夏尔·皮埃尔·波德莱尔的作品有哪些？他的诗歌有什么特点
他从自己的创作出发，在诗歌题材上大胆创新，选取城市的丑恶与人性的阴暗面，
【千问解读】
他从自己的创作出发，在诗歌题材上大胆创新，选取城市的丑恶与人性的阴暗面，并且具有在声光和色的背后捕捉事物秘密的才能。
他在习以为常的具象中，展现人生的各个层面。
诗人拒绝把生活空虚地理想化，拒绝浮面的欢娱自足，他要返回存在的本质层次，因而把社会病态诉诸笔端。
波德莱尔认为“丑恶经过艺术的表现化而为美，带有韵律和节奏的痛苦是精神充满了一种平静的快乐”，这是艺术的奇妙的特权之一。
作为法国象征主义诗歌的鼻祖和现代主义诗歌先驱，波德莱尔身上还充溢着一种大胆的反叛精神。
法国象征主义诗人兰波尊他为“最初的洞察者，诗人中的王者，真正的神”。
波德莱尔认为：在每个人身上，时刻都有两种要求，一种趋向上帝，一种向往撒旦。
对上帝的祈求或是对灵性的祈求是向上的愿望，对撒旦的祈求或是对兽行的祈求是堕落的快乐。
这些内容在《恶之花》尤为明显，《恶之花》无论从内容上还是形式上讲，都在法国诗歌发展史上具有划时代的意义。
它开创了一个崭新的诗歌王国，把诗歌的创作引到了一个前所未有的境地，为诗歌创作展示了美好的前景。
在内容上，它第一次大规模地将城市生活引入诗歌王国，扩大了诗国的版图。
波德莱尔明确地指出，他要深入人的最卑劣的情欲中去，大胆地采撷几朵“恶之花”，呈现给世人。
谁也没有象他那样探入人的心灵深处，到那最阴暗的角落里去挖掘，因而加深了诗的表现力。
在艺术上，《恶之花》也取得了极大的成就，它继承了古典诗歌的明晰稳健，音韵优美，格律严谨，又开创了一种新的创作方法，即象征主义。
在《恶之花》的一首著名诗歌《交感》中诗人形象地描述了人身各个器官之间的可以互相转换的关系。
同时也指出物质层次的一切和内心的精神层次又互相变换、互相提升。
同时，波德莱尔是个典型的苦吟诗人，讲究字酌句斟。
他的诗意境幽深，形象生动，寓意深远，富于表现力和极大的感染力。
他既能为表现出精神的痛苦而写得低回婉转，一唱三叹，又能为抒发对理想和光明的向往而写得轻松、简洁、明快，象蝉翼在阳光下震颤;他象画家，把诗写得富有质感和立体感，还可以维妙维肖地表现出事物的细节的真实。
波德莱尔诗集一度被认为是淫秽的读物，被当时政府禁了其中的6首诗，并进行罚款。
此事对波德莱尔冲击颇大。
从题材上看，《恶之花》歌唱醇酒、美人，强调官能陶醉，似乎诗人愤世嫉俗，对现实生活采取厌倦和逃避的态度。
实质上作者对现实生活不满，对客观世界采取了绝望的反抗态度。
他揭露生活的阴暗面，歌唱丑恶事物，甚至不厌其烦地描写一具《腐尸》蛆虫成堆，恶臭触鼻，来表现其独特的爱情观。
(那时，我的美人，请告诉它们，/那些吻吃你的蛆子，/旧爱虽已分解，可是，我已保存/爱的形姿和爱的神髓!)他的诗是对资产阶级传统美学观点的冲击。
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夏尔·卡米尔·圣桑：法国钢琴、管风琴演奏家，亦是一位多产的作曲家
他的作品对法国乐坛及后世带来深远的影响，重要的作品有《动物狂欢节》、《骷髅之舞》、《参孙与达利拉》等。
早期 1835年，圣-桑于法国巴黎出生，其父于他出生后数月辞世。
圣-桑的母亲及姨母均为音乐爱好者，在他们的薰陶下，圣-桑从婴孩开始便认识到音乐的奇妙，对周围所有声音均甚感与趣。
圣-桑两岁时随他的姨母习琴，且不久便懂得作曲，他的第一份钢琴作品至今仍保存于法国国家图书馆中。
圣-桑的才华并不局限于音乐上，他对一切事物都感兴趣，积极自行研习，而且拥有超凡的记忆力，只要听过、读过的，他都能毫无错漏的放在脑袋里。
他于三岁便懂书写，七岁时学懂拉丁文，更自行研读唐·乔望尼的总谱。
1842年，圣-桑开始跟随Camille-Marie Stamaty习琴。
十岁时，圣-桑第一次公开演奏后，竟能以记忆弹奏出贝多芬32首钢琴奏鸣曲，他亦因此而声名大噪，名声传遍欧美各地。
十六岁时编写他的第一首交响曲。
圣-桑于巴黎音乐学院修读作曲及风琴演奏期间更获奖无数。
1848年，圣-桑进入巴黎音乐学院，并进修管风琴及师随阿莱维学习作曲。
圣-桑曾赢得多个奖项，但却无缘于1852年及1864年赢取知名的罗马大奖。
圣-桑的天分及名气令他与名钢琴家特结缘，并且成为要好的朋友。
圣-桑十六岁时完成了他的第一交响乐;他的第二交响乐则以降E大调第一交响乐之名面世。
中期 圣-桑于巴黎各教堂中以演奏管风琴为生。
1857年，他更取代了Lefébure-Wely这位杰出风琴师的地位，于Eacute glise de la Madeleine当了二十年风琴师。
他每周的即兴演奏更震摄了巴黎大众，1866年，李斯特更称誉圣-桑为世上最伟大的风琴家。
