定碗术必须是在夜晚子时进行,由传承人在村民家中将碗和烧掉的符咒定在墙上,成功表示“霉气”被赶走了,如果没有成功则表示这家人会遭受劫难。
定碗术所使用的符咒也是有讲究的,所使用的三十六张符
【千问百科解读】
3、
墙上定碗破灾免难 将碗定在墙上是如何实现的在湘西一带“碗”有一项奇怪的用处,据说经过大师操作之后可以驱邪,这项神奇的技术就叫做定碗术。
定碗术必须是在夜晚子时进行,由传承人在村民家中将碗和烧掉的符咒定在墙上,成功表示“霉气”被赶走了,如果没有成功则表示这家人会遭受劫难。
定碗术所使用的符咒也是有讲究的,所使用的三十六张符,第一张必须写的是找人办事者的名字和出生日期。
除了符咒外,所使用的碗也是有讲究的,碗必须是洗的干干净净的,洗碗的水使用的必须是烧开的冷白开水,矿泉水、井水等都不行。
操作者将多张符咒定在墙上一个地方,紧接着点燃蜡烛,在碗中点燃几张符咒,大师嘴里念念有词,不知道在说些什么,这一系列的动作看得人非常迷惑。
然后大师开始尝试拿着碗将其定在墙上,首次定碗没有成功大师并不气馁,而是在屋外点一把火,回到屋内大师又开始尝试。
这一次装有水和烧过的符咒真的被定在了墙上,稳稳当当的定在墙上令人惊讶,背后的原因到底是什么呢?墙面是正常的,符咒是正常的几张纸,而所用的碗也是普通的。
定碗完成之后并不是真正的结束,只有将村民的衣服放在碗上面,定碗术才算真正的完成。
眼前的一切都显得非常不真实,叫人无法相信这是真的。
大师将碗从墙上取下来之后,我们可以看到在符咒和碗连接那块,有一个很深的凹痕,也就是因为这个凹痕才干将碗支柱起来。
后来有人采访定碗术的继承者,大师好像也不了解这项技术是如何实现的,他只说是父辈的传承。
很多人想要探究其中的之谜,但目前定碗术已经没有多少人知道,神秘到底是什么仍没有解开,这好像是魔术一样,一定是有玄机的不过是还未发现背后的原因。
谁知道湘西定碗术?
算不上揭密 仅提供力学思路 碗口是弧形且碗壁斜上 这时你若斜上按压进纸叠木缝里 退回时也需斜下原路退出 此时若有一个向下的重力斜下滑落的力 碗就会先笔直往下掉 这时碗口就形成倒钩在纸叠木缝里的状态 碗装满水可增加向下重力 成叠柔软的纸局部被挤压後 能让碗和按压出的缝接触紧密不易滑出 仔细观察视屏碗是先斜向插入木墙 再倒钩摆正 此时水浸湿纸 纸上的石灰粉遇水发热让木软化 或纸事先浸泡过遇水反应的木材软化剂 利於压出木缝 此仅是透过网上视屏观察所做假设 若有兴趣可自行实践 大力出奇迹^_^
定窑瓷器图片 鉴定方法定窑白瓷,与五大名窑中的其它陶瓷相比,在色调、印花、刻花及划花等技巧上独具一新,其创作的刀法、设计的线条、构图及纹样,更是独步一时冠绝当世。
而且定窑白瓷进展距今已有长达500多年的悠久古代,一直盛烧不衰,成为当代瓷器收藏的珍品。
上海博物馆印花龙纹盘
定窑白瓷的驰名始于北宋时期,而定窑白瓷的烧造则始于唐代。
唐代的定窑白瓷具有与邢窑白瓷相似的特征,器形有碗、盘、托盘、注壶、盆、三足炉和玩具等。
造型与五代时期的作品相比,器沿均具有厚唇,丰肩,平底,底加圆饼状实足,有的为玉璧底。
唐代定窑白瓷大多与当时邢窑白瓷相似,胎骨断面较细,胎色洁白,另有一类胎骨比较厚实,断面比较粗,但烧结较好。
定窑瓷器的进展,无疑将白瓷从纯白釉装饰推向一个繁花似锦的新阶段。
另外,元朝人刘祁在《归潜志》一书中也曾有“定窑花瓷瓯,颜色天下白”的赞誉。
刘祁所言“花瓷瓯”是指定窑白瓷上那种以模印、刻画为主的装饰而言,其清新明快的刀法,刚劲有力的线条,层次分明的构图,以及取法于宋代丝织品中缂丝图案的纹样,均在定窑暖白色釉层的掩映下相得益彰,其工巧富丽的程度,与花釉瓷器相比毫不逊色,可谓独步一时冠绝当世。
定州博物馆白釉圆托五兽足熏炉
定窑白瓷无论造型、工艺都如此富有特色,成为人们热捧的焦点也就不足为奇了。
然而由于受市场需求影响,在古玩收藏市场,不泛有一些高仿或假冒定窑白瓷混入其中以求充好。
所以,在鉴别定窑白瓷时,可以从以下几特征入手,从而识别真假定窑白瓷。
定州博物馆四人抬轿
1、泪痕:
泪痕是指器表的流釉现象,定瓷流釉往往呈条状,宛如垂泪,千问网,故称泪痕。
泪痕现象仅见于北宋时期定窑器,唐至五代定瓷并无此特征。
唐代定瓷釉薄而洁白,胎釉结合十分紧密,无流釉现象;北宋时期则凝厚而泛黄,釉内气泡大而多,釉层在烧结过程中随器垂挂流淌,形成泪痕。
2、竹丝刷痕:
在定窑碗、盘类器物的外壁,经常可看见细密如竹丝的划痕,这些划痕是器物初步成型后旋坯加工时留下的,当然在其它窑口的器物外壁也可见到旋坯痕,但不如定窑的纤细密集,此为鉴定定窑器物的一个特征。
3、底足:
定窑器物的底足类型不多,重要分为平底与圈足两大类,而其圈足具有与其它窑口器物圈足明显不同的特点,这些特点体现在北宋时期中期以后覆烧成型的定窑器上,由于覆烧的发明,器物圈足得以裹釉,而将露胎处移至器上,然而裹上釉层的器足在外观上的表现并不那么完美,足面圈足与地面接触部分总是显得不够平整,有些地方釉厚,有些地方釉薄,以手抚之,明显地感到凹凸不平,笔者所目见的北宋时期定窑圈足器无一例外。
这种现象十分奥秘,但在鉴定中却非常有效,凡北宋时期定窑圈足器采纳覆烧法,圈足上釉者均有此特征,此为鉴定之关键。
日本某美术馆婴戏荷叶枕
另外,定窑圈足器之圈足有大小两种类型,大圈足器之足底往往可见竹丝刷痕,刷痕呈同心圆,而小圈足器则无这种现象,但无论大小圈足,足均极浅,足墙均窄,小圈足器挖足不过肩,几乎无钩手。
4、变形:
定窑器物,尤其是茶具、碗类器物,大都有些变形,若是完整器,将器物倒扣于桌面,便很容易发现这一特点。
吉美博物馆剔刻花葫芦形白瓷执壶
目前在市场上所见到的仿定白瓷而言,泪痕现象已可做到,竹丝刷痕亦不难实现,至于器物的变形非人力而可强为,而取决于烧造时的火候、窑位、气氛等等因素,若以人力做作,不免留下故意造作的,不自然的痕迹。
现在只有一点还难以企及,就是足面的不平现象,这种现象的形成完全出于自然,且在目前尚未引起仿造者足够的重视,仍可当作鉴定的一个标准。
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