度的和珅，不仅不是贪官，还是乾隆手下的反腐干将——轰动一时的大学士兼云贵总督李侍尧涉贪污案，便是和珅领衔督办。
和珅更应铁腕反腐，在权臣中树敌。
大凡负面人物，人们总是习惯寻找其道德层面上的缺失，期骥勾勒出“坏人”的成长轨迹。
其实和珅的操行并不泛圈点之处：和珅18岁与结婚，终身相爱，感情颇笃好，直至三年(1798)冯氏去世。
其弟和琳在外督办军务，不幸染病身亡，和珅一直照料其家，与薄情寡义、生活糜烂的贪官形象相去甚远。
和珅无疑是中国历史上的权臣之一，封一等忠襄公，任首席大学士、领班军机大臣。
和珅凭什么权力冲鼎?野史、戏说中的和珅，靠的的拍马逢迎。
其实不是，朝廷的权力授予，看中的对象的有用性。
和珅的一生，有两件事不能不提：一是就任四库全书馆正总裁，大兴，为清王朝实施“洗脑工程”。
二是作为钦差赴甘肃，剿灭苏四十三等人的反叛。
网络配图 ——力保江山社稷，消灭封建王朝精神与肉体上的威胁，和珅这才是功莫大焉! 但勿庸置疑，和珅是一个十足的贪官。
权力的攀升，和珅的 “白手”很快变成“黑手”——关于和珅的贪渎，知道的人太多了。
要知道，和珅的 “白手”变成“黑手”，不可能只有嘉庆帝才知道。
那样的话，未免太低估乾隆帝的智商。
为什么乾隆帝要留着这只“黑手”，嘉庆帝要斩掉这只“黑手”?因为和珅的“黑手”伸得太长。
——嘉庆二年(1797)十月，乾隆帝已进入垂暮之年。
上朝时乾隆帝让和珅与嘉庆帝站在身旁，因为只有和珅才能听明白乾隆究竟说些什么。
的文武，其实是在听和珅发号施令，嘉庆帝太不安全了。
没有实权，真正握有实权的是和珅和乾隆。
嘉庆帝失去的不仅仅是权力的安全感，而且包括人身自由，因为无论是宦官还是官女，都是和珅派来的人……网络配图 英国使臣马戛尔尼于回忆录中写道：“许多中国人私下称和珅为二。
” 和珅的黑手如此充满恐怖，连外人都明白，更何况嘉庆帝!正所谓黑手、白手，挠痒痒可心，卡脖子是万万不行的!这就是和珅的宿命。
嘉庆四年(1799)正月，太上皇乾隆驾崩。
正月十三，嘉庆帝宣布即获罪二十条。
眼望刺眼的白绫，和珅留下了一首绝命诗：“五十年来梦幻真，今朝撒手谢红尘。
他日水泛含龙日，留取香烟是后身。
” 和珅的黑白与悲喜剧，恰在这首绝命诗里——后世的史家与附会者，都要在这首绝命诗上耗费心血：有人说和珅的前世身是乾隆的爱妃，有人说和珅是爱妃转世，从而与乾隆有宿缘;有人说和珅的后身是，依旧掺和在大清权力纠葛里……，也是歪打正着，专制制度下的权力角斗轮回，事实上永无穷期!这些的想法，也反应了人民对清朝政府腐败无能的憎恶。
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战国乱世中的“恶女”迷雾：浅井茶茶的权力困局与历史审判
作为近江大名浅井长政与织田信长之妹织田市的长女，她七岁目睹父亲自尽于小谷城，兄弟被处决；十年后母亲与继父柴田胜家在越前北庄城自焚，三姐妹被迫依附于曾毁灭家族的丰臣秀吉。
1587年，茶茶成为秀吉侧室，先后诞下夭折的鹤松与继承者秀赖，这一血脉关系成为她介入政治的核心筹码。
在丰臣秀吉晚年，茶茶通过掌控淀城积累政治资本，其居所“淀殿”逐渐演变为丰臣政权中枢。
秀吉死后，她以监护人身份介入政务，与正室北政所宁宁形成尾张派与近江派的对立。
这种分裂直接导致爆发，石田三成率领的西军与德川家康的东军争夺天下，最终以西军溃败告终。
茶茶的政治参与被后世史家视为“丰臣政权崩溃的催化剂”，但需注意，其决策始终受制于战国女性难以突破的性别桎梏。
恶女标签：权力博弈中的性别污名化 江户时代史书将茶茶塑造为“战国第一恶女”，指控其“恣意妄为”“权欲熏心”。
这种评价存在明显历史偏见： 生育工具的逆袭：作为唯一为秀吉诞下子嗣的侧室，茶茶的政治地位完全依赖于亲子关系。
当秀吉将秀赖确立为继承人时，她被迫从幕后走向台前，这种“被推上风口浪尖”的处境常被简化为“主动夺权”。
关原合战的中立争议：茶茶在战役中保持观望态度，实则因丰臣家内部派系林立，其直属武将仅限于大野治长等近江系家臣，难以形成独立军事力量。
这种战略收缩被后世曲解为“愚蠢无能”。
大阪冬之阵的谈判失误：1614年德川家康围城时，茶茶拒绝拆除防御工事换取和平，导致次年夏之阵爆发。
此举虽加速丰臣氏灭亡，但本质是维护武家尊严的必然选择——主动投降必遭清洗，死战尚存一线生机。
更值得深思的是，茶茶的“恶女”形象与同时代男性枭雄形成鲜明对比。
德川家康通过“下克上”夺取天下被赞誉为“老狐狸”，而茶茶为保护幼子发动的抵抗却被贬斥为“妇人之仁”。
这种双重标准暴露了封建史观对女性参政的深层恐惧。
烈火焚城：悲剧终章与历史反思 1615年大阪夏之阵，德川军攻破天守阁。
目睹城池沦陷的茶茶选择与秀赖、侍女大藏卿局等人在米仓自焚，终结了丰臣氏二十六年的统治。
这一壮烈结局在江户时代被演绎为“因果报应”，却在现代史学研究中引发新思考： 权力结构的牺牲品：茶茶始终处于“代理执政者”的尴尬位置，既无独立军事集团支持，又缺乏法理正统性。
其政策反复实为应对德川氏步步紧逼的应激反应。
文化符号的异化：从能剧《淀殿》到现代影视作品，茶茶形象被不断解构重塑。
2016年大河剧《真田丸》中，她被刻画为与真田幸村产生情感纠葛的复杂女性，这种艺术加工虽偏离史实，却折射出当代对历史人物“人性化”解读的诉求。
女性政治的永恒困境：茶茶的悲剧揭示了封建社会女性参政的悖论——要么沦为傀儡，要么被妖魔化。
她试图在男性主导的权力游戏中为子嗣谋求生存空间，最终却成为制度性暴力的牺牲品。
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