1861年至1865年，圣-桑于Eacute cole Niedermeyer任职钢琴教授，并把当代的音乐，如李斯特、古诺、舒曼、柏辽兹、华格纳等，纳入于学校以巴哈和莫扎特为要的保守课程中。
他最成功的门生有梅萨热及福莱。
福莱是圣-桑得意门徒，不久更成为好友。
圣-桑多才多艺，早年曾涉猎地质学、学、植物学及昆虫学，他亦是一位数学专家。
后来，除了作曲、演奏及撰写音乐评论外，他还与欧洲知名的科学家进行讨论，以及撰写关于声学、巫术科学、罗马剧院装修及古老乐器的学术文章。
他曾编写一份哲学著作，名为Problèmes et Mystères，讲述科学及艺术会取代宗教;圣-桑悲观及无神的理念，预示了存在主义的出现。
他的其他学术成就还包括一册名为Rimes familières的诗集，及一份十分成功的滑稽剧本，名为La Crampe des écrivains。
圣-桑亦是法国天文学会的成员;他还教导，又懂得按自己的要求制作望远镜，以及按如日食般的天文现象来计划演奏会。
1870年，圣-桑参与了国家防卫军，并参加了。
短短半年的战争，令圣-桑心中留了下了一道永不磨灭的疤痕。
1871年，圣-桑与Romain Bussine成立国家音乐社团组织，借此推广新的法国音乐。
瓦解后，圣-桑以社团组织主席身分，公开首演社团成员的作品，包括福莱、塞扎尔·弗兰克、拉罗及他本人的作品，令他成为塑造法国音乐将来的重要人物。
1875年，圣-桑与Marie-Laure Truffot结婚并育有两名孩子，但不幸于1878年先后逝世。
三年后圣-桑离开了妻子，然二人并无正式离婚。
据说圣-桑后来牵涉入同性恋的关系中，由于他曾于公开场合备受指责，他竟以自己有娈童恋性倾向为反驳。
(法：Je ne suis pas homosexuel, je suis pédéraste!;中译：我不是同性恋者，我是娈童恋者!) 后期 圣-桑于1886年完成著名的《动物狂欢节》及《第三交响乐》，并以此献给当年逝世的好友李斯特。
同年，圣-桑被解除音乐社团的会籍。
两年后他的母亲逝世，为免，圣-桑易名为Sannois及离开法国往加那利群岛。
接着的数年他游历各国，游遍欧洲、北非、东南亚及南美等地。
圣-桑更以Sannois为笔名，把他的旅游经历笔录成多本受欢迎的书籍。
圣-桑还是第一位写作电影音乐的著名作曲家，1908年他为电影《暗杀吉斯大公》配乐。
圣-桑仍继续他音乐、科学、历史方面的著作，并经常到处游历。
他晚年居于阿尔及利亚的阿尔及尔。
圣-桑多才多艺且贡献良多，法国政府后来以荣誉军团勋章来表彰圣-桑的成就。
1921年12月16日，圣-桑于阿尔及尔因肺炎病逝，遗体运返法国后葬于今巴黎的蒙巴纳斯公墓。
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夏尔·卡米尔·圣桑的作品有着怎么样的风格？对世界有什么影响
奇怪的是，圣-桑曾两次去争取罗马奖，但都遭到失败。
他竟然输给了今天已几乎被人们全部忘记的一些音乐家。
管风琴家 青年时代的圣-桑，才华得到许多前辈的赏识。
柏辽兹称赞他为“无所不知，缺少的不过是一点点实际经验”;特听过圣-桑在管风琴上的即兴演奏之后，竟称他为“世界上最伟大的管风琴家”。
支持创新 不管是否有“言过其实”之嫌，但青年圣-桑超凡的才华是可以肯定的。
中年时代的圣-桑，十分支持新人、新作。
他是当时法国音乐家中推崇瓦格纳歌剧的第一人， 而穆索尔斯基的《鲍里斯·戈多诺夫》的总谱，也是圣-桑最先从俄国带回法国的。
可以说，能产生在法国，圣-桑功不可没。
晚年守旧 然而有趣的是，晚年的圣-桑变得十分守旧，他对印象主义音乐大加贬斥。
有一次，圣-桑听了德彪西的音诗《牧神午后》之后说：“听起来是好听的，但它并不是真正意义上的音乐。
如果它也可以算作音乐，那么调色板也可以算作一幅画了。
”圣-桑不仅无法容忍德彪西，而且对二十世纪先锋派音乐亦心存偏见。
斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》初演之时，特意到场的圣-桑竟立刻离席而起，。
风格简介 他是法国民族音乐协会的创始人之一，积极从事音乐活动，又以钢琴家和指挥家身份到各国演出。
其创作技巧纯熟，作品数量超过一百七十部，几乎涉及每个音乐领域，旋律流畅，和声典雅，结构工整，配器华丽，色彩丰富， 通俗易懂，但某些作品过于追求表面的华彩效果，质量不匀。
管弦乐代表作 其代表作有管弦乐组曲《动物狂欢节》、交响诗《骷髅之舞》 、 《第一大提琴协奏曲》、《b小调第三小提琴协奏曲》和小提琴与乐队的《引子与回旋随想曲》等。
